“水墨乾坤 · 詩書畫印之道——葉軍藝術展”將在北京開幕

葉軍題字

學術顧問

王曉輝/陳明/高文峰

學術支持

湖北美院中國畫學院

武漢壹社懿空間

策展人

王一迪

策展助理

庹馨予

法律顧問

北京暻灝律師事務所

北京方陣文化有限公司

北京好圖堂文化有限公司

北京方陣藝術館

展覽日期

2024/11/21~29

開幕沙龍

2024/11/21 15:30

展覽地點

北京方陣藝術館

在水墨交織的奇妙世界裡，北京方陣藝術館迎來了“水墨乾坤·詩書畫印之道——葉軍藝術展”。葉軍教授以其精湛的藝術造詣，爲我們開啓了一場視覺與心靈的盛宴。

水墨，蘊含着無盡的乾坤奧秘。詩、書、畫、印，在葉軍的藝術世界裡，交織成獨特的藝術之道。葉軍教授以筆爲劍，以墨爲鋒，在宣紙之上揮酒出乾坤萬象。此次葉軍個展，宛如一場視覺與心靈的盛宴，引領我們走進那充滿詩意與才情的水墨世界。在這裡每一筆線條、每一抹色彩、每一個印記，都訴說着藝術家對生活的感悟、對美的追求。讓我們一同沉浸在這水墨乾坤之中，領略葉軍詩書畫印的獨特魅力。

詩書畫印，乃中華藝術之精髓。葉軍教授深諳此道，將詩的意境、書的韻律、畫的美感、印的古樸融爲一體，交織成獨特的藝術之道。他的作品中，每一筆都蘊含着詩意的表達，每一處墨色都流淌着書法的韻味，每一幅畫面都展現出繪畫的魅力，每一枚印章都訴說着歷史的沉澱。

“詩是無形畫，畫是有形詩。”詩，如靈動的音符，爲畫面增添意境。葉軍以詩詞賦予作品靈魂，讓觀者在欣賞畫作的同時，彷彿能透過畫面感受到詩詞所傳達的情感和意境。

書，似舞動的旋律，與畫面相得益彰。“筆走龍蛇書意氣，墨染山河繪春秋。”書法的線條在畫面中流淌，展現出獨特的韻律之美。

畫，是心靈的映照，捕捉生活的瞬間。“丹青繪就山河秀，妙筆生花意韻長。”葉軍以細膩的筆觸和獨特的視角，展現人物的神韻與自然的魅力。

印，如點睛之筆，深化作品內涵。以印代筆，營造奇妙意境。

讓我們一同沉浸在葉軍教授的水墨乾坤之中，領略詩書畫印之道的無窮魅力，感受藝術帶給我們的震撼與感動。願這個展覽成爲我們心靈的棲息地，讓我們在藝術的海洋中暢遊，汲取無盡的智慧和力量，領略葉軍詩書畫印的獨特魅力。

王一迪

策展人

北京方陣藝術館館長

北京金融科技學院藝術顧問

葉軍 暢懷 34x68cm

葉軍 聞香 69x34cm

“藝術家說”

——我的畫作

我用了四十年的時間，進行中國畫的創作實踐並一直思考着中國畫的承繼與出新，曾以《當代文化心理下的藝術圖式—我的創作思路》爲題在《江蘇畫刊》發表推介，重點介紹了我在中國改革開放的歷史背景下的四十年創作歷程和理念。

四十年大致分部爲：1、傳統繼承與工筆方式表達（1984年—1994年）， 2、現代圖式與重彩方式表現（1994年—2004年）， 3、迴歸傳統與水墨方式重構（2004年—2014年）， 4、詩書畫印與主題創作並行（2014年—2024年）。

四十年來，第一個十年的代表作《蘆葦花》就是以工筆畫進行創作的，第二個十年的代表作《繁花》則是用中西融合的重彩進行表達的，第三個十年的代表作《當代淑女》是用水墨寫意方法進行表現的，第四個十年的代表作《荊楚遺韻》是用詩書畫印的思路進行創作的。

由此可見，我的創作軌跡是由傳統繼承到融合創新，最後迴歸中國畫傳統的一個藝術經歷過程，同時也是一種自我思索的心路歷程。而最終回到中國畫傳統的藝術道路本體之上，則以詩書畫印之道爲藝術創作理念，成爲自己最後的守望。

