央視也來爲她“撐腰”了！細扒這位大齡女星新作品，後勁真大
2021年，《妻子的浪漫旅行5》中，有一個小環節，是幾個嘉賓互貼標籤。
當鏡頭對準蔣勤勤的時候，她羞澀地說“我不想凡爾賽”，那張粉嫩的標籤紙上，只寫着兩個字：美人。
給她“貼標籤”的，是跟她年齡相仿的秦海璐。
秦海璐表示，誰敢說蔣勤勤不美？
出乎所有人意料的是，雖然蔣勤勤在鏡頭前用微笑掩飾，但對“美人”這個評價，她並不滿意。
幾乎所有的女明星，都喜歡別人誇自己“年輕漂亮”、“妝容精緻”、“大美人”……爲什麼對蔣勤勤，不太受用？
後來的採訪中，蔣勤勤說明了緣由。
她覺得，這麼多年過去了，大家對自己的印象，還停留在“很美”、“很漂亮”、“絲毫沒有變老”，她會覺得自己很失敗。
一旁的秦海璐聽到這些話，臉上露出了難以掩飾的尷尬。
其實，並不是蔣勤勤吹毛求疵，沒事找事。
就這件事來說，她和秦海璐，都沒有錯。
秦海璐之所以用“美人”形容她，是因爲蔣勤勤最開始，就是以“美人”身份出名的。
她是當時的“古裝第一美女”，所有劇中的美人角色，導演們第一個想到的都是她。
這對在演藝圈深耕幾十年的秦海璐來說，已經算是一種固定印象，揮之不去。
所以秦海璐，並沒有恭維的意思。
但蔣勤勤，又跟其他的漂亮女星，有那麼點不一樣。
當一個人擁有什麼的時候，她最想要的，則恰恰不是她所擁有的。
美貌對於蔣勤勤來說，已經司空見慣。
她從小受到過太多的鼓勵和吹捧，反而希望在業務能力和演技上證明自己。
所以，當她46歲，年近五旬的時候，聽到別人對自己的評價還是“美人”，她自會心中不甘。
“難道我演技不好嗎？”
“難道我不能是實力派嗎？”
這大概是當時，蔣勤勤內心奔騰而過的馬羣中，佔比最多的。
當年，另一位女演員海清，在First青年電影展上的一句呼籲，幾乎爲所有大齡女星，奠定了戲路。
除了都市劇中的媽媽婆婆，女演員的“毀容式”轉型，成了她們迎來事業第二春的必由之路。
海清是這麼說，也是這麼做的。
一部《隱入塵煙》，不僅殺入了柏林金熊，還讓“海清”這個名字，成爲了一種只屬於大齡女演員的獨有現象。
而在另一部電影《我不是高山》中，海清的表演更是深入人心，讓不少觀衆發自內心地喜歡。
除了“女明星”外，海清現如今的標籤，已經是“老戲骨”、“實力派”。
蔣勤勤希望的，或許也是如此。
殊途同歸，長得好，經驗豐富，目光又長遠的蔣勤勤，實際上早就做出了這種改變。
2014年，38歲的她，應老公邀請，出演《一個勺子》中的村婦金枝子。
電影雖然沒有像《隱入塵煙》那樣掀起輿論高潮，但蔣勤勤從古裝美人到農村婦女，經歷了翻天覆地的變化。
皮哥對《一個勺子》的拍攝紀錄片印象尤爲深刻。
在西北凜冽的大風中，蔣勤勤穿着當地村民特有的衣服。
包着頭巾，身體一冷就雙手抱在胸前，儼然已經成爲了一個流落到西北底層村婦，而不是刻意去表演。
如果說，海清是靠着《隱入塵煙》，將大齡女星的毀容式表演帶進了觀衆的視野。
那毫無疑問，蔣勤勤是這種的表演的發端，是源頭，也是真正對錶演的堅持和熱愛。
但這些就夠了嗎？
對蔣勤勤來說，可能還不夠。
至少在她對自己“美人”誇讚後的反應來看，她還有在演藝圈攻城略地的野心。
而這種野心，最近上映的《草木人間》裡，變成了真正的現實。
跟綜藝一樣，蔣勤勤這次靠表演出圈，有一部分功勞，來自於老公陳建斌。
這兩天，有一張劇照截圖，在網上廣爲流傳。
截圖中，陳建斌佝僂着身子，緊握着雙手，表現得異常驚恐害怕弱小無助。
這樣的劇情，肯定是看到了什麼了不得的東西。
但實際上，這是陳建斌在片場的真實反應。
換句話說，陳建斌真怕了，怕的是誰？正是自己的老婆蔣勤勤。
他說，自己從未見過這樣的蔣老師。
甚至懷疑，這還是自己的老婆嗎？
沒看電影之前，皮哥還覺得，陳建斌應該是爲了宣傳電影，有誇大成分。
看完片中蔣勤勤的表演後，皮哥也被蔣勤勤的演技折服和震撼到。
之前從未想過，一個向來以“水靈”著稱的女明星身上，可以爆發出如此強烈的磁場和能量。
