鄭秉泓／《海上情書》：困在海中、迷失在時間裡
文／鄭秉泓
在大大小小影展、各式各樣院線電影輪番轟炸的光輝十月悄悄上映，郭珍弟、柯能源聯合執導的紀錄片《海上情書》沒能爭取到媒體太大的關注，似乎是意料中事。許多紀錄片的目標觀衆甚至渾然不知，十月除了《灣生回家》，還有這樣一部紀錄片在院線放映。
據說全球鮪魚的漁獲量，有半數以上是由高雄前鎮漁港的臺灣男人所捕撈。《海上情書》歷時六年，兩位導演分頭追蹤三艘遠洋大型圍網漁船，除了出動直升機以空拍捕捉撒網的魔幻時刻，也記錄了滿載漁獲進行加工的作業流程點滴。這部從題材到敘事皆不尋常的紀錄片，既寫景更不忘抒情，海上男兒對於家的記憶與想望，彼岸家眷對於遠航在外親人的依戀與不捨，在兩位導演的鏡頭底下，化爲一個又一個無比安靜的畫面，沒有太多餘的文字描述，一切情感都秘密地隱藏在配樂家李欣芸恰到好處的鋼琴旋律裡頭（多虧了鋼琴家陳瑞斌非常精彩的演奏）。
有別於臺灣委實多到氾濫的心靈成長冒險旅行紀錄片，向來總是以一種過於臉譜化、刻板如小學教科書的形式，去簡化人生旅程中不同階段的種種離鄉與返鄉儀式，去訴諸一種虛矯的情感發泄或是安慰，郭珍弟和柯能源極有意識地與他們所要記錄的對象、景物保持一定距離，他們觀察，他們捕捉，然後他們不加以評註也不做出總結，他們把詮釋權交還天地。我一度擔心銀幕上那些做爲「家書」、「情書」的字卡，可能會對我的觀影造成干擾。幸而沒有。那些字句，襯着不同時刻、不同經緯、海天一色又千變萬化的海上景緻，成爲了《海上情書》最可觀之處。
於是我想起趙德胤的紀錄片《挖玉石的人》。極簡，而且純粹。對我來說，《挖玉石的人》和《海上情書》一則封閉一則開闊，最終卻是殊途同歸，透過不可思議的奇觀異景，勾勒了被攝者在出走與迴歸之間進退不得的焦慮。那是一種充滿矛盾、難以言喻的複雜思緒，極其普世的人生命題。不只是紀錄片，甚至很多很多的劇情長片、冒險故事、公路電影，共通的大哉問。
有那麼一刻，《海上情書》甚至令我以爲這是一部太空冒險片。是啊，逐魚度日，大多時候看不着岸陸邊際，這樣的海上生活，那些瑰麗奇異的超現實畫面，與《挖玉石的人》暗無天日的暗黑洞穴，甚至好萊塢太空片如《地心引力》的星際漂流、《絕地救援》的火星求生，在本質上也許異曲同工。
《海上情書》的英文片名是Trapped at Sea, Lost in Time，困在海中、迷失在時間裡，對我來說這簡直是詩句了。郭珍弟和柯能源兩位導演用了六年光陰，爲這羣困在海中、迷失在時間裡的漁人，爲他們的漁船，爲漫長等待他們返航的岸上親人，留下了最詩意的存在證明。
●鄭秉泓高雄人，大學時念的是法律，研究所卻理直氣壯研究起電影，着有《臺灣電影愛與死》，編有《我深愛的雷奈、費里尼及其他》及《六個尋找電影的影評人》。目前在大學教電影，在高雄電影節擔任短片策展人，但最愛始終是透過網路自由發表影評。
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