掌握下面這10種技法，提升行書書寫水平

我們在書法學習中，行書是最常見的書體，也是最常用的書體，從書寫對聯到各種歡迎詞，再到各種書法比賽，行書無處不在！但是要想寫好行書，可不容易。如果說楷書是嚴謹的書體，那麼行書就是活潑的書體。明白這一點，書寫行書的時候，心態就不一樣了。書寫同一個字，如果用楷書、篆書或隸書來寫，其變化不大，如果用行書來寫，可能有好幾種寫法。所以，行書的書寫筆畫和結體相對於楷書、隸書來說，更加靈活。如何寫好行書，掌握下面這些技法，對於提升個人書寫水平大有裨益。

第一、大小有變化，長短有區分

行書不同於楷書和隸書，就是它的筆畫有連接，相近筆畫有些還一筆帶過。因此，書寫行書，在章法上我們要整體把握字形的長短肥瘦變化。書聖王羲之在《題衛夫人〈筆陣圖〉後》中說：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，便不是書，但得點畫耳。”就是指字體變化不大，過於呆板，實際上就指我們在書寫整幅正文的時候，要避免字體大小一樣，規規矩矩，藏鋒和露鋒毫無變化。綜觀歷史上著名的書法碑帖，其字體多有變化，這種變化體現在大小不一，長短有區分，如下圖。

《蘭亭序》集字

第二、看似有平正，實寫有欹側

行書的筆畫不像楷書那麼平直，但是看起來是平直的，比如《蘭亭序》裡面的“所”字，其上面一橫是切鋒入筆，往上行筆，但看起來整體是平的。還有就是幾個橫畫在一起，按理說，應該平正，實際上是有欹側的。比如《蘭亭序》裡面的“春”字。行書和楷書的書寫，還有一點不一樣，就是行書比較活躍，不像楷書那麼死板，因此整個篇幅看起來更加靈動，同樣是橫畫和豎畫，書寫的筆勢，其角度也有所區別。不過，再怎麼欹側，整個字體的重心是平穩的，只是不同字體的欹側角度大小不一樣，比如米芾的字體要比趙子昂的字欹側角度大，如下圖。

《蘭亭序》裡面的“所”字

趙子昂和米芾的字對比

《蘭亭序》裡面的“春”字

第三、看似實接，實則虛連

寫行書，既要講究速度，也要講究筆畫的連接，爲了便於書寫，行書把某些筆畫做了簡化或連接，所以，一些行書字體看似實接，實則虛連，比如三點水，最上面一點與下面已經實接的兩點，實際上是虛連，有點像藕斷絲連的感覺，如下圖的“江”字。書寫行書與楷書的區別，在下筆收筆方面還存在一種差異，就是筆畫的牽絲連帶，使得點畫首尾呼應，把一些相鄰的筆畫連接起來簡化書寫，如下圖的“殊”字。

行書三點水連寫

連寫筆畫

第四、收放自如，舒展有度

我們綜觀《蘭亭序》整個篇幅，不難發現，即使是同一個字體，其書寫也有變化，這種變化就是通過筆畫的收放和舒展來體現的，比如行書字體當中的豎彎鉤的鉤畫，有些收筆反寫成折筆，而有些捺畫則大幅度舒展，如“林”字。爲了體現行書筆畫的這種收放自如，往往通過適當控制舒展度來達到控制結體的“圓潤美”。這就是我們爲什麼看到很多行書的橫折筆畫其輪廓大多是圓轉的寫法，而這種圓轉筆畫看起來更有“連筋續骨”的效果。

《蘭亭序》裡面的“林”字

第五、橫看透風，豎看成列

這主要是講行書的章法佈局，其正文字體之間的安排應該做到“橫看透風，豎看成列”，與草書橫看不透風，豎看成列有一定區別，因爲草書往往是幾個字一起連寫，而楷書則是布白均勻，我們安排行書的布白，相對楷書來說，其布白顯得更豐富，行書布白變化不一，豎式篇幅主要體現在列的整齊劃一，而不是行的對稱。因此，我們不能完全照搬楷書的那種章法佈局來安排篇幅。