這也是她能斬獲亞洲電影大獎影后的根本原因。
那《草木人間》裡的蔣勤勤，表演到底有多好，又好在什麼地方？
皮哥不妨跟大家一起討論一下。
《草木人間》是一部介於文藝和商業之間的作品，裡面既有極致唯美的自然鏡頭，又有十分激烈的矛盾衝突。
在“反傳銷”這個核心議題的底色下，《草木人間》想要表達的，其實是子女對父母的陪伴的缺失。
在顧曉剛的鏡頭下，文藝的唯美和商業元素巧妙結合了起來，以至於《草木人間》給人一種奇怪的觀感。
它無法劃分到純粹的文藝片中去，尤其那些喊着口號的場景，完全可以稱爲《孤注一擲》第二。
同時，它的審美和鏡頭語言，潛臺詞的表達和各種意象的交疊，卻又充滿了豐富的解讀空間，舒緩的節奏，像極了一幅山水畫。
本應矛盾的兩種風格，在《草木人間》中完成了對立統一，
這裡面起到關鍵作用的，就是蔣勤勤。
蔣勤勤飾演一位普通的重慶採茶女工，名叫吳苔花。
苔花命苦，早年間老公跑了，不知所蹤，丟下母子，她辛苦撫養兒子目蓮（吳磊 飾）長大。
爲了讓兒子能在杭州立足，娶妻生子，苔花在杭州郊外的茶山做工，晚上住在貧民窟大通鋪出租屋，日子艱苦清貧。
一心想給兒子更好生活的苔花，因爲偶然的契機，誤入傳銷組織。
在金錢和各種詐騙手法的誘惑下，苔花深陷其中，不僅賣掉了老家的房子購買傳銷組織的三無產品，還沉浸在“上總”的幻夢中，幻想着拿1080萬給兒子在杭州買房。
兒子沒有辦法，深入傳銷組織開展“救母”行動。
最終，隨着傳銷編織的春秋大夢徹底破碎，苔花的精神狀態也陷入恍惚。
蔣勤勤之所以演得好，是因爲《草木人間》的苔花，是一個反差性極強，又十分複雜的角色。
前期她是個老實巴交的農村婦女，對別人都不敢大聲說話，在一衆姐妹裡，也不算開朗的那個。
可後期的她，身體卻充滿了能量，常常歇斯底里，甚至因爲被騙陷入癲狂。
陳建斌怕她，是實打實的，你在你也怕。
片中，蔣勤勤的演技高光，有三個場景。
這三個場景層層遞進，就像一個正弦函數，讓我們充分了解了，苔花的整個心路歷程，也接受了電影這種似是而非的風格。
第一段，是她在茶山上，跟兒子的對話。
皮哥的理解，這段沉靜內斂的表演，是在爲後期的高光，做鋪墊和準備。
苔花的老公跑了十年，杳無音訊，苔花和當地炒茶的老錢關係日漸親密。
但對一個女人來說，想要二婚，就要徵得兒子的同意。
這一幕，蔣勤勤的裝扮與普通的採茶工無異，甚至連頭髮包巾上的污漬，都清晰可見。
她的表情，沒有任何與身份不符的地方，尤其常年因爲風吹日曬，黝黑的皮膚和凌亂且發黃的頭髮，暗示着苔花的營養不良。
抱着一點點希望，苔花小心翼翼問兒子“錢叔叔怎麼樣”的時候，那種如履薄冰的感覺，跟老年父母想要做什麼，需要徵求兒女同意時候的狀態，完全相同。
當看到兒子不置可否回答的一瞬間，臉上和眼神裡閃過的那一絲的失望，觸動人心。
那一刻，作爲兒女，對父母的虧欠之情，會瞬間涌上心頭。
而父母輩的觀衆，則能實實在在體會到，人生經歷的辛酸，不甘以及不被理解的委屈。
這一切，全都被蔣勤勤雲淡風輕的幾個表情，完美勾勒了出來。
第二段，是她在被兒子報警，送進警局出來後的瘋批和癲狂。
沒有誇張的成分，蔣勤勤的這段表演，讓皮哥第一個想到的，是傑昆·菲尼克斯的小丑。
兩人的演出，有異曲同工之妙，表演的技巧，也有相似的地方。
但與小丑不同的是，蔣勤勤這段爆發戲的驅動，並非社會的不公，也並非自己遭受的苦難。
甚至她清楚地知道，自己正在經歷詐騙。
之所以陷入癲狂，是因爲苔花一直深愛的兒子，她生命中的依靠。
在面對自己“事業”的時候，沒有絲毫猶豫，就站在了自己的對立面。
這場戲，無論在細節、表演還是在爆發力上，都趨於完美。
苔花從公安局出來的時候，因爲濃妝豔抹和下雨的緣故，雙眼被掉落的眼影染得黝黑，嘴脣上的口紅已經抹出了紅暈，看起來完全就是一個落魄小丑的樣子。
這個形象，其實是對此刻苔花的暗喻。
照顧不了兒子，被同行傳偷情緋聞，又被傳銷欺騙的她，此刻正像是一個“小丑”。