（文/葉軍）

葉軍 行吟 69x34cm

葉軍 聽風 69x34cm

詩化境界

——談葉軍寫意人物小品畫

在中國畫領域，寫意人物小品畫具有獨特的藝術魅力，它既能夠體現出畫家的筆墨能力、藝術素養，也是畫家才情、胸懷、意趣、品格的綜合體現。當今的國畫界，擅作寫意人物小品的畫家衆多，但作品能夠做到雅俗共賞、形神兼備並且具有清晰的個人藝術面貌卻也並不容易。在這些水墨名家中，湖北籍人物畫畫家葉軍受到了越來越多的關注。20世紀80年代，初出茅廬的葉軍就已經廣受好評，他在湖北美術學院的學習過程中，得到了張振鐸、邵聲朗、樂建文等知名大家的重視與提攜，其當時的國畫作品在具備紮實深厚的筆墨語言能力的同時，也有意識地吸收西方現代藝術、後現代藝術、當代藝術的美學觀念方面的因素，呈現出堅守傳統卻又不拘泥於法度的嶄新意味。

葉軍 感懷 69x69cm

葉軍 聽風圖 69x69cm

葉軍 新歲吟 69x69cm

本科畢業留校任教之後的數十年間，葉軍一面向內繼續深入挖掘，重視從古人的經典作品中汲取核心的民族藝術素養，一面強調"走出去"，吸收更爲廣泛的美學理念和創作元素，創作出一批既符合時代審美需要又能夠體現中國書畫本體的藝術作品。1989年，他創作的《蘆葦花》參加了全國第七屆美術作品展。1994年，葉軍的《家譜》榮獲了全國第八屆美術作品展優秀作品獎。其後，葉軍又相繼創作了《黑邊人》《新驛》《今人》《舊詩殘像》《古人》《行路人》《戲劇人物》等具有獨特藝術面貌的作品系列。葉軍深諳"外師造化，中得心源"之道，嘗試探索更具有表現力的構圖方式和繪畫語言，以不受羈絆的想象力大膽地對客觀物象進行重新解構、變化融合，致力於從形式、構成、主題、技法、意境等方面拓寬加深中國畫作品的精神內涵，在他的工筆重彩、水墨試驗、主題創作等領域，這種美學觀念均得到了充分體現。這些藝術主張也表現在他的寫意人物小品畫中，作品所呈現出的靜穆深遠的高雅格調和蘊藏其中的文人精神，讓觀者駐足其中，很自然地就會產生思想上的共鳴。

葉軍 秋誦 69x69cm

應該說，葉軍的寫意人物小品畫作品風格的形成經歷了長期的積澱梳理和內外探索，其基本面貌大約在2010年之後逐漸確立起來。他這方面的作品主要以高士人物爲主，畫面中的人物形象或高古，或簡約，或逸格超羣，或安恬閒淡，讓人能夠感受到的是，葉軍重視表現人物"神韻"的同時也努力追求其內在精神世界的"詩意化"表達，這使得作品的內涵屬性得到了更大維度的延伸。對於畫面的背景如花鳥草木、山水亭臺等，葉軍則多強調其與作品的和諧統一而有意淡化其"客觀性"和"真實性"在最近幾年的人物小品創作中，葉軍有意重視水墨韻味、線面穿插等"基本"藝術元素的畫面作用，作品所呈現出來的極具現代感的繪畫語言表達方式和筆墨節奏韻律耐人尋味。

葉軍 春時 69x69cm

葉軍 春濃 69x69cm

欣賞葉軍的寫意人物小品，我們可以從構圖造型、筆墨技法、文人素養等方面逐一解讀。構圖是畫家體現個人理念和審美思想的重要部分，也通常被看作是繪畫藝術的第一視覺印象，即所謂的"遠看其勢"。同大多數國畫家一樣，葉軍寫意人物小品的構圖方式也並不複雜，畫面中可能只有一兩個隱士、三四枝枯藤雜以略帶裝飾性的綠葉紅花，但卻總能讓人感覺到各種形象各得其所、互爲揖讓，共同構造了意味悠長的作品意境。

葉軍 臨風圖 69x69cm

從學術角度來看，葉軍作品中的疏密對比、起承轉合、計白當黑等似乎借鑑了中國篆刻的章法理念，而點線面的穿插和黑白灰的關係處理又隱含着一些當代西方美學中構成的因素。葉軍的這些審美理念，很明顯有別於一般文人畫的構圖方式，頗具個性特徵。作爲學院派的畫家，葉軍有着紮實的人物造型功底和敏銳的美學感知能力，他很善於在以傳統筆墨技法爲根本的前提下吸收融合西方繪畫技法觀念中有益於中國人物畫造型的部分。所以，他筆下的人物形象既有着素描意義上的形象準確、結構嚴謹，也充滿了東方繪畫所特有的氣韻生動、胸有丘壑的韻致風度。

