沒爛尾，《不夠善良的我們》是一個開放式結局
被全網誇next level的《不夠善良的我們》，最後十分鐘平等創飛所有人。
乳癌去世的Rebecca，在手機留下線索，讓簡慶芬親自看到何瑞之說的：我很愛我老婆。
在婚姻裡蹉跎了十二年，早就心如止水的簡慶芬，瞬間又能相信愛情了，一路顛簸回臺北，奔着破鏡重圓，那句“小心開車”也變成了甜蜜情話。
敢情我命苦的Rebecca就是他們夫妻倆play的一環？
全網之前關於女性禁忌的探索，已婚和單身狀態的討論，愛與不愛之差的血淚感慨……都因爲何瑞之的一句“我很愛我老婆”變得自作多情。
抹了好幾集眼淚的我瞬間如鯁在喉，想從細枝末節中找出這個結局的合理性，直到徐譽庭在IG說：這只是簡慶芬的宇宙。
這倒好像說通了。
平行宇宙裡的中女困境
《不夠善良的我們》，就像臺偶劇的“後現實主義”作品，湘琴和子瑜這對老情敵相遇，不一樣的是，這一次林依晨演的是心機滿滿的惡人第三者，從大美女許瑋甯手中搶走了男主賀軍翔。
這種與臺偶劇形成的巨大反差，是它首先被觀衆蓋章爲“next level”的原因，而“平行宇宙裡的中女困境”，也是一個很新穎的設定。
41歲的簡慶芬，家庭美滿，工作穩定休閒，就是日復一日的主婦生活，有點累，也有點平凡。
本來應該專注於自己賽道的簡慶芬，開始將眼光投向於隔壁的對手……她十二年前的情敵Rebecca。
社交平臺上所見，Rebecca的自在、富足再次讓她妒忌，她浮想聯翩：擁有1800萬存款和小10歲男朋友，每天都有驚喜的人生是怎樣的呢？
視角切換，39歲的Rebecca日子過得也狼狽，獨立支撐一個工作室，憑自己的實力忙到沒朋友，但因爲哥哥拖累加上花錢大手大腳，Rebecca如今賬戶也就60來萬，離退休的1800萬差好遠好遠，這會還被房東催着搬走。
“快樂一個人，難過一個人，生病還是一個人”……她甚至活成了別人眼中的反面教材。
和現實困境相比，《不夠善良的我們》更多關注的是情緒困境，就如Rebecca最大的敵人，是孤獨。
有人覺得Rebecca的孤獨是無病呻吟，因爲像她這樣美麗的單身女郎，解決孤單的問題就跟找個餐廳解決肚子餓的問題一樣簡單……
事實是，Rebecca的孤獨，不是吃飯睡覺只能一個人的孤獨，而是那種內心深處無人可連結的破碎，是從小充滿戒心和防禦地“gin”着，好不容易找到一個信任的，以爲可以一起走下去的人，最後卻依然被留在原地的孤獨。
由始至終，她內心真正期待的，都是簡慶芬抱怨的“日復一日”和“五菜一湯”。
《不夠善良的我們》最先把我戳哭的，就是Rebecca做夢，提着便當回何瑞之老家，然後兒子扒在窗戶邊問“媽媽，我們今晚吃什麼”的畫面。
Rebecca在夢裡流淚，是因爲她覺得自己本該擁有這份溫暖，而我流淚，是因爲從第三者視角知道，即使她當年沒有棄權，勇敢宣戰，但何媽媽曠日持久的討厭、嫌棄、刁難，何瑞之的懦弱、和稀泥，都只會讓她更痛苦。
我們總設想自己未曾走過的道路鋪滿鮮花，沒有得到的更迷人，現實卻是，我們所有的選擇都已經是所有意識集合之後的最優解。
不夠善良的……所有人
這部劇被喜歡，還有一個原因是她勇敢展示了所有人的“不善良”。
尤其是簡慶芬在辦公室和何媽媽面前施展“茶藝”，那小人得志的模樣，湘琴濾鏡一鍵清除，而她通過巧取豪奪而來的婚姻，最終形成了對她的全方位懲罰。
這場婚姻是她做低伏小“求”來的，明知對方有女友還硬搶，還沒戀愛就搬到對方家裡住，百般討好未來婆婆，求婚戒指不合適都要硬懟進去。
她和老公之間的關係沒有真正平等過，不配得感和自卑感充斥着她的日復一日。
婆婆挑剔她冰箱都是冷凍食物，她一邊翻白眼，一邊按照婆婆的要求給孩子做好了早餐；婆婆摔倒癱瘓，她內心一萬個不情願，依然辭職回家挑起24小時看護照顧的責任。
