《流水迢迢》大結局衛昭完全可以不死！因爲思維侷限，他沒有做到

古裝劇《流水迢迢》點映已經大結局了，這部劇雖然融合了更多的古裝劇元素，但和其他古裝劇，包括《慶餘年》《長相思》等相比，在劇情上還是停留在同一個層面。

古裝劇的結構，基本可以概括爲四大元素+兩個世界。

這四大元素分別是：

第一是朝堂爭鬥：也就是在一個虛構的古代國家裡，皇室內部之間、皇室與諸侯之間、皇室與大臣之間，大臣與大臣之間，大臣與諸侯之間，爲了權力而縱橫捭闔，結局往往是正義爲民的一方聯合起來，最終取得勝利。

第二是國家間爭鬥：各個虛構的國家之間，爲了領土打來打去，一個國家與另外一個國家的內部勢力之間，也存在錯綜複雜的關係。

第三是江湖恩怨：江湖是一個相對獨立的存在，江湖各門派就是一個小國家，門派內部和門派之間，也存在着複雜的關係和矛盾。

第四是愛情糾葛：男女主之間往往身份懸殊、遭遇困難，但最終能夠克服一切障礙，走到一起。

同時，男女主的愛情往往會陷入複雜的關係和矛盾之中，彼此產生誤解，從而使愛情線曲折迴環、跌宕起伏。不過，最終結局還是會和上面一樣。

兩個世界分別是人間和仙境，上面四大元素組成的故事，如果發生在人間，就是古裝劇，如果發生在仙境，就是古裝仙俠劇。

還有，古裝劇中的角色，不是帝王，就是大臣；不是才子，就是佳人。角色本性不管是善良的，還是險惡的，但幾乎都人人精通權謀，善於做局和破局。

從爭鬥和權謀的角度，古裝劇其實就是權謀劇，無論各種元素如何組合，內部關係結構如何複雜，都永遠停留在同一個層面上。

古裝劇中很少有勞動者，很少有科技工作者，很少有有價值的思想，因此無法爲觀衆提供認知升級，幫觀衆拓展視野的深度和廣度。

就是因爲這樣，古裝劇看多了，觀衆很快就疲憊厭倦了。

對於古裝劇來說，只要明白了其中內在結構和構築原理，一部古裝劇，就是所有的古裝劇。劇情看起來似乎不一樣，但內在的模式，卻幾乎沒有什麼不同。

還有，每一步古裝劇裡的矛盾爭鬥，也都是同一層面上的內卷。

內卷的根源是創新能力的枯竭，要突破內卷，只有科技創新和層級躍遷。所以說，古裝劇的出路，在於現代化和科幻化。

古裝劇是一個巨大空間，可以容納各種奇思妙想，而不會有任何禁忌，美輪美奐的古裝和意境，要是再融合現代科技和科幻元素的化，古裝劇纔有可能提升到一個更高的層面，而劇情也從橫向的爭鬥，提升到高層級帶領低層級不斷向上躍遷。

《流水迢迢》大結局前，不少觀衆迫切希望劇組能改原著，給江慈和衛昭安排一個圓滿的結局。

但是，當時的衛昭，爲了實現自己的目標，只有和大椋皇帝謝澈同歸於盡這一條路。要是衛昭殺了謝澈而自己還活着的話，太子他們無論如何也要找到他、殺死他的。

因爲太子他們，爲了自己所謂的合法性和正統性，就算他們心裡也希望謝澈死，也會打着爲謝澈報仇的旗號，殺死衛昭。

所以，衛昭擺脫自己必然結局的辦法，只有遠離大椋、月落、尉國這片土地。而要遠離這片土地，只有出海去尋找新大陸，或者駕駛飛船去月球。

去月球，衛昭可能辦不到，但是造船出海遠渡大洋去尋找新大陸，以衛昭的實力，完全是可以做到的。

所以說，認知升級、視野躍遷、科技創新，纔是改變命運結局的法寶。衛昭因爲思維侷限和視野狹窄，太可惜了。更可憐江慈一個人帶着回憶和孩子，孤身到老。