葉軍 聽風圖 69x34cm

葉軍 聞遠笛 69x34cm

葉軍小品人物畫中的筆墨技法可以分爲筆法和墨法兩個方面：在用筆上，他一直踐行黃賓虹的"平、圓、留、重、變"的筆法思想，行筆時不會故作逸筆草草、激盪飛揚狀，而多強調骨法用筆、積點成線，於法度中體現出閒適雍容、自具神韻的創作狀態；在墨法運用上，葉軍具備收放自如的駕馭能力，這可能源自南方畫家天生具備的繪畫能力和悟性，也可以看作是他數十年如一日的藝術創作實踐的必然結果。他在繪畫過程中，行筆或疾或徐，用墨亦濃亦淡，加以簡單的撞水破墨或者以線立骨，畫面立刻能呈現出來空靈澄澈、意味悠長的詩化境界，讓人歎爲觀止。

葉軍 伯牙撫琴 138x69cm

葉軍 隱士 138x69cm

在作品中表現出來的深厚的綜合素養是葉軍寫意人物小品畫的一個很重要的亮點。以固有觀念來看，小品人物畫具有抒情、隨意、簡潔的特點，好像不容易在藝術寬度和學術深度上形成突破，很難創造出內容豐富、意蘊無窮的畫面境界。而葉軍的寫意人物畫則沒有這方面的不足，即使是一幅小小的扇面也極具耐讀性，呈現的都是繽紛燦爛的視覺盛宴，應該說這是與其畫面的多維度深層次的藝術表現形式分不開的。唐宋以來的文人畫畫家在具備高超的繪畫能力的同時大都具有詩文、書法、篆刻等其他門類的藝術功底，畫家們深入傳統、浸淫國學，給繪畫以滋養並融會貫通，這纔有可能成爲傳統文人藝術的集大成者。

葉軍 靜思 69x138cm

葉軍 高秋 69x138cm

葉軍在國畫創作實踐之外，也廣泛涉獵其他藝術門類，並且均具備了較高的學術水準。他有着數十年的詩詞創作習慣，每有所見，必有所思，每有所思，必有所寫。所作詩詞格調高古，文風俊爽，很有晚唐小李杜的溫雅綺麗的格調，也能夠見到北宋詞派婉約一路的縝密含蓄、意味悠長的藝術特點。在大學時期，葉軍就已經開始系統地學習書法篆刻，對各種經典碑帖精研細讀，於篆隸書體用功尤多。篆刻方面，葉軍有"日均一印"的學習習慣，他的篆刻創作取法秦璽，也受到近現代黃牧甫、吳昌碩、鄧散木等印學名家的影響，所做印章結體古拙、筆意率真。

葉軍 秋夢 69x138cm

葉軍 新風吟 69x138cm

20世紀末，葉軍赴中國美術學院深入研習交流，學術境界更爲高深廣闊，個人的書學、印學面貌也逐漸形成。從小品人物畫的落款鈴印上，我們能夠清晰地感受到葉軍在這些方面的素養之高。葉軍的畫作很少落窮款，而多以略帶魏碑氣息的小楷書風書寫自作詩文，再補以時節心緒，洋洋灑灑，自有氣魄，具備着書法美感的同時也與畫中人物渾然一體、相映成趣。葉軍的鈴印極爲講究，用印都是自制印章，在強調名章閒章和朱文白文的相互協調之外，也會追求印文的內容風格與作品審美格調的和諧統一，不做隨意的增減錯置。

葉軍 西域思 69x139cm

葉軍 夢迴江南 69x138cm

葉軍經常說："小品人物畫的繪畫過程可以有逸筆草草的創作狀態，但畫面的最終呈現一定得是深思熟慮後的結果，這是對藝術的尊重。"通過這些細節，葉軍對國畫藝術虔誠的學術態度和他過人的藝術才華可見一斑。藝術作品能夠引人矚目，能夠使觀者感受到視覺的愉悅和產生情感上的共鳴，則作品必須具備自然流露出的真實情感和引人入勝的藝術魅力，意象特徵明顯的中國寫意畫藝術尤其如此。

葉軍 臨春風 69x34cm

葉軍 靜思 69x34cm

葉軍遊歷廣泛，他多次去歐美國家交流學習，有機會接觸研究其他國家當代的審美形態和學術思潮，視野的開闊引起了他對國畫本體的思索，也更加堅定了他在藝術創作實踐中的"民族性"。我們在賞讀他的寫意人物小品的時候，可以真切感受到他對於中國傳統藝術精神性的恪守與傳承，無論是畫面中賢人高士的坐立行走，還是花木枯藤的點綴襯托，或者是詩書畫印的相得益彰，都能夠體味到寧靜高雅的文人風度，走入談詩論道、古風盎然的清新境界。從作品的審美屬性來看，這是葉軍對於書畫本體的尋根溯源，也可以看作是他對寫意人物小品畫的民族特徵、文人特徵的深入探求。葉軍是一個善於思考的畫家，在藝術創作中注重以古爲師，也深知法無常形，他的寫意人物小品畫正是這種意識狀態的真實的客觀反映。在文化交流頻繁、信息融合日增的當代，這樣的師古融今的創作觀念無疑是順應藝術發展潮流方向的，我們也期待葉軍會創作出更多的個人風格鮮明並能爲美術史所銘記的藝術作品。

