英國是如何成爲“腐國”的？
具體解釋一下，腐來自日語，有無可救藥的意思，現在專門指迷戀男男同性關係的心態。有這種癖好的女生呢，就叫做腐女。
而腐國，當然不是說英國是一個盛產男同性戀的國家，而是指這個國家能夠充分滿足腐女們的需要。事實上，有人直譯成“gay nation”去問英國朋友，對方怒了：我們打敗過德國人，我們硬得很，怎麼就gay了！
朋友們，這只是個暱稱，是我國年輕人對你國流行文化中最顯著特點的調侃。就像我們眼中的日本是大宅國，俄羅斯是戰鬥民族，澳洲是袋鼠國。就像老外眼中的中國無非就是功夫/熊貓國。
英國是腐國是觀劇之後的結論。這幾年，在中國走紅的英國影視作品中都盛產男男CP。著名的BBC四大腐劇：《梅林傳奇》（亞瑟王子和梅林）、《神秘博士》（博士和反派）、《火炬木小組》（上校Jack和秘書Ianto）、《神探夏洛克》（卷福和花生）。
最直接的“推手”就是《神探夏洛克》2010年後大火，英倫探案好基友的羈絆騷動了無數國產腐女的心，幾乎再難找到能與之相提並論的CP。大英腐國的名頭也徹底打響了。
再加上，當粉絲們對虛構作品動了感情，自然而然地開始YY真實男演員們。而英國的確盛產高顏值好演技的男星。他們經常在公衆面前展現出親暱的姿態， 很多都是“自腐帝”。
如今，在腐和賣腐之間，女觀衆和男演員之間，已經形成了一種默契。
《神探夏洛克》
腐國的腐，和日本的BL有實質性區別，並不是真的同性戀，而是基友間的 bromance
如果在腐女中舉行“地球最愛國度”票選，會有兩個並列贏家，一個是腐國，還有一個是盛產BL漫畫（耽美漫）的日本。
但兩國產品有性質上的不同。BL的意思就是Boy’s Love，主人公都是女（大部分）漫畫家筆下的美型gay，在幻想出來的二次元世界中，上演貨真價實的同性戀情。
而腐國的精髓，則是直男間的曖昧，可以糾纏一生但不是gay，可以有肌膚之親卻不會上牀。看看四大腐劇，最顯著的特點——除了科幻劇《火炬木小組》中的Jack（泛性戀，對任何性別都沒問題），男主都不是真的同性戀。而那些我們YY的男演員，例如卷福，都是有老婆的。
對於腐女來說，這種莫須有的關係是心領神會，秒懂的。而從科學的角度（更文雅的方式），如何給出一個定義呢？
《衛報》2013年的一篇文章說，《神探夏洛克》最關鍵的問題是福爾摩斯和華生的關係實質到底是什麼？答案是一個詞：bromance（兄弟羅曼史）。
“一個合成詞，bromance，當bro（兄弟）輕輕地加到romance (浪漫)前面，就成爲了今年無可置疑的關鍵詞之一。難怪，如今的編劇們都想法設法要給男主安排一個忠誠的男伴，攪渾老兄和老公（buddy and hubby）之間的水。”
Bromance這個詞，最早是由90年代美國滑板雜誌《老大哥》的編輯喊出來的。而人們發現它非常好用——能夠解釋一種存在已久的情節，在人類漫長的文明史中，存在於各種不同的文藝作品中。
Bromance始終帶着人類對親密感情的追求，浪漫的嚮往，以及對性別定義的試探。
基情並不是一夜間誕生的。早在人類文明剛剛誕生的時代，人和人之間的關係就呈現出了一切複雜的可能性。越是在那些以自由開放著稱的年代，人性越得到尊重。
腐女們最愛的故事。古希臘，神話中人性化的男神們愛美人，也愛英俊少年。而最古老的文藝先鋒，那些老師和學生之間留下浪漫的傳說。所謂的柏拉圖之戀原義很可能就指無性的bromance。柏拉圖本人經常舉辦聚會，爲男性上層名流們提供交際場所。
而隨着人類關係越來越複雜，爲了維持羣體的穩定，不管是以宗教還是道德的名義，人們需要遵循統一的生存方式。男人是成家立業的丈夫。女人是生兒育女的妻子。同性戀是談之色變的禁忌。
但是人們依舊抒發對浪漫感情的嚮往。文藝復興時代，人文主義在文藝作品中復甦。最偉大的劇作家莎士比亞的作品中歌頌着濃烈的感情。事實上，文豪的性向也是不解之謎。十四行詩中有26首獻給一位已婚婦人"Dark Lady"，但有126首是獻給一位純潔的男孩"Fair Youth"。
與現代一樣，愛情和友情的界限始終模糊。有些或許就是隱晦的同性戀。有些又或許純粹是對友誼的讚美。
