這位“大惡霸”寫的行書，彌補書法界一大遺憾，讓啓功心服口服

魏晉時期高桌沒有普及，紙張尺寸不大，用筆追求秀逸精巧之美，字體形態偏小，例如“二王”的行書，約爲1.5~2釐米，點畫飄逸曼妙、飛動瀟灑，無法寫出陽剛、舒展的大字。

而後世學書者推崇“二王”，多選擇小字範本臨摹，其實大字更適合當代的初學者，大字運筆速度比小字稍緩，細節處理放大數倍，更加鮮明可觀。

學書者可以感受行筆的節奏、頓挫、力度變化，還能觀察書寫的錯誤、缺漏，及時加以改正，同時大字的筆畫舒展、開闊，能鍛鍊下筆的力量感、穩健性。

可是精善的大字法帖屈指可數，雖然顏真卿、米芾、黃庭堅繼承“二王”筆法，但他們只保留了“王字”的靈活性，拋失衆人最愛的虛和清幽之氣。

幸好董其昌靈感獨到，將禪宗理念、顏真卿氣勢，以及“二王”筆法融爲一體，寫出虛靈、明朗的大字行書，兼具“顏骨趙姿”之美，彌補書法界一大遺憾。

特別是崇禎五年（1632年）秋，抄寫的《白羽扇賦》，共計150餘字，把大字行書的藝術美感寫到“巔峰之境”，彼時董其昌已達78歲高齡，用筆境界高深。

他曾說：“大抵傳與不傳，在淡與不淡爾。極才人之致，可以無所不能，而淡之玄味，必由天骨”，董其昌獨創淡墨、生秀的藝術風格，讓點畫返璞歸真，激發空靈散淡之氣。

例如“攜”、“密”二字，起筆尖峰入紙，之後中鋒運筆，行筆一氣呵成、連綿直下，時而重按，墨色濃郁、力道渾實，時而輕微提筆，點畫極具顆粒感，富有滄桑、枯澀之氣，提升高雅質感，豐富內在層次性。

章法排布上，董其昌加大字體間距，不堅守整齊勻和的勢態，每一行或每一列起伏錯落，具有波動感，雖然是一幅大字行書，卻寫出草書的行雲流水之氣。

不過歷史記載中的董其昌，欺男霸女、無惡不作，是一位“大惡霸”，後世對其抨擊偏多，但是書法鑑賞主要圍繞藝術而論，加以人品評價，顯得十分不專業。

而且董其昌曾說：“世人與董書，或譽或毀，莫非自其外貌著論，而董之由晉唐規格以至放筆揮灑”，又說：“回顧董書，始知其甘苦。蓋曾經熏習於諸家之長，而出之自然……益知董於閣帖功力之深”。

啓功對“董字”心服口服，值得大家學習，時常臨摹此作，一方面可以初步理解晉唐筆法，另一方面能強化用筆的豐富性，讓筆勢自如開闊，不被一類風格束縛，盡情放大或縮小。