十幾年了，爲什麼大家還在看《甄嬛傳》？
國內很少有一部劇能維持十年以上的熱度，到現在還有一羣觀衆熱衷於挖掘和分析劇情。《甄嬛傳》愛好者們自稱“甄學家”，在找不出替代品時，開始致力於“用顯微鏡看劇”，以此衍生的內容至今依然能帶起流量。在這十多年裡，網絡熱梗不斷更替，但好像總能看到它的出現。
前兩天朋友要坐長途車，發朋友圈問有沒有什麼劇推薦，沒想到《甄嬛傳》以最高票勝出。在如今很多新劇看不進去，老劇沒必要重看時，《甄嬛傳》似乎成了許多人的保底選擇，一款不會出錯的電子榨菜。
《甄嬛傳》的經久不衰，其實有很多天時地利的因素。播出時，各大網絡視頻門戶還不成熟，大多數人還是習慣在電視平臺看劇。當各大衛視同時在播同一部電視劇時，幾乎是按着觀衆的頭看，想避開都難。我自己就是在高考後那個百無聊賴的暑假看到這部劇的，我本來對清宮戲沒有多大興趣，奈何怎麼換臺都是它，這邊剛選秀入宮，那邊就已經在凌雲峰砍柴了，再一換臺又到了熹貴妃私通。在跳躍着看了很多片段後，我納悶怎麼同一個人有那麼多名字，好奇劇情究竟怎麼發展，後來忍不住看完了全劇。
當年我怎麼也想不到，十多年後活躍在網絡平臺的還是它。如果用心留意的話，這部劇和移動互聯網傳播的興起，幾乎是同時開始的。《甄嬛傳》開播於2011年，也是微信上線的那一年，在大家開始嘗試全新的聊天平臺時，表情包逐漸成爲剛需。當年表情包的來源還很匱乏，正在熱播的電視劇便成了重要素材。例如“臣妾做不到”“賤人就是矯情”這些能夠委婉但精準表達情緒的臺詞，全都被做成動圖飛速傳播，即使沒有看過劇的人，至少也都見過這些表情包。
大概也就是從那個時候開始，《甄嬛傳》開始有兩條傳播線，一條是原劇本身，另一條則是以它爲基礎的強大造梗輸出。從最常見的人物與劇情解讀，到基於原劇設定衍生出的同人文，再到劇情的重新拼貼剪輯、配音和梗圖，二次創作的賽道不斷地推陳出新，永遠都有新花樣。當基本的劇情已經被說爛之後，解說區的up主開始研究不同的衣服紋樣、建築陳設、角色站位，甚至對一個只有幾個鏡頭的丫鬟都能分析得頭頭是道。
可以說，後來每一個新興的社交平臺上，都有《甄嬛傳》的一席之地。作爲一個不會過時的話題，大家樂於從中取材，獲得流量和討論度。這種題材的優勢顯而易見，在B站，相關的臺詞剪輯配樂很多都能達到百萬以上的播放量。有一些博主從喜歡這部劇開始做二創，在獲得持續的流量後，甚至做起了全職（但因爲影視版權問題，很容易被下架，所以風險很大）。
這些年，任何一個關於《甄嬛傳》的新消息都很容易上熱搜，前段時間不知道從哪流傳出它要放出幾集未刪減版，立刻引起了大批觀衆狂歡，劇方纔又不得以出來澄清：根本沒有這回事。許多人可能一集原劇都沒有看過，但並不耽誤大家一起拋梗和接梗，甚至連“菀菀類卿”都有望成爲新晉成語了。
在《甄嬛傳》以各種形式被不斷推到臺前的另一面，當然也是它作爲電視劇本身的紮實。當年它能在一衆清宮戲裡脫穎而出，首先可能在於它並不是在講一個俗套的愛情故事。從宮鬥劇來看，裡面也沒有真正的勝出者，用現在話來說，幾乎是全員“BE”結局。在後宮戲的外殼下，《甄嬛傳》裡表現出的肅殺和政治犧牲，是當時觀衆所陌生的。用導演鄭曉龍的話說，《甄嬛傳》本質上是一部反封建反極權的作品，這一點隨着近幾年女性主義的興起，也慢慢被更多人體會到。
我自己看《甄嬛傳》也經歷了好幾個階段。我的大學期末需要長時間用電腦，這部劇就成了我的固定畫圖伴侶之一，每次我都會在屏幕右下角開一個小窗口，看到情節緊湊的地方就忍不住停下手上的工作，直接調到大屏播放。首先我需要適應的是作爲絕對男主的皇帝形象，作爲被衆人爭搶的對象，陳建斌飾演的皇帝原型可能有四五十歲，脫開了以往年輕俊朗的類型，變得面目嚴肅且多疑冷血。而圍繞在他身邊的，是衆多隻有十幾歲的妃嬪們，那畫面很難讓人覺得浪漫，只覺得無奈。這種無奈，可能正是《甄嬛傳》特意設定的基調，皇帝選角的成功，給了它近似正劇的氛圍。
第一次看劇，我的注意力都在主角上，看甄嬛從期待被皇帝愛護，到後來認清權力比人可靠，一路黑化反殺可謂是爽文，最後“屠龍”的戲份看得人非常解氣。等到二刷、三刷的時候，我纔開始關注配角的故事線，找到了看劇的更多樂趣。劇裡有很多草蛇灰線的暗筆，前後照應往往隔着很多集，再看時才恍然大悟那些臺詞裡還有另一層含義。
