當“懸疑+”成趨勢 懸疑愛情劇還有哪些探索空間？
中新網北京12月14日電(任思雨) 2020年的國產電視劇市場，懸疑劇無疑是最耀眼的一個類型。隨着佳作頻現、市場競爭越來越激烈、觀衆口味愈來愈刁，如何創作出更有新意、深受觀衆喜愛的懸疑劇，成爲每一位要涉足這個領域的創作者要面臨的課題。
近日，中國電視劇製作產業協會青年工作委員會在北京舉辦“懸疑劇創新探索：《最初的相遇，最後的別離》”研討會，圍繞懸疑劇的“創新”和“探索”兩大關鍵詞以及該劇的創作背景、敘事手法、宣傳營銷、行業影響等議題展開了深入討論。
青工委副主任、北師大教授樑振華提到創新對於影視行業的意義：“如果創作和創意和創新不再發生關聯，變成一個習慣性的操作的話，那這個行業離消亡就不遠了。所以我們這個行業的生命力全部在於不一樣，你一定要跟別人不一樣，一定要跟自己以前的作品不一樣。”
《最初的相遇，最後的別離》根據暢銷作家舒儀同名愛情小說改編，它的特殊之處在於融合了愛情和懸疑的複合類型，並在前三分之一選擇了AB雙視角倒敘的敘事結構。
導演曹譯文介紹，原作的類型基礎是愛情，有一定程度的刑偵情節，編劇通過增加臥底緝毒的故事強化了懸疑線。但想把愛情的溫暖浪漫和懸疑的緊張刺激結合起來不容易，於是就用了一個很直觀的做法：爲這兩個類型劃分各自的陣地，AB雙視角就出現了。
“雙視角敘事是本劇的一個亮點，同時也是一個挑戰，它不僅是對劇作嚴謹性的考驗，也會要求觀衆在觀看的時候有持續性的邏輯思考。”同時，他也希望大家理性看待多視角敘事，它並不是懸疑劇的必備條件，講好故事是大前提，一切還是要以主題和人物爲核心。
來源：主辦方供圖。
製片人陳薈槿分享了劇集製作的經歷，《最初的相遇，最後的別離》從推進製作初期，大家就明確了需要賦予故事更高的立意。談及創作理念時她說，製片管理不能僅僅是停留在吃住行的管理上，還需要製作理念上的升級。
優酷劇集中心製片人張元歡談到，“從優酷的平臺數據來看，女性觀衆對此前的《白夜追兇》《重生》等懸疑劇頗爲喜愛，用戶佔比達到了54%，懸疑劇場的女性觀衆佔比達到了60%”。她表示，未來懸疑劇會越來越細化，在敘事、人設、話題等很多方面都值得進一步探索創新。
研討會上，幾位青工委委員也分享了自己的思考，青工委委員吳中旭表示，目前的懸疑劇已經從單純的涉案劇轉向了更多類型的重組融合，譬如懸疑+推理、 懸疑+愛情 、懸疑+古裝、懸疑+冒險、懸疑+諜戰，懸疑類題材的故事就像黏土，可塑性和包融性極強，以“懸疑”爲底色，仍有深度、廣度、多維度的探索空間，對懸疑類型進行多元化開發探索和創新非常有意義。但是該選擇哪一種類型形式，應該根據劇情內容而定。
青工委委員默媛靜說，在做懸疑劇時要考慮給觀衆的亮點是什麼，在衆多成功作品當中可以看到，還是在於反轉。有的強情節的戲，關鍵很大程度上在於反轉。
《最初的相遇，最後的別離》劇照。
現場，大家還就劇集的敘事結構、愛情懸疑比例、受衆圈層畫像、播出效果總結等問題展開互動探討。青工委副主任樑振華就會上的討論提出了幾點想法，談到類型融合時他說，聽到導演的設定介紹，關於愛情和懸疑的比重是對半開，這種平衡其實是一種創新，但也要注意一個問題，可能會把控不住兩個類型的觀衆，在未來探索時，是否可以考慮到觀衆的體驗，進一步調整二者之間的比例，他同時表示，這種探索是特別難且可貴的。(完)