法國哲學家蒙田就寫過一篇《啊友情》，並且特意與同性性關係區別開，稱之爲“那種希臘特產”，他認爲這種柏拉圖式的情感，是男性原始的能力。
蒙田顯然有點性別優越感——沒有意識到女性之間也很複雜。但他證明了一件事，當人認爲自己的智力和審美走在了時代頂端，會因擁有感情，體驗到人性之美而四處宣傳。
《梅林傳奇》
基友拍檔一直是主流電影類別，而20世紀末，同性文化滲透進主流娛樂
英國能在中國獲得腐國之名，憑藉的是影視輸出，這也是今天大衆最熟悉的娛樂方式。
事實上，如果帶上“有色眼鏡”數一數，Bromance在銀幕上一直是很重要的題材。一開始，男女在劇情片中扮演的角色不同，那些驚險激烈的故事中，往往只有男人和男人搭檔，才適合去完成某項任務。
所以有一種存在已久的電影類別叫做基友電影（buddy film），喜劇、警察、歷險、動作以及動畫。男男關係是主導的，第一等的，而男女關係是次要的。不一定是曖昧之情，腐女也很難想歪，不信提一個片名——《玩具總動員》——簡直犯罪。
但這些電影的確塑造出一種劇情模板，兩個男人，有故事空間，也有情感空間。男主角擁有更生動的性格。《洛杉磯時報》說基友電影對男人來說有種特別的意義，某種意義上是一種逃避空間，因爲他們現實中被要求不能娘娘腔，但這種故事裡他們能流暢地表達感情。
今天的腐劇大多建立在這種敘事傳統之上。《神探夏洛克》中，柯南·道爾小說中的福爾摩斯和華生醫生，性格的特點都被放大，這使得他們在觀衆眼前更可愛、更有喜感。另一方面，兩個都市男人自願被綁在一起，如果缺乏足夠有說服力的情感解釋，搭檔會顯得呆板。
但是呢，這都不是藉口。絕對有一些非常故意的部分。《神探夏洛克》第一集，卷福見到花生，就邀請他當室友。房東老太太是腐女之友：樓上還有一間臥室，如果你們想分開睡哈。花生：我們要分開。房東：別擔心，隔壁那對還結婚了呢。
這到底是怎麼回事？爲什麼要這種臺詞？幹嘛這麼演？我怎麼這麼激動？
冷靜下來，分析一下。這種臺詞只可能發生在今天的主流影視中。首先，不管他倆是不是gay（隨便吧真的），本劇的世界觀中，同性戀是倫敦老太太都習以爲常的事情。其次，好基友習以爲常地被調侃。創作者們潛意識裡有判斷：這事挺時髦，加幾句唄，觀衆喜歡，哦等等還有直男，沒事他們不看那麼細。
過去的觀衆們可不喜歡。最近二十年來，社會作爲整體對於gay有了嶄新認識。美國一本社會學論文集《解讀兄弟情義：電影和電視中的同性社交關係》指出，1990年之後，隨着人們對於同性戀自然存在的廣泛接受，使得同性文化開始在主流文化中佔據一席之地，通常會以某種隱晦而糾結的方式存在着。
1997年的《心靈捕手》中，馬特·達蒙無論是和老師羅賓·威廉姆斯之間，還是與朋友本·阿弗萊克之間，都有着強烈的感情。他最初迷茫、無知，通過同性間的關係，完成了自我的成長。
而直到最近十年，由於觀衆對CP的熱情爆發出來，賣腐纔開始變成常規娛樂內容。娛樂影視中的腐元素纔開始廣泛使用。
《心靈捕手》
在新潮的國度，藝術家們一向以擺脫性束縛爲榮，而英國貴族式的彆扭傳統，又將欲拒還迎玩到最銷魂
歐洲是世界上對同性戀最早表現出友好態度的地方。從20世紀下半葉，一系列同志平權運動在西方各國爆發。2001年，荷蘭成爲世界上第一個通過同性婚姻立法的國家。英國1967年取消同性罪名（英格蘭和威爾士），2005年允許同性情侶申請“民事伴侶”，2014年同性婚姻法正式生效。
在這個過程中，美國反而是先進國家中的落後者。曼徹斯特大學的教授Angie Wilson 2013年寫了一本書《爲什麼歐洲對同性戀更加友好而美國不》，指出很大原因是宗教在生活方式中佔據很大地位。尤其是美國南方各州教會、大家庭在社會福利中承擔着比政府更重要的功能。保守傳統的家庭觀不能打破。
而英國，雖然在禮節規矩上有着貴族式的堅持，但是在自由和人性方面卻有開放的態度。這就是爲什麼英劇有兩大特點，改編傳統經典，又充滿叛逆和新穎的氣質。
在藝術領域，性別的束縛是最早被打破的，對不同性向的接受被視爲先鋒和自由的象徵。幾天前剛剛去世的英國傳奇搖滾歌手 David Bowie，曾經引起衆人譁然的就是雌雄莫辨、嫵媚性感的形象。他曾經說自己是同性戀、雙性戀，最後卻否認，或許就在借性別來表明自己先鋒自由的態度。