簡慶芬深知肚明，當初她之所以“贏”得婚姻，不過是因爲何瑞之大孝子在告別Rebecca之後，順從了母親的意願，她維持婚姻的唯一方法，就只能是繼續執行世俗標準裡的賢良淑德。
網友吐槽“難道不能請個護工嗎？”，當然不能，請了護工簡慶芬更沒法在婚姻中實現自我價值。
求來的婚姻就是這樣的，簡慶芬可憐得我一度以爲這部劇說的是“第三者的代價”，編劇是在力勸所有女孩不要“情感下嫁”。
不善良的當然不只是簡慶芬，何媽媽當初怎麼嫌棄Rebecca，後來就怎麼嫌棄簡慶芬，這種“遠香近臭”亦一如人性。
劇集中期何瑞之被罵得最狠，何媽媽意外摔倒，他開口卻是埋怨老婆“我說過接媽一起住的”“你嫂子雖然很機車，至少願意接媽一起住”。
兩句話否定了老婆十二年的付出，還附送一場曠日持久的冷暴力。
我理解人在意外前，會習慣性找一個承載悲傷和憤怒的出口，但如果不是他一開始就將老婆當作工具人，這個情緒轉移也不會那麼得心應手。
至於Rebecca的迷弟於向立，很浪漫、很窩心，但一往情深不存在的，在愛情的粉紅泡泡褪去，責任的輪廓顯現，他含淚關上門，連一個擁抱都沒有給到Rebecca，轉身還找另一個女孩安慰……真的就是“俗仔”一個。
只是這部劇的立意，讓我無法站在道德制高點審判任何人，畢竟編劇一直在告訴我們，人都是多面立體的，他們正是因爲擁有善良，纔會讓你覺得不夠善良。
比如Rebecca的女上司Christin，愛爭功還打壓下屬，夠不善良了吧？但她會在外人面前表達對Rebecca的賞識，給她在行業裡攢下可貴的人品，在關鍵時候幫了Rebecca一把。
還有，她在天台裡嘲笑簡慶芬是“菲傭”的時候，真的不是在爲Rebecca出惡氣嗎？
編劇甚至早早封鎖了我們批判角色的空間。
簡慶芬爲癱瘓婆婆洗澡，急得大吼大叫，兒子戰戰兢兢走過來說“媽媽你不要罵奶奶了”，卻因爲不小心踩到奶奶的大便，嚇到大哭大喊……
挺諷刺的，如果遭遇這一切的是我們，誰又能比劇中的人更善良？善與惡，都是我們意識決定的。
被意識支配的命運
《不夠善良的我們》有很多關於“意識”的說法。
“我們的意識，決定我們存在的宇宙”“整個宇宙，都是意識顫動的碎片”，每個角色身上，都有我們自己意識的投射。
劇集一開始對何瑞之是好男人壞男人的討論，有人說：這個老公不錯了，會分擔家務；另一部分觀點：吃完壽喜鍋都不知道要先泡水，可見平時都在家當大爺。
還有，何瑞之前一晚拒絕老婆的浴室邀約，卻又在第二天清晨“補邀”，有人說這男的只管自己快樂；也有盲生髮現了華點：他真的好愛他老婆，大早上接吻都不嫌口氣。
越是留白的角色，投射的自由度越大。
Rebecca的狼狽、糾結、偏執、孤獨……我們都能在她身上找到具體的共情點。
事業迎難而上的Rebecca，對待親密關係一直畏首畏尾，結局裡透露，她的“習得性無助”是從原生家庭開始的，父母根本不期待她的到來，連生日都是亂填。
無論是父母還是男朋友們，她從未被任何人堅定地選擇過，爲了逃避可能發生的痛苦，她自願流連在淺層關係裡不敢往前半步。
何瑞之的求婚她不敢答應，出國頻繁更換男朋友不敢付之真心，當總經理的情婦豁免婚姻責任，拒絕俗仔看起來很認真的追求。
直到患癌，她才終於勇敢一次，脫光衣服像討飯一樣向俗仔討愛，向前男友們尋求一點愛的庇護。
她成爲了男人心中的一滴眼淚，但也在不知不覺中，一次次地認領自己專屬的絕望體驗卡。很諷刺的是，人生最後的日子，只有“情敵”簡慶芬真正懂她。
說到這，王菲有一首舊歌就叫《情敵》，很直白解釋了Rebecca和簡慶芬的關係：誰及情敵明白我感受\即使今天要做我競爭對手\離別時定能做我好友……誰瞭解那些時辰\能與他既愛又恨多動人\誰瞭解\我的情人\似真似假似悲似喜無從過問。
