詩的盡頭是書法
詩人羅青在詩刊發表會時，書「寫詩如揉麪」五個大字，贈與詩社。
每當明窗淨几，就涌起一股想要磨墨、寫字的衝動，拿起手掌般大小的圓鉢紫端，拎着一截殘墨，緩緩的推磨出一池烏黑油亮如發的墨膏，沙沙的墨磨聲，如白光略帶低沉沙啞的性感嗓音，花落水流般，從黑膠唱盤不斷迴旋的墨池中流溢出來，那悠緩的節奏，恰似池水被風吹拂過細細的漣漪，令人陶醉，那單純的旋律卻也讓人漸漸放空，慢慢洗腦。
手中那截清末民初，圓杵狀的墨條，早已被歲月摧折、裂斷，也被一位書癡水磨成短短如拇指般的小墨錠，如一塊巉巖般兀立在黑夜的海中。我一轉念，黑碑反白成素帖，那一粒小墨丸，瞬間幻化作龍安寺枯山水中，最小、最禪定的一顆頑石，被層層細如白砂的誦經聲浪圍繞着。
那一陣陣從麝香、冰片散發出來沁涼的墨香，直衝腦門，化入六髒九竅，宛如吸盡天地精華的芳香療法，此時欲書、不書皆可，我已經享受了書道時光中最美好的一刻。
可醫凡人之俗
醫凡人之俗，洋人以音樂，華人則以筆墨。
常見歐美人士，客廳中習慣擺放鋼琴，琴譜一攤，隨心情而彈奏，而我則是在窗邊桌上，隨時擺放筆墨紙硯，隨着心情，有時只磨墨而不書，有時只臨帖一段，日積月累，偶有所感，興之所致，終能放筆揮毫。
如果沒有感覺，不必勉強創作，臨帖一段即可。每當老貓困睡、炭爐火紅、鐵壺交鳴、武夷茶釅，以青花小盞，佐以羲之的＜青李來禽＞或東坡的＜黃州寒食＞可消磨一個幽靜的午後。
詩的盡頭是書法
古人說「學書莫浪書」正如茶道中有「和敬清寂」，只要心存敬意，寫出來就有精神，就能免俗，最好的詩、書、畫，就是那種既不讓人討厭，也不刻意要討人喜歡，不卑不亢，恰到好處，做人如此，也能免俗。
書法就像銀鹽底片一樣，每一筆細微的輕重緩急、濃淡乾溼，都纖毫畢露地，記錄了你當下心靈的樣貌，當然，也深深的烙印着你的人格特質，你的巧、媚與輕滑，你的拙、醜與真率。
「歪仔歪詩社」聚會時，我時常拿出空白的紙扇，讓社員與詩友們在詩餘茶後，隨興書寫或作畫，有時將古詩句拆解後做對句，再組合成一新句子，有時書寫自己的詩句，大家隨興揮灑，自得其樂。
二零一九年一月，詩社在臺北書畫院舉行詩刊發表會，會後邀請詩書畫家羅青當場揮毫，大書「寫詩如揉麪」五字贈送給詩社，作爲完美的結束。
前人以「詩書畫」來論斷一個文化人一生的成就，詩興之餘，繼之以書，書興之餘，繼之以畫，這樣就很完整。