隨着這樣的同性領袖 （gay icon）式的人物越來越多，並且取得偉大的成就。同性戀者在各個領域，尤其是文藝圈獲得話語權。上世紀末，同性戀創作者也進入了最大衆的主流影視領域。這裡我們必須提到的是拉塞爾·T·戴維斯，他1999年創作的英劇《同志亦凡人》徹底改變同志在電視中的地位。美國人翻拍了這部劇，將其變得更加通俗直白。戴維斯參與到《神秘博士》的創作，並開發了新劇《火炬木小組》。如同上文所介紹的，上校Jack被特意設定爲泛性戀，因爲這最酷。
能否詮釋gay某種程度上，成爲了評價演員是否有能力的“標杆”。英國男演員有三寶：全裸、女裝、扮基佬——表演人類最複雜之處。
開放的態度，不妨礙英國人特產含蓄內斂（彆扭傲嬌）的性格，帶着漫長貴族傳統的驕傲，精英主義的小情緒。
這裡需要提及的是，同性戀風氣曾經在公學制度的男學生中盛行。弗洛朗斯·塔瑪涅那本著名的《歐洲同性戀史》裡，詳細闡述了20世紀二三十年代公學制度與中上階層自由同性戀模式的關係。發生在英國此時期的同性戀崇拜與英國男性精英有關，並且作爲一種“傳統”持續至今。
這種古怪但迷人的貴族式傳統，在英劇的人物設定、以及演員本人性格上都表現無遺。《神探夏洛克》中，一邊親密着，一邊不承認自己是同志。甚至連主創團隊都不承認。
正如豆瓣用戶@鹽lynn所說：“英國的傳統、文化、藝術和影視劇，彷彿天生就帶着這股子說不清道不明的氣質——永遠是保持着面癱和正經外殼，內部卻默默的刷着下限、重口味、毫無顧忌，以及意識超前——簡直像是爲了搭上新概念的腐，量身打造的一般。”
當然了，另一方面，一切都基於英語國度的文化影響力。其它歐洲國家是不是合適，中國觀衆也不知道。西班牙有專門的同性頻道，但是我們不看。
伊頓公學
當中國女生們從壓抑中覺醒，二次元世界是最自由的空間，表達喜好，消費男性
2010年的美國電影《孩子們都很好》中，朱麗安·摩爾和安妮特·貝寧飾演了一對拉拉，有看男同性戀情色片的情趣。她們的養子發現了，很不理解。朱麗安·摩爾說沒辦法，這就是人類的性衝動。
這句話可以回答，腐女爲什麼存在。不管是什麼性別什麼性向的人，都有着複雜的衝動機制。當然，電影中是拉拉愛看男同，但日常情況直女纔是主力軍團，因爲喜歡男人，兩/多個男人更好。
在漫長的男尊女卑的年代，女性沒有表達喜好的權利。當然，可能根本就沒有被挖掘——如果是80年代的中國，沒有耽美漫沒有帥哥演員，你怎麼知道自己喜歡看男同性戀？
對於中國女生來說，腐國也是一種自由的虛擬空間。腐女在2000年之後開始大規模出現，今天則似乎無處不在，這背後正是長期壓抑過後，年輕女孩獲得了意識解放，性觀念終於向西方接軌。但是，時間太短了，對於很多女性來說，不管是來自父母的壓力也好，受到的教育影響也好，社會福利也好，現實中徹底的自由太夠嗆了。她們唯一最能隨心所欲的，就是在隱蔽的二次元世界，表達自己的喜好，被哪個傲嬌的CP戳中了萌點，隔幾天換個老公。這個世界裡都是現代的同齡人，還花不了多少錢。
可能還有個問題。Gay不是等同於娘娘腔？女生爲什麼那麼愛？並非如此。我們在好萊塢硬漢變遷史的文章中提到過，今天的女性對man的要求更完整了。實際上，男女的評判標準正在趨同，要勇敢強大，也要有豐富的情感。當《單身男子》中科林·費爾斯失去愛人而痛哭，《丹麥女孩》中小雀斑埃迪·雷德梅尼穿起女裝，卷福和花生表現出過去定義爲孃的曖昧時候——他們反而變得更man了。
女觀衆的捧場，也反向導致賣腐的加劇。《衛報》說，即使《神探夏洛克》的主創不承認創作同性戀情，但是編劇們對於粉絲的反應明白着呢。而卷福在給《霍比特人》（花生是主演，卷福配音龍）做宣傳時，被問到和朋友花生有沒有關係。他一定要說，哦當然了，都是他幫忙求來的合同，他負責在片場照顧我，哦他還知道我的洗澡水要怎樣溫度。（是的最後補充一句，我們要兩個房間。）
挺好理解的。如果你和好搭檔站在一起，全世界觀衆就發出尖叫——你也會忍不住要逗逗她們吧。
《丹麥女孩》