（文/遲星飛，山東濰坊學院教授）

葉軍 秋思 69x34cm

葉軍 秋吟 69x34cm

葉軍 聽風 69x34cm

重構文人意趣

——葉軍水墨寫意人物畫的創作路徑分析

衆所周知，水墨人物畫在我國有着悠久的歷史，在不同歷史時期呈現出不同的藝術面貌，並由此形成了自身獨特的發展邏輯。近年來，當代水墨人物畫的發展進入了新的歷史階段，在題材、內容、藝術語言和審美趣味等方面展現出強烈的時代特徵，這不但推動了我國水墨的現代化轉向，還提升了當代水墨作爲一種具有鮮明民族審美特質的藝術形態在當下藝術中的地位。可以說，當代水墨人物畫爲構建本民族的審美話語、增強民族文化自信發揮了重要作用。在此之中，葉軍的水墨寫意人物畫兼具傳統水墨與現代水墨的基本特點，較爲充分地體現了近年來我國水墨人物畫發展的一個重要面向，爲我們審視當代水墨人物畫的演變及其創作趨向提供了富有啓發性的思路。當代水墨人物畫興起、發展有着自身獨特的歷史背景和演進邏輯，這在某種程度上也直接影響了畫家的創作路徑。我們知道，當代水墨興起於20世紀末，借鑑和吸收了傳統水墨、現代水墨和西方藝術的創作觀念與創作手法，尤其是當代水墨人物畫在一定程度上摒棄了現代水墨強烈的實驗色彩，轉而強調對筆墨語言的獨立性與物象表達之間關係的探討。同樣，葉軍人物畫的創作也遵循了這種路徑，不但注重筆墨語言審美趣味，還強調人物形象的塑造，並圍繞着二者展開創作實踐。換句話說，筆墨語言的形式美與物象的表達是葉軍水墨寫意人物畫創作的重要探討對象，直接影響了他對題材、主題以及形式語言等方面的構建。在此基礎上，葉軍對當代水墨人物畫的創新展開了頗有成效的思考，並且從傳統筆墨中找尋能夠用以創新的筆墨語言。

（文/朱華）

葉軍 春語 69x69cm

葉軍 青綠 69x69cm

葉軍 感懷 69x69cm

葉軍 新綠 69x69cm

葉軍 新春吟 69x69cm

葉軍 靜思 69x69cm

葉軍 秋吟 69x69cm

葉軍 靜思 69x69cm

葉軍 春之聲 69x69cm

葉軍 新春 69x69cm

葉軍 秋意濃 69x69cm

葉軍 春消息 69x69cm

葉軍 獨吟 69x69cm

葉軍 江夏好138x69cm

葉軍 荊楚憶 138x69cm

（來源：方陣文化）

策展人簡介

王一迪

曾用名：王韻儒

北京方陣藝術館館長

北京金融科技學院藝術顧問

學習於中央美術學院，導師易英先生

畫家簡介

葉軍，湖北美術學院教授，碩士研究生導師。曾任湖北美院中國畫系主任，湖北美院中國畫學院院長，湖北美院研究生處處長；泰國格樂大學博導。現爲中國美術家協會會員，湖北省美術家協會理事，湖北省工筆畫學會常務副會長，湖北省工藝美術學會常務理事，獲得國務院政府特殊專家津貼 。

作品參加了中國第七屆全國美展、中國第八屆全國美展。獲第八屆全國美展優秀作品獎、湖北第七屆美展銀獎、湖北第八屆美展銅獎、湖北第九屆美展優秀作品獎、湖北第十屆美展佳作獎、作品還參加了法國巴黎2001《第55屆五月沙龍展》（春季沙龍），法國巴黎2015《秋季沙龍藝術展》。

出版有《葉軍寫意人物》、《中國畫創作工坊·葉軍》、《中國當代畫家自選小輯葉軍》等50餘部畫冊和書籍。

作品被中國美術館、湖北省美術館、武漢美術館、深圳美術館、武漢湯湖美術館、深圳博雅藝術公司、香港文匯報等美術館和機構以及私人收藏。