《山海經》神獸 從古籍走出來
攝影師以神獸擬人化的方式，來呈現對《山海經》的遐想。（取自微博＠愛攝影的煥煥）
煥煥自拍照。（取自微博＠愛攝影的煥煥）
煥煥爲《山海經》舞臺劇擔任服裝造型設計。（取自微博＠愛攝影的煥煥）
此爲「夫諸」。（取自微博＠愛攝影的煥煥）
煥煥的《山海經》攝影作品。（取自微博＠愛攝影的煥煥）
人面魚身的鮫人、溫柔潔淨的神獸夫諸、「鳥首而魚翼魚尾」的怪魚……這些看似荒誕怪異的描述，常人連想像都難以拼湊出的形象，卻存在於古籍《山海經》之中。而將這些見所未見的神獸用現代的審美方式呈現給觀衆，就是煥煥正在做的事。「我做這個作品的唯一目的，就是想要展示給人們一個獨屬於中國的神獸世界，更希望其能走出國門，被更多的人看到。」
在煥煥的《山海經》攝影作品中，人們能夠看到極強的視覺衝擊及造型獨特的模特兒：有的額頭生出4只鹿角；有的頭上插滿紅色的羽毛。「我希望我的作品既基於古籍記載，又有現代美感，所以我選擇了將神獸擬人化的方式，來呈現對於《山海經》的遐想。」
既要還原書中記載神獸的外貌特徵，又要展現其生活的環境，還要做出藝術美感，不管從哪個角度去考量，都不是一件易事。而且在煥煥之前，似乎沒有人成體系地做過此事。在做這件事前，不管是服裝、道具、造型方面，都需要煥煥「一條龍」服務。「系列的所有服裝，都是我親手設計製作，因爲根本就沒法購買。」
在還原《山海經》中關於青丘九尾狐的記載時，煥煥訂做了9條尾巴，每條長度1.2公尺；在拍攝上古神獸「夫諸」時，她用3D列印出4只雪白的鹿角；還有渾身長滿火紅羽毛的神鳥鴒，製作服裝時她將上萬根羽毛一根一根的縫製。「我是一個不容易滿足的人，每個作品都希望能夠做到最好。」《山海經》系列帶給了煥煥不小的名氣。去年到現在，她的微博粉絲漲了十多萬，還接受《中國日報》海外版、央視、江蘇衛視等媒體的採訪和邀約。但大多數的時間，煥煥選擇了躲在作品的背後。直到現在，煥煥始終將商業與自己的創作分開。有不少網友被她的作品吸引，紛紛私信她能不能進行商業拍攝，結果都被她一一拒絕。
《山海經》這一藝術創作是煥煥拍攝世界的淨土，她不希望因爲金錢喪失創作的慾望。於是，在別的姑娘都在掙錢買包買漂亮衣服的時候，煥煥卻在賺錢來支持自己的創作。「基本上拍攝一組《山海經》的作品，光服裝道具就要花費上萬元（人民幣）。」
舞臺美術設計 展長才
雖說《山海經》的創作是一件耗錢耗力的事，但也爲煥煥帶來了無數的機會。在《山海經》拍攝影響漸大的同時，很多影視劇組找上了煥煥擔任服裝造型設計，甚至有圈內人希望能與她一起創作出以《山海經》爲題材的影視劇。就在不久前，舞劇《鴒》在成都開演，這個作品取材於《山海經》，舞臺美術設計和服裝造型就是由煥煥擔任。
小靈通 《山海經》
《山海經》是中國一部記述古代志怪的古籍，作者不詳，全篇記載荒誕離奇，卻包含了一個獨屬於中國的神話世界。在古代中國的4部分類法中，或視爲山川地誌，或視爲博物之書。隨着西方現代知識體系的傳入，對《山海經》的認識也突破了過往的框架。現行本山海經共有18篇，3萬餘字，五藏山經5篇、海外經4篇、海內經4篇、大荒經4篇、海內經1篇。
（李鋅銅）