歷史的背後 隱藏在盧浮宮裡的密碼
這種歡樂又將我帶回巴黎，帶到我在盧浮宮找尋的密碼。
最初被盧浮宮吸引，是源自丹布朗的小說《達芬奇密碼》，想像力豐富的作者書中稱聖盃就是盧浮宮金字塔下面，他並把這個倒金字塔形容成巨大的“V”型聖盃。
我是從中央方形廣場進入廣場的，一眼就看到正中的透明金字塔，在陽光照射下熠熠生輝，忽然有一種玻璃水晶容納了人類所有信息的感覺，與四周精美繁複的大型人物雕塑、廊柱和拱門截然兩種世界。
古老的盧浮宮前爲什麼會有這樣風格迥異的玻璃金字塔呢？據說，1980年代盧浮宮已經沒法應付絡繹不絕的參觀者，大量人流像過不了網的魚羣一樣被堵在入口。古老的宮殿裡陰暗潮溼，採光成了大問題。
時任法國總統決定大規模改建盧浮宮，最終入選方案是華裔建築師貝聿銘先生的。當時的巴黎人認爲，這是“盧浮宮前的大墳墓”，反對金字塔的人比當初反對埃菲爾鐵塔的還多，據統計超過90%！改建的前後13年間，有整整兩年是用來吵架的。隨着時間的推移，或許是某種“密碼“起了作用，巴黎人對金字塔的評價已變成“盧浮宮院內飛來的散發微光的寶石！”因爲他們看到，入口與採光問題都得到了完美的解決。而參觀者人數不斷在翻倍。
盧浮宮有幾個主要入口：玻璃金字塔入口，獅子入口，小凱旋門入口，地下車庫入口。一般遊客都從金字塔進入，而我離開時發現，小凱旋門入口人最少，不用排隊，而且是從美麗的杜樂麗花園進入。小凱旋門是爲慶祝拿破崙·波拿巴1805年的一系列戰爭勝利而建造的，紅、白大理石圓柱之間是三個圓拱門，裝飾奢華，門頂端的四匹駿馬曾從意大利聖馬可教堂搬來的鍍金奔馬（原物1815年歸還意大利）。現在的是複製品，青銅戰馬旁，是鍍金的和平與勝利女神。
衆所周知，盧浮宮有三個女人組成鎮館三寶：無頭的（勝利女神）、斷臂的（維納斯）、似笑非笑的（蒙娜麗莎）。而我要找尋的密碼就在於後者。
毫無疑問，《蒙娜麗莎》是全世界最受歡迎的一幅油畫，其地位明顯高於前兩者。從進入盧浮宮開始，一路上都有參觀《蒙娜麗莎》的指示符號，足以說明在遊客中的地位。爬樓梯、穿長廊、轉幾個彎，看到被遊人塞滿的就到的。它，那麼的小，只有31英寸高21英寸寬，懸掛在整整一面巨大的獨立牆面上；而其對面則幾乎是整面牆的巨幅油畫，維羅內塞的《卡娜的婚宴》，高6.77米寬9.94米。同一間展廳，一小一大形成強烈對比，細膩的筆觸與宏大的場面交替頓時震撼着內心。
每年成千上萬的遊客慕名而來，一睹《蒙娜麗莎》神秘的微笑，可又有多少人能夠真正解讀畫中暗藏的無限玄機？
我看着《蒙娜麗莎》，她那麼近又那麼遠，忽然想起在上海圖書館聽過寫藝術史的“鬼才”李煒的“達花奇密碼”的講座。他說這幅畫的中文名字其實翻譯錯了，蒙娜是Madonna的縮寫，是當時對已婚女人的尊稱，正確中文翻譯是“麗莎女士”。
麗莎女士的全名是Lisa Gherardini，她丈夫的名字是Francesco del Giocondo，這姓氏在意大利文中是“快樂”的意思，所以麗莎小姐結婚之後就成了“快樂夫人”，這也是達芬奇要給麗莎夫人一個小小的微笑的唯一原因，因爲他是在用這個名字開一個小玩笑。也正因如此，這件作品有一個暱稱叫“La Gioconda”，即快樂的女人，國外有不少藝術行家都這麼叫。
而達芬奇和他的徒弟們畫過不止一幅蒙娜麗莎，他可能畫上癮了。他留給自己的一幅，陸陸續續畫了大概十多年，模特不可能一直陪伴，於是人們猜想達芬奇以自己爲模特，以至於我們看到的《蒙娜麗莎》形象比較中性。
我們被《蒙娜麗莎》吸引，是因爲達芬奇採用了暈塗法（sfumato）：它像一陣煙一樣散開來，最後消失。這種畫法在麗莎女士的五官、輪廓上都能感受到，讓你的眼睛沒有辦法停下來，因爲它是沒有明顯的距離和界限的。
眩暈的快樂女人，或許是男人？走在盧浮宮裡，上下前後左右，被藝術品包圍的眩暈，感嘆一生無法窮盡的眩暈，那種感慨藝術的偉大和球場上奪冠的興奮殊途同歸。當我重新看到玻璃金字塔時，又想到了密碼字眼，但心情如陽光一般明媚。