兒子目蓮，沒有考慮到母親的感受，用簡單粗暴的方式勸她離開傳銷，甚至不惜報警，這種行徑，更將苔花的精神推向了崩潰邊緣。
而自以爲愛自己的老錢，從頭到尾也沒向着她說一句話，所以她纔會爆粗口：你***的慫包！
這一切，讓本來正常的苔花，陷入了徹底的癲狂。
她幻夢中“上總”的野心，此刻變成了扭曲的心魔，就像走火入魔一般。
這麼多年獨自一人的辛勞，不辭勞苦工作的委屈，不被人理解的怨恨，都成了她發瘋的導火索。
所以，她先將兒子按在地上一頓暴揍。
然後登上旁邊的水泥墩，在耀眼的背景燈光和雨水的襯托下，上演了一場極致癲狂的自我陳述和表演。
“我活了半輩子，我終於活出了自己的樣子！”
“我拿錢買高興，要不要得！”
“我拿錢活我自己，行不行！”
三句臺詞，句句戳中命門。
之後的狂笑，與其說是一種沉浸在幻夢中的自嗨，不如說是清楚瞭解現實，卻不願相信現實的苦痛。
苔花並不笨，這時候，她已經意識到自己被騙，但當所有人都告訴她你被騙了的時候，她卻偏偏不願從中醒來。
傳銷編織的夢中，什麼都有，就像《火影》裡的“無限月讀”。
浸淫其中太久，她已經沒有了之前採茶女的堅韌，反而陷入了大女主的憧憬中。
所以，她希望用盡自己渾身的力氣，做着傳銷組織教給她的那些動作，試圖向兒子和老錢證明，這是真的，這不是夢。
於是她渾身抽搐，指尖都用着力，蔣勤勤也將此刻夢碎的苔花，演進了靈魂。
觀衆也評價：這不活脫脫女版的希斯萊傑麼。
這段演技的高光，也是最近在網絡上傳播最多的。
第三段，是苔花在參加傳銷會議前夕，碰到茶蟲的一段獨舞。
茶蟲這個意象，在片中十分重要。
當苔花還是採茶女的時候，曾看到茶蟲趴在肩頭，這時候她沒有一絲嫌棄，反而是一種興奮。
因爲茶蟲肥碩，自然意味着茶葉長得好。
但當她進入奢華的酒店，在精緻的西裝上再次發現茶蟲的時候，卻有種說不出的矛盾。
一方面，茶蟲是自己的過往，已經和採茶女切割的苔花，完全看不上茶蟲這般生物。
另一方面，茶蟲是無法變成蝴蝶的，而苔花加入的傳銷組織，又叫“蝴蝶國際”。
顯然，曾經是茶蟲的苔花，再怎麼努力，也變不成“蝴蝶國際”的蝴蝶，這其實是對她命運的暗喻。
發現茶蟲的苔花，魔性地將這個小小的蟲子放在自己的指尖，然後開始扭動腰身，跳起了一段充滿邪魅感的舞蹈。
跳舞的瞬間，窗前一個人影掉落。
苔花夢醒，看着樓下血滋呼啦的影子，她被拉進現實，意識到有事發生。
這段表演沒有臺詞，是中間高潮段落的“縮減版”，但這段“命運之舞”，卻有結尾點題的重要含義。
蔣勤勤在這裡收放自如，跟一條小小的蟲子，完成了史無前例的對戲。
結尾那落寞的身影，後勁兒又很大，餘音繞樑，讓人印象深刻。
縱觀整部《草木人間》，雖然吳磊是點題的精神意象，但演技，無疑是蔣勤勤撐起來的。
皮哥甚至覺得，發瘋那場戲，吳磊有點接不住蔣勤勤的戲。
因爲蔣勤勤，演出了豐富的層次感，而在吳磊身上，只看到了歇斯底里的吼叫和爆發。
不過，作爲兒子的設定，吳磊當時的表現，也只能那樣，但正因爲如此，蔣勤勤的表演，才被襯托得更加精湛。
她的這番努力，也得到了央視的認可。
她因爲太美，大二就演西施。
她被瓊瑤一眼相中，賜名“水靈”。
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急流勇退之前，她接連斬獲金鷹、飛天和華表獎。
現如今復出，卻靠一個瘋批美人，贏回觀衆芳心。
“美”，只是蔣勤勤的一個標籤，但絕不是最重要的那個。
因爲太美，不少人忽視了她演技，但當顏值的光環漸漸褪去，實力成爲大齡女星硬通貨的時候，
二次橫空出世的蔣勤勤，又給所有女星上了一課。
海清如此，蔣勤勤亦是如此，她已走上女演員的另一條大路。
沒有人能青春永駐，但演技的芬芳卻歷久彌香。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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