《蘭亭序》局部

第六、同形異寫，避免呆板

行書最忌諱的就是同樣的字體在同一篇幅當中，寫成一模一樣，這樣看起來顯得呆板。所以，自古以來，歷朝歷代的書法大家，在處理這樣的同形字體時，往往在書寫筆畫上稍作變化，就把字體寫“活”了。在《蘭亭序》裡面，“之”字的變化最爲多見，其次是“不”字。我們最爲常見的是書寫捺畫，行書裡面可以寫成類似楷書那樣的捺畫，也可以寫成類似長點那樣的反捺，如下圖的“吹”。還有一種書寫筆畫，就是豎鉤畫，有些字體必須寫成豎鉤畫，如“永”字，有些則把豎鉤畫寫成類似懸針豎那樣的筆畫，如“列”“劉”等字，如下圖。

反捺字體“吹”字

行書“列”字

第七、避讓有度，穿插合理

避讓和穿插，主要是指字的結體，筆畫之間爲了達到某種平衡，互相避讓或穿插，使字體看起來整個結構更加緊湊，比如，“和”字的“禾”字旁的捺畫做縮短，避讓給右邊的“口”字；還有“林”字，左邊的“木”字，捺畫也是做避讓，讓出空間給右邊的“木”字把撇畫插入進來。類似這樣的避讓還有很多，“如”字，女字的橫畫要向左伸展，縮短右邊的部分給“口”字安放，如下圖。

趙子昂行書“如”字

第八、左右分高低，上下分寬窄

我們書寫行書還要注意字形的結構特徵，長短肥瘦。尤其是左右和上下結構的字體，爲了避免字體呆板平直，要做到錯落有致，左低右高還是左高右低，根據字體的結構來安排，比如，帶有右耳旁和左耳旁的字體，書寫的時候，有一定的規律，與楷書類似，如果是右耳旁的字體，則左低右高，反之則左高右低。如“部”、“陳”字。還有一類是上下結構的字體，上面小還是下面大，也要根據字體形態來決定，比如“孟”字，上面的“子”要寫小一些，而下面的“皿”字底要寫寬大一些。又比如“聲”“冒”字，則上面寫寬大一些，下面部分寫小而長一些。

左低右高的字

左高右低的字

上寬下窄的字

第九、連筆帶過，書寫有範

連筆書寫是行書的一大特點，但是它又不同於草書那樣的連寫。行書的連寫更多是爲了達到書寫連貫性，把一些筆畫做了順延連起來寫，比如示旁和禾字旁的字體，其撇點連成撇折鉤來寫，如下圖的“視”字。還有一種情形，就是點畫練成線條來寫，比如三點水和四點水的書寫。相近筆畫的連寫也很普遍，比如絞絲旁、單人旁、雙人旁的書寫，在行書當中，都是一筆寫完，中間沒有斷開。而實際上，連筆書寫的偏旁，其書寫還是有一定的規範，不能隨意亂寫。

行書“視”字

三點水連起來寫的行書字體“海”字

第十、點畫可連接，折筆要圓潤

行書的點畫之間是可以連接的，而且是實連，比如帶有“月”字的字體，裡面的兩小橫是可以連接起來書寫的。還有“舳”“舟”等字裡面的兩點也可以連寫，如下圖。行書還有一種書寫筆法要掌握，就是折筆要圓潤，如橫折鉤或豎彎鉤，其折角的輪廓都用圓筆書寫，而不是方筆書寫，看起來就顯得很圓潤，給人一種牽絲帶縷的感覺。

行書“舟”字

行書“舳”字

以上十點行書書寫要領，就是我們在日常訓練當中要注意的書寫技巧，熟練掌握這些技能，對提高個人行書書寫水平，有很大幫助，可以避免走彎路。