《秘密森林》揭露真實社會腐敗 你也棄日劇追韓劇了嗎？
戲劇的力量可以多大？韓劇這深水炸彈示範了！不拍揭露政府貪腐、不怕隱射人爲災禍，小百姓纔可能被重視，韓劇近年夠誠實，拳拳到肉揮向腐敗的一切，不僅贏得了海外市場的尊重，近年終於真正贏得了亞洲好萊塢的位置，以及可能讓上位者戒慎的力量。
大約5年前，我們還在臉書上比較日韓劇的優劣，3年前仍固守日劇陣線的我，但這2年逐漸失守，原因是韓劇的確緊扣社會的脈動，準確又不失力道的敘事功力，讓人看到十年一練的劇本功在韓劇中清楚收割，從刑事案件下手的《Signal信號》，到最近傑作《秘密森林》，更有着快速的進步，《秘密森林》不浪費任何敘事線，綿密佈線，最後痛快地撒網收魚，燒腦得痛快，因爲精準地將南韓財團治國、民主淪爲戲偶的腐敗一舉成擒，最後財閥在媒體鏡頭前說的一句：「我可是霸佔南韓國民生產毛額30%的企業主，我的公司完了，南韓經濟也垮了，你們要倒退回10年前嗎？」
是如此狠狠的、熱辣辣的巴掌打到觀衆心上，許多人都知道韓國90年代曾窮過，頻臨破產過，想必那巴掌打在南韓人身上更痛麻。韓劇沒有在跟人說廢話或敷衍的安慰語句，是這幾年來韓劇除基礎愛情劇外，最明顯的特色，不同於日劇這5年整體的安慰溫馨路線，當年日劇的《白色巨塔》《女王的教室》的凌厲力道已不復見，取而代之的是韓劇更強的來勢，直面他們政府的弊病與韓國百姓貧富不均的社會蔓延問題而來。
《秘密森林》的主角一個是舞臺劇的戲精曹承佑，另一個是在影壇早有一定名聲與口碑的裴鬥娜，這樣的組合迴歸戲劇界，讓人好奇到底有多強的劇本能吸引他們掛帥，結果不只是主角演得好，曹承佑飾演的黃始木，還是衆配角飾演的檢察官，都不動聲色地將集體腐敗演繹得如此日常，彷彿貪腐與買官、企業壟斷行賄如吸空氣一樣平常，演員必須如冰下湍急的深埋情緒，展現了美劇《紙牌屋》等級的高明演技。
劇中這羣檢察官與刑警，以至於青瓦臺官員從細微聲調的演變、背影演技、小動作的不安暗示，如此身爲觀衆的你才能察覺出來政治的暗黑結構就是他們的「生活」，而小老百姓的被宰制是如此長久，這直接擊中之前因衆弊案、賣官、與財團大舉私通的前朴槿惠政權，且牽網到遊覽車減工燒死乘客背後的背後包庇（這我們不會陌生），他們的影視通常不會放過社會的敗壞與政客的謊言。
而我們那麼多政治黑幕與弊案，完全不乏題材，但這之前臺灣影視圈認爲不可能會賣的硬題材，在韓劇中卻成立了，且外銷海外叫好又叫座，只是敢不敢或是抓不抓到核心，沒有題材是一定不賣的，是我們沒有足夠野心。而能拍出這樣的劇，也是新舊演員，我們多年遺漏老演員、崇拜小鮮肉的短視，是許多故事放在臺劇不可能完整的原因，光是日本最近稍具野心的《民王》都無法拍出來。此外以劇本概念主導的戲劇文化何時才能建立起？而非我們自己編劇一再被削價壓迫，無論歐美或韓國，編劇觀察社會的眼目纔是重點之一。
韓國影視早在10年前養了一批專攻社會寫實的編劇人才，如OCN電視臺，他們最近則推出了《救救我》新劇，大膽地直搗馬蜂窩，敢推這不討喜的題材，證明韓國影視產業的成熟。韓國的高壓社會，造成邪教的溫牀，不少邪教組織在這十年間坐大，這齣戲就是在描述一個經濟邊緣的家族如何逐漸被邪教掌握的故事，隱射的是之前韓國大型的教會疑似洗錢案，假宗教之名，卻中飽私囊，最早從小鎮着手，誇大奇蹟，進而能進駐如巨蛋大小的地方掌權，表面上戳穿教主假面，更實質的是拍出韓國難以動彈的階級制度。
之後電影《我只是個計程車司機》將描述當時血腥鎮壓民主的光州事件；以及之前政府失能延誤救援時間，導致數百名師生枉死海中的「世越號」災難也將計劃搬上銀幕。其實一個國家的影劇實力，會受到海外市場歡迎，必須誠實地面對目前的時代氣氛，而韓國目前多元的拍攝題材，何嘗不是各國都有的事情，敢拍又能拍好的，必然會得到他國的尊敬（如泰片《模犯生》），但我們這裡少數拍類似題材的，往往過於文以載道，以上對下強塞給觀衆，難以消化。
而韓國嫺熟的商業技術，如今卻能帶我們看到自己的處境，這固然讓人啼笑皆非，但何嘗不是提醒？藝術軟實力纔是老百姓的武器？沒有別的更具感染力的，上街示威如煙花，已不被掌權者畏懼，唯有一齣戲的軟實力，不惜讓家醜外揚，纔可能起拔地之力，如電影《熔爐》因而能修改法律、《梨泰院殺人事件》讓案子有重審機會。
這看似沉默的亂世前夕，我們該做什麼？影劇纔是真會起作用的深水炸彈。
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