沒有大明星的《御賜小仵作》，如何能成“黑馬”？
中新網客戶端北京6月3日電(記者 任思雨)如今電視劇市場上，不乏高成本大製作明星扎堆的重量級劇集，但在這個夏天，一部小IP、無大明星的古裝探案劇《御賜小仵作》卻從中殺出重圍，不僅頻頻登上熱搜，更是拿下8.3分的豆瓣高分，成爲觀衆心目中的“黑馬劇”。
《御賜小仵作》劇照。
清晰主線，直接表達
近日，由中國電視劇製作產業協會青年工作委員會(簡稱“青工委”)主辦的《御賜小仵作》青年研討會在北京舉辦，主創團隊代表與數十位青工委委員圍繞《御賜小仵作》如何靠內容突圍的主題進行深入探討交流。
仵作這一職業，相當於古代的法醫。《御賜小仵作》裡，一心想要成爲出色仵作的少女楚楚來長安參加考試，憑“驗傷”經驗揭發了一名想要惡意碰瓷的路人，之後大理寺少卿景翊將她推薦給了考官——掌管三法司、斷案如神的安郡王蕭瑾瑜。
《御賜小仵作》劇照。
靈河文化評策部總監、《御賜小仵作》策劃彭雅婷坦言，剛接到項目時，團隊用一個晚上就看完了故事，可原劇本里涉及到大量的打鬥、屍體等刺激戲份，他們隨即想到的問題是：該咋拍？怎麼給它定位？
最終，由於被劇本中主角團及父輩的家國、兄弟、愛人情懷打動，大家定下了“小正大”的改編方向——小人物在大時代下堅守正義的內核。
至於應該給這部劇定位爲古裝探案懸疑，還是言情甜寵？由於人物設定的獨特性，團隊決定首先要把懸疑探案做得漂亮，再去兼容其他的類型。
“我們在調整的時候會結合現在的市場成熟規律，或者觀衆的喜好點不停往裡面加東西。越加就會犯一個錯誤，可能會顧此失彼，把原本最核心的東西丟掉。後來就找回一個12字方針：清晰主線、人設真實、直接表達。”團隊還討論出“自行開倍速”的觀點，刪減所有的旁支劇情，滿足大家解題的的爽感。
於是，觀衆能在劇裡看到，幾位個性不同的主角都在兢兢業業“搞事業”，聯手解開一個個謎團，共同追尋18年前的真相。在主線的探案故事上，《御賜小仵作》也如糖葫蘆串一般，隨着劇情展開，許多看似沒有關係的案子卻意外能連在一起，一層層揭開的懸念，讓許多人直呼過癮。
與此同時，不同於許多撒“人工糖精”的言情故事，《御賜小仵作》中男女主之間的愛情也是在互相欣賞、共同探案中自然萌生，沒有撒狗血橋段，即使有誤會也能迅速解開，不耽誤追蹤案情的主線。
《御賜小仵作》劇照。
“我們希望所有CP是建立在人物自身的反差和天然的吸引力上，當時在梳理整個劇情的時候，是希望他們的所有行爲動作和肢體互動發生在日常之中，而不是故意設置一個情節。”彭雅婷說。
“人味”來自真實
“找準項目定位、體量定位”，靈河文化副總裁、《御賜小仵作》製片人韓冰這樣介紹項目的前期工作。而接下來，劇本與製作的匹配度也相當重要。“在整個改編過程中，作爲製片人，我堅持的只有一條，就是編劇給我們的內容是在拍攝時一定能實現以及高度完成的。除此之外，大部分內容方面的決定都會尊重策劃和編劇對劇本的把握。”
《御賜小仵作》由樓健執導，在拍攝當中，導演一直強調“求真”，從時代背景的落地到人物細節的臺詞邏輯，再到所有的道具，“每一個環節都力求準確，這是最基本的，也是最重點的，是作爲創作者的基本準則”。
也因此，觀衆們很樂於在《御賜小仵作》中找細節和伏筆，比如自然打光，劇中的夜戲可以看到映在人臉上跳動的燭光；再如道具，楚楚的通關文牒上詳細地寫着她從西南家鄉行至長安的途經之地及所用時間。
劇中還有不少出圈的臺詞，比如冷月對楚楚說的“女子保護女子是天經地義的呀”，男主說“公門人若要求百姓自己日防夜防，那朝堂養我公門之人有何用？”
來源：視頻截圖。
“我們確實做了一些設計，但是根據人物出發的，他是什麼樣的人、要說什麼樣的話、要做什麼樣的事，都是根據人物和事件來設立的”。韓冰說。
彭雅婷也談到，“特別有意思的一點，大家都覺得“小仵作”是有人味、幹人事、說人話，簡單一點它很真實。我們不太迷信標籤這些東西，因爲它帶過來的東西比較單一。我們更多是希望挖掘和展現這些標籤之下的人性點，在他們本身的底色之下，用一些更具有現代價值觀臺詞和細節讓他們真實、接地氣。”
錢要花在刀刃上
2019年底，《御賜小仵作》拍攝工作告一段落，但疫情打亂了2020年初的剪輯計劃，騰訊在線視頻影視內容製作部輕舟團隊負責人、《御賜小仵作》製片人汪悍賢透露，當時導演困在國外，剪輯師則困在老家回不來，大家只能通過線上傳小樣的方式看剪輯效果。
但因爲最初剪出來的幾個樣片都不很滿意，5月份復工之後，汪悍賢便和韓冰商量從效果和效率考慮，再找一組剪輯團隊來做出更新的內容。後來韓冰推薦了經常合作的周偉強團隊，雙方修改了幾稿後，很快確定了新的剪輯方案。
《御賜小仵作》中有一處特色常常被觀衆稱道，那就是在講述被害者死因、還原案發現場時，會以動畫或者圖示呈現，更直觀地解開觀衆們的疑惑。
來源：視頻截圖。
汪悍賢說：“劇集有很多還原案情的戲，最早想過用3D特效，但因爲《御賜小仵作》是小成本的項目，只能反其道而行之，用成本更低，但可能更適合項目的卡通、二維漫畫呈現。這反而起到了輔助敘事的效果，觀衆也津津樂道。”
剪輯之外，在音樂、特效、配音等各個環節，汪悍賢也跟韓冰反覆打電話溝通，“秉承一個原則，把錢花在刀刃上，只選對的，不選貴的，纔會有今天呈現的最終版本”。
比如在揭開蕭恆身世的21集，有一段專屬於蕭恆的配樂非常感人，但如果自動跳過片頭片尾，觀衆的情緒可能馬上會被打斷。於是，汪悍賢專門去跟平臺溝通，希望能在這一集把“屏蔽”掉自動跳過片尾的設置，後來，觀衆們將這集稱爲“封神”的一集。
主辦方供圖。
覆盤《御賜小仵作》成爲黑馬的過程，雖成本不高，但從劇本改編到剪輯完成之間，都在能力範圍內盡力做好，事實證明，優質精良的內容並不會被觀衆辜負。
在主創團隊看來，它其實是一個“正常”的作品，“是在我們正常製作流程和標準下誕生的作品，因爲我們能做的是做我們能做好的部分，但對於觀衆的口味、喜好，以及下一個爆款是什麼題材類型，我無法預估。”韓冰說。
談到它的成功突圍，汪悍賢表示是意料之外，情理之中，“作爲內容創作者，我們堅信用心打磨的好內容，終會有它在市場上閃閃發光的時刻。我們也不必過分在意項目的成本大小，它們都終有突圍的機會。”(完)