米芾寫給皇帝的一幅書法，900年難超越，字字沉着痛快，讓人叫絕！

米芾，這位在書法史上特立獨行的 “怪才”，以其乖張的個性和卓絕的書法技藝聞名於世。他認石頭爲兄長，因潔癖與女婿更爲親近。在書法領域，他更是有着 “米狂” 之稱，他大膽地批評顏真卿、李邕、柳公權、張旭、懷素等書法大家，在厚古薄今的風氣下，他直言柳公權是 “醜書惡札之祖”，顛張狂素是 “俗品”。

然而，這種看似離經叛道的行爲，實則是建立在他深厚的書藝功底之上。米芾自幼便醉心於書法，7 歲開始學習，遍臨晉唐名帖，對 “二王” 筆法鑽研至深，早期書法呈現 “集古字” 之態，後憑藉自身非凡的創造力自成一家。

《梁簡文帝梅花賦》創作於元豐七年（1084 年）冬十月，此時 33 歲（或 34 歲）的米芾正處於書法創作的高峰期。這一作品是他奉命爲皇上所寫，卷首 “臣米芾奉敕敬書於績熙殿” 見證了其特殊的創作背景。

此卷近 300 字，單字大小約 8 釐米，通篇呈現出風檣陣馬、沉着痛快之態。從起筆來看，藏鋒的運用爲整個作品奠定了穩健的基調，而行筆則樸拙且充滿力道，“字字剛勁，筆筆生風”，豪邁奔放、神韻飄逸的韻味盡顯。

米芾獨特的 “刷字” 風格在其中表現得淋漓盡致，他用筆迅速而強健有力，筆畫的飛白連帶、一波三折，如 “早”“弄”“維” 等字，豎畫拉長形成渴澀飛白，這種處理方式不僅形成了天然的停頓分割，更賦予作品獨特的韻律感。

在結字方面，欹側跌宕、變幻無窮，險奇痛快與章法的肅整清新形成鮮明對比，字與字之間左右呼應，毫無悶堵之感，字形大小相間，使得全卷韻律十足，彷彿有一股靈動的氣息在字裡行間流淌。

米芾在繼承 “晉人古法” 的基礎上，大膽張揚個性，作品中流露出的豪邁俊朗與 “八面出鋒” 的筆法，無疑是他創新精神的有力體現。

米芾的 “八面出鋒” 在作品中運用得爐火純青。他的書法用筆，依據線條的曲直、方圓、強弱等變化來掌握筆勢，以不同的筆鋒觸紙，從而達到姿態萬千的效果。在這件作品中，無論是轉筆角度、折筆速度還是行筆力度，都能看到他對筆鋒的精妙掌控。

多露鋒逆入，或中鋒，或側鋒；筆鋒平行但不平拖，而是根據體勢靈活變動，恣性痛快，毫無猶疑、抖擻、滯礙之感，點畫線條幹淨利落，筆勢險絕，飛白的運用更是將這種筆法推向了極致。

對於書法愛好者而言，臨摹此作，能夠深刻領悟米芾精湛的筆法技巧，從而提高自身的書法水平。

從作品所傳達的意境來看，它以梅花爲主題，有着深刻的內涵。梁簡文帝蕭綱原作的《梅花賦》文采斐然，前半部分精心描繪梅花盛開之景，後半部分則由物及人，刻畫後宮麗人賞梅的微妙情態，最後以詩句展現她們因梅花飄零而生髮的青春易逝、年華如水的惆悵。

米芾以其獨特的書法藝術將這一主題展現得淋漓盡致。在北宋時期，梅花被文人雅士賦予了高潔、堅韌、不屈不撓的精神品質，深受喜愛和讚美。米芾書寫此賦，既是對梅花之美的歌頌，也是對這種精神品質的追求與嚮往的表達。

然而，對於《梁簡文帝梅花賦》的真僞也存在一定的爭議。有當代書法專家認爲此作品可能是贗品，理由是作品被認定爲米芾 35 歲之前創作，風格有蘇軾和蔡京的味道，從字體上看雖瀟灑飄逸，但有輕飄之感，少了米芾成熟筆法應有的神韻。

但也有研究蘇軾筆墨的學者持相反觀點，他們認爲此作品通篇氣定神閒、筆風十足、風骨清雅，應爲米芾真跡。

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