在衆多線索裡，我最喜歡“歡宜香”這個細節。劇裡，華妃是前期最重要的反派，是大將軍年羹堯的妹妹，性格驕縱，貢獻了許多個白眼表情包以及“賤人就是矯情”名句。她很早就嫁給了皇帝，在宮裡地位很高，“歡宜香”是皇上單獨賞賜給華妃的一種香料，也是她向衆人宣揚自己專寵的證明。中間有一場戲，是皇帝和太后聊天，太后問，華妃的歡宜香快用完了，還要繼續賞她嗎，皇帝說，她都已經用習慣了。最初看這段的時候，我以爲這是太后想要旁敲側擊皇上不要太縱容華妃，很多集之後才知道，這本身就是皇帝和太后的共謀，融入日常對話裡就顯得冷血了。
歡宜香裡有致人不孕的香料，皇帝想拉攏華妃的兄長爲自己效力，但又忌憚華妃生下皇子，所以從來沒打算讓她有孩子。帶着這個背景重新再去看華妃，她驕橫跋扈都顯得非常可憐，說是貴妃，實際上更像是一個在宮中的人質。她大半輩子都在和其他女人鬥爭，臨死才知道，自己最大的敵人是皇帝本身。等朝中戰局穩定，年將軍失去了利用價值，爲了避免功高蓋主，皇帝果斷廢滅了她家全族。
而作爲另外一個主要反派，皇后的陰狠也讓人恨不起來，那句出圈的“臣妾做不到啊”，臺詞前後語境其實很悲涼。當時是皇帝發現了她不但一直在控制宮裡新生兒數量，還害死了皇帝的“白月光”純元，也就是皇后的親姐姐，於是來興師問罪。皇后是爲數不多真心喜歡皇上的人，兩個人開始可能感情不錯，但當年在她懷孕後，皇帝又看上了她姐姐，執意要娶，還把許諾給她的位分也給了她姐姐。當皇后的孩子生病夭折時，皇帝的心思全在剛懷孕的純元那邊，於是皇后把憤怒全部都施加在了姐姐身上，害姐姐難產而死。
皇帝不能理解她的處境，在罷黜她時，還很奇怪地問她，這所有的事都是我的決定，你爲什麼不恨我？皇后跪坐在地上說出了那句經典臺詞：“臣妾多想恨你，可是臣妾做不到啊。”我最初看這段的時候，也覺得皇后的嫉妒不可理喻，後來才領悟到，這戲碼至今都在上演——明知道男的纔是造成一切問題的本源，但矛盾被轉化成了女人之間的相互鬥爭。當女人們只是附屬品，無法對外實現抱負，只能對內爭奪有限資源的時候，很容易造成親姐妹之間的悲劇。
宮斗的戲碼並不複雜，有時候甚至顯得幼稚，但能讓人感受到爭奪背後是無法抗衡的權力體制，是這部劇成功的重要因素之一。在全劇裡，皇帝雖然是權力的最高級，但也能常常讓人感受到他的扭曲和無奈。我甚至覺得，皇帝這個角色的成立，也在於他自己沒什麼真正的感情可言。他最大的感情寄託是已經去世很多年的純元皇后，而愛一個已經死去的人，既能體現出自己的深情，也對他的權力不會造成任何威脅。皇帝極少數流露出脆弱的時刻，是在太后去世時，他跪在牀前，給自己唱了一首童謠，說這樣哄孩子的歌，太后從來沒對他唱過。這個鏡頭很短，但一下子讓角色層次增加很多。
《甄嬛傳》出場人物衆多，得益於角色塑造的立體性，可解讀空間很大。人物內容的豐富，讓它能夠有機會加入不同時期的話題討論，從職場關係、高情商處事、親密關係、父權壓迫，好像都能分析幾句。即使當一個簡單的清宮羣像戲來看，劇裡一衆女演員都各有特色，不被某一種模板所限制，也沒有過分的磨皮濾鏡，反而捧出了一衆新人。
在《甄嬛傳》大火之後，後續也有好幾部類似的劇推出，比如《羋月傳》《如懿傳》《延禧攻略》等，但都只有一時熱度，沒有持續的生命力。到現在短視頻、短劇興起，想要複製它的成功就更難了。人們的注意力已經被拆分到了以分鐘、秒鐘爲單位，即使看電視解說也要一邊開2倍速，一邊拖進度條，耐心變成了一種稀缺資源。《甄嬛傳》作爲每集45分鐘，一共70多集的電視劇，放到現在看簡直天方夜譚。在大家抱怨高質量劇集越來越少的同時，反過來看，如果是《甄嬛傳》放到現在開播，又有多少人能堅持看完。
這就形成了一種矛盾，《甄嬛傳》IP的強大以及高解讀性，來自於它原劇內容足夠豐富、人物足夠多，留下了諸多可做文章的角度。而現在很多劇自己都像個“二創剪輯版”，自然也沒有留下太多空間，即使火個幾天，也很快就被遺忘了。
在大家已經把《甄嬛傳》盤包漿之後，不知道下一部像這樣現象級的電子榨菜，會在什麼時候，以什麼樣的形式出現。