我們問了125位觀衆，發現了TA們棄劇的原因
文｜寶珠
Q4力戰《永夜星河》《珠簾玉幕》兩部大古裝的《小巷人家》，因範丞丞的上線口碑告急。
豆瓣、微博和小紅書上有許多網友表示，棄了《小巷人家》是因爲不認可範丞丞的演技。“我就是從他上線後棄劇的，他和這個角色太不適配。”蛋仔今年看了20多部劇集，其中半數以上都被她放棄了，有的是因爲節奏慢、劇情離譜，當然也有很多是因爲演員本身與角色不匹配。
同樣棄了《小巷人家》的還有觀衆瓜瓜樂，除了範丞丞飾演的成年圖南演技與童年差異大、與老戲骨對手戲格格不入外，他棄劇還因爲《小巷人家》第8集後面的劇情精彩程度與前面完全不能比。“重男輕女、婆媳矛盾這些橋段根本刺激不到我，所以觀劇體驗直線下降。”
在短劇異軍突起的當下，長劇想要留住觀衆變得越來越難。比起一集就可以跌宕起伏的短劇，長劇的平淡、乏味甚至鋪墊都有可能成爲觀衆棄劇的原罪。更別說短劇演員的演技也越來越不輸長劇了。
自己耗盡心血做的長劇，怎麼就讓觀衆棄如敝履？相信這也是很多創作者的疑問。骨朵詢問了125位來自不同城市、不同年齡段的觀衆，聊了聊他們現在爲什麼很難完整看完一部劇集，發現原因主要來自三個層面：故事、節奏和演員。
題材、主演，選哪個？
經過調查骨朵發現，125位觀衆中有89位觀衆會因爲題材看劇，也會因爲題材而棄劇。他們最喜歡的題材排序是古裝、懸疑、都市、家庭，其中有半數以上的觀衆都表示很喜歡看羣像戲。
而這125位觀衆中，只有45位明確表示會爲了自己喜歡的演員看劇，又有76位觀衆認爲是否喜歡主演並不是他們直接棄劇的主要原因。
“我小學喜歡楊冪的時候會爲了她追劇，但是她後來演的劇我都不太喜歡看了。”16歲的西西喜歡看古偶劇和仙俠劇，即使是自己喜歡的演員演的懸疑劇、諜戰劇，她也會因爲題材而無法繼續追更。“現在課業太重了，只想看一些輕鬆不沉重的。”
對於西西來說，她已經沒有時間爲了自己喜歡的演員看劇，更多的是選擇自己喜歡的題材和類型，比如古偶、仙俠和現偶。諜戰劇、懸疑劇這類比較燒腦又需要連貫追劇的劇集，她現在的喜好和精力都不支持她觀看。
像西西這樣的觀衆並不是少數，此次填寫問卷的12位高中觀衆都和西西一樣，會因爲一些題材本身的特點棄劇。
除了13位2010年左右出生的觀衆會爲了演員看劇，還有17位90、95後觀衆會爲了演員看劇。其中又有8位告訴骨朵，他們並不是喜歡某位演員，只是因爲像趙麗穎、閆妮、蔣欣、胡歌、任嘉倫、羅晉、唐嫣這些演員的知名度高。對他們來說，熟悉演員更容易讓他們選擇一部劇或被一部劇吸引，但是是否能夠繼續追劇，還是看自己的審美和喜好。
骨朵的調查顯示，00後和10後的小觀衆們曾經或正在爲了自己喜歡的演員看劇，但更成熟一代的90後、95後觀衆基本上都是被題材、類型、品質所驅動的。“比如看完《邊水往事》之後我會想看《雪迷宮》，因爲都是懸疑題材。”
98年的麥林是個懸疑迷，她是看到《雪迷宮》第三集的時候就棄劇了。“可以感受到主創有很多新意，但是隻有懸疑氣氛特別濃重的劇才能吸引到我。”對麥林這樣的觀衆來說，他們更喜歡看極致的類型劇。
“劇情不行，人設就不行”