果然最懂你的永遠是你的敵人，Rebecca關於情感部分最痛的意識，那些沒有被接納過的洶涌情緒，無需多講，都被知情者簡慶芬攬入懷中。
相比其他角色，編劇確實在簡慶芬身上花費了更細緻的筆墨。
她蹲在陽臺抽菸的姿態，她呆坐在病榻上的一個上午又一個下午，就連“被子烘乾了也還是要曬過太陽纔會真的舒服吼”這樣的碎碎念都帶到。
觀衆的意識被細節具象後，纔會更容易被帶進“簡慶芬宇宙”。
然後我們會發現，簡慶芬所遭遇的一切，都是她的意識決定的。
最初簡慶芬覺得婚姻是自己求來的，於是認定“紅葉蛋糕是因爲Rebecca愛吃纔買”“戒指不合適因爲那是Rebecca的尺寸”。
帶着報復老公的意識，她出軌了，卻又無法承受出軌帶來的婚姻破裂，開始審視自己的意識偏差，然後發現，原來自己也曾說過喜歡吃紅葉蛋糕？
戒指確實是自己專屬的，只不過恰好做小了？
Rebecca在現實中的總總不幸，更讓她擁有了鏤心刻骨的反省，並在最終看到那句“我很愛我老婆”時徹底破防。
這句表白，我們不防跳出簡慶芬宇宙來看。
這就不難發現，何瑞之那“帶着欣賞疼惜讚賞和愛的眼神”，曾無數次地落在Rebecca身上，而簡慶芬無論怎樣“放大那些小小的幸福”，在那十二年的婚姻裡，從未成功捕捉過一次。
愛與不愛真的很明顯，“謝謝”就真的只是謝謝，而“小心開車”就真的讓她小心開車而已。
何瑞之說出那句話，完全是因爲他擁有全劇最高的道德標準。
寧願辜負愛人也要孝順母親，結婚之後與前女友一刀兩斷，路上遇到都要繞路走，何況是是赤裸裸的“勾引”?還是在母親病倒，妻子每日在病榻照料期間的勾引。
這句表白，更像是自我說服。
正因爲何瑞之的高道德標準，我不覺得曾經出軌的簡慶芬還能順利挽回婚姻，說不定解脫的是何瑞之，他可以沒有任何道德負擔地卸下這份“不愛”了。
被意識絆倒，又被意識迷惑，這個結局倒是提醒了我們，所謂的人間清醒，不過是多了三分上帝視角罷了。
E姐結語：
《不夠善良的我們》，從最高的9.0分降到了目前8.4，何瑞之的表白真是難辭其咎……但我還是很推薦大家去看的，去嘗試通過劇集去捕捉自己和他人的意識碎片。
徐譽庭是很會收集故事，很會講故事的編劇，據她的採訪說，沒事時去公園逛一圈，就可以聽到很多有意思的故事，然後被寫進劇本里。
那些戳人的臺詞，很多都是她在生活中收集回來的，包括劉若英客串那場戲提到的“退休積蓄”。徐譽庭說第一次聽到這種說法，她整個大震驚！最後她選擇了將這場戲放到了Rebecca的人生劇本里。
還有之前《誰是愛上他的》，靈感源於她一個在自己生日宴上向太太出櫃的男性友人；《不夠善良的我們》結局，也改編自她身邊的故事，不過照顧患症者的是已婚的初戀情人，事後初戀情人和妻子也離婚收場，因爲“善良敵不過某些糾結”。
《不夠善良的我們》僅僅8集，就能給婚姻、女性、人性留下了無數道思考題以及寬廣的敘述空間，因爲徐譽庭作爲編劇和導演，是創作者，但更是觀察者、記錄者和分享者。
相比之下許多動輒40集的大劇，人物刻畫是單薄的，故事敘述是套路的，劇情的進展是吞吞吐吐、曲曲繞繞的……
我理解內娛創作環境有它不友好的地方，但如果創作者們對普通人的故事和情緒再敏感一些，對“不完美角色”的刻畫再大膽一點，送到我們面前的劇集就會好看不止一點。
今天的深夜話題是：
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-今天頭條の作者-
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