“《你的謊言也動聽》是我今年看過最離譜的劇，主創團隊做的這個大結局真的很不尊重觀衆。”小Y以爲這部劇在男女主破鏡重圓、重修舊好的時候就是大結局了，結果前腳還和女主冰釋前嫌的男主，一個轉身的時間被綁架了。小Y無法形容自己看到這裡時，對這麼潦草、毫無鋪墊的反轉有多無語。
讓小Y無語的，還有《狗剩快跑》和《迎風的青春》。前者是因劇情太過於拖沓，有一種把一部電影體量置換成劇集導致情節過於拖泥帶水的感覺，後者則是因爲主角結局悲慘且不合理，“袁山青這個角色在劇中似乎奪走了女主程苗苗的氣運。”
《迎風的青春》前面都是大家一起寵愛女主程苗苗，但到故事的最後，她的父母有了“新女兒”、她的愛人也離世了。這種配角幸福、主角悲慘的設定，讓很多觀衆都爲女主感到不公，也使得劇情走向不符合觀衆的心理預期。
同樣看了《你的謊言也動聽》的靜怡告訴骨朵，這部劇的人設雖然十分老舊沒有新意，但今年她看過最沒有新意的劇集是鞠婧禕主演的《仙劍四》。
作爲玩過遊戲的原著黨，靜怡很難接受原創臺詞與原著臺詞的雜亂穿插，這讓她在觀看過程中感受不到劇本的邏輯。“天河剛出場還像一個不諳世事的陽光開朗大男孩，但隨着劇情推進，他直接變成了一個呆若木雞的傻子，原本活潑、清純的菱紗也變成一個愛說謊、輕浮焦躁的精神小妹。”前後割裂的男女主人設，和男女主在沒有任何情節推進下就昇華的感情戲，直接把她勸退了。
今年同樣讓觀衆因爲劇情、人設問題棄了的劇還有《獵冰》。“哪個緝毒劇會派兩個新兵蛋子去執行危險重重的緝毒任務？”大鳴認爲，要想突出主角的能力和超出常人的特殊思維有很多方式，但主創團隊偏偏一個都沒選。
“很多軍旅、警匪題材的劇集都非常注重紀律性，即使主角擅自行動能夠帶來好的結果，也會因爲違反紀律而受到懲罰。”大鳴覺得女主不顧及團隊協作和紀律的行爲沒有受到警告和懲罰，嚴重違背了正常的警務行動邏輯。
骨朵統計發現，125位觀衆中有113位觀衆會因爲人設崩塌、劇情不自洽而直接棄劇，即便前面的內容十分吸引他們，可一旦發現“不對味”之後就會果斷抽離。“主要是很多劇越追越傷心，不如不看。”靜怡告訴骨朵，“我沒看下去，就是沒崩、沒塌。”
“有的劇，倍速都救不了”
“一集只講一件事真的很可怕。”90後的陳蘭在情節發展對主角命運沒有推動的時候，就會因爲沒有興趣而棄劇。同樣會因爲節奏慢而棄劇的還有火火，“《七夜雪》慢的過分。”
火火吐槽《七夜雪》劇情全方位拖沓。男女主關係轉變及情感遞進緩慢，從首集相識到互生情愫竟用了十幾集。“大量男主行走、觀察環境的畫面，真的很難讓人看下去。”而那些過慢、過細的對話場景對主線的推進作用甚微，也讓火火逐漸對這部劇失去了耐心。
讓她不能理解的是，救治配角沫兒的情節更是漫長。從男主帶沫兒進谷到他病情加重需外出求藥用了好幾集，而近10集的篇幅，卻對主角的命運和情感沒什麼推進，反而在診斷病情、準備藥材及治療步驟上過度展現，也很勸退觀衆。
另一位因爲李沁打開《七夜雪》的觀衆是深圳小吳，他原本想要看李沁飾演的清冷女神醫，最終卻因劇中的武俠背景冗雜、男女主情感遞進緩慢、武術打鬥場面不刺激而棄劇。“每場打戲像開了慢動作特效，完全沒有爽感和觀賞性，我看到第八集主角的關係都沒有什麼實質性的進展，這真的很容易讓人走神。”
同樣因爲節奏慢讓觀衆難以追更的劇集還有《看不見影子的少年》，廣州觀衆小芷告訴骨朵，劇集一開篇交代了太多背景和人物關係讓她很難被吸引。“在一些關鍵情節的發展上，太不緊湊了。”
比如1984年警察王士塗的兒子豆豆被拐、1993年三個少年失蹤等，這些背景的鋪陳花費了太長時間。“我覺得劇集的前10分鐘可以講背景，但是不能前兩集都講背景，還有主要人不一定非得一窩蜂的出現，可以順着劇情合理的出現，如果一次出現太多人會讓我摸不到故事的主線。”
經統計，骨朵發現，125位觀衆中有107位表示會因爲情節慢而棄劇，佔比高達85.6%。而不會棄劇的18位觀衆則會2倍速或3倍速觀看，甚至還有觀衆會4倍速看一些特別慢的劇。
“讓正確的人，演正確的劇”
“看劇，就是爲了嗑CP。”
杭州觀衆晴晴告訴骨朵，今年看的很多劇都沒讓她嗑到CP。雖然很多題材一看就是奔着嗑CP去的，比如前文提到的《七月雪》，但她實在無法被李沁和曾舜曦的搭配所觸動。
“曾舜曦像一個大齡兒童，李沁像他的嫡親姐姐。”同樣無法嗑到《七月雪》主角CP的還有阿卟，每當兩人站在一起阿卟就感受到兩人之間的那種姐弟氣場揮之不去。“在我心裡，他們倆也是兩個年齡段的演員”
除了無法嗑到《七月雪》的CP外，阿卟嗑不動的還有《流水迢迢》中的李蘭迪、任嘉倫這對CP。一方面是任嘉倫飾演的衛昭爲了達到自己的目的，對李蘭迪飾演的江慈多次痛下殺手，從刺她一刀、下毒，再到牢中對她用酷刑，想讓她窒息而亡的這些情節都無法讓阿卟接受。
“我喜歡看虐劇，但不喜歡看男主生虐女主。”阿卟告訴骨朵這種開場時男女主角處於敵對狀態且互相傷害的情節設定，與一般古偶劇開篇就有曖昧的走向不同，導致她在前期很難將他們視爲CP，這在一定程度上影響了CP感的形成。
而讓她棄劇的另一部分原因，是主角顏值的下降。“任嘉倫看起來滄桑了。”對阿卟來說，她看古裝劇的一部分動力就是演員顏值，如果演員的顏值不能支撐她看下去，就很難繼續打開軟件追更了。
但也有例外。比如同樣喜歡看古裝劇的鄒鄒則認爲，演員的顏值高固然好，但卻最重要的還是能夠貼合角色本身。以《鐵血丹心》爲例，雖然包上恩本人的年紀符合黃蓉的角色設定，可還是缺少幾分古靈精怪，“稍不留意她的嘴巴就歪起來了。”
今年最讓鄒鄒難以接受的選角，還是《城中之城》中飾演周琳的隆妮。“周琳這個人設其實很帶感，相當於美人計裡的美人。除去外貌層面，這個角色是有韻味的，肢體動作既要得體優雅，表情上還得從容親和。”而隆妮在表演時習慣性皺眉，說臺詞時嘴也張不開，讓觀衆對她的“高啓蘭濾鏡”都碎了一地。
有意思的是，在此次調查的過程中骨朵發現，大部分觀衆其實並不會輕易放棄追劇。其中113位觀衆都明確表示，即使有很多值得吐槽的地方，他們還是會盡可能地追平更新。“今年看了將近30部新劇，基本上都是追到一半以上才棄劇的。”
葡萄覺得看劇就是一個過程，不論是男女主的成長還是情感的變化，一旦明朗起來，就很難繼續追下去了。上海觀衆灼陽今年看了15部新劇，其中10部都追完了。“除非真的是醜得難以直視，情節離譜又割裂，否則我也不會棄劇。”
而且，本次調查中的大部分觀衆其實不會因爲某個演員追劇，反而更關心劇集本身的題材和質量，這部分觀衆的佔比在125人中達到了71.2%。這也側面說明，普通觀衆對劇集有着較爲理性和成熟的觀劇態度。劇情是否精彩、節奏是否合理、整體制作水平的高低等方面，纔是真正左右他們觀劇與棄劇的關鍵因素。