簡文彬X黃𬀩婷 合奏《旅人之歌》

指揮家簡文彬近期與作家黃𬀩婷合作，推出自傳書《旅人之歌》。 （郭吉銓攝）

作家黃𬀩婷表示，她寫簡文彬的自傳書《旅人之歌》給了自己幾個寫作原則：不寫流水帳，不寫感情事，不歌功頌德，以及沒有虛構。（黃𬀩婷提供）

《旅人之歌》書寫國家文藝獎得主、享譽國際的指揮家簡文彬一路走來的心境變化。（時報出版提供）

1997年簡文彬的指揮神情。（本報資料照片）

2017年簡文彬返國指揮國臺交演出。（國臺交提供／本報資料照片）

國家交響樂團曾歷經妾身未明的黑機關陣痛期，交響樂團引入評鑑制度合理嗎？簡文彬放棄德國萊茵歌劇院的終身職，回來擔任衛武營有限期的藝術總監，是否曾感到後悔？原來鋼琴家陳冠宇是簡文彬的表哥，他們是在長大後才因爲一件事而相認。

這些確有其人的真人真事、影響深遠的事件，寫來很不容易，曾獲多項文學獎的作家黃𬀩婷近期出版《旅人之歌》一書，首度挑戰非虛構書寫，寫下國家文藝獎得主、享譽國際的指揮家簡文彬一路走來的心境變化，剖析事件背後的轉折。

不寫流水帳 不寫感情事

黃𬀩婷表示，她和簡文彬兩人有巨大的差異，包括性別、年紀、世代和個性都不同，專業領域大不相同，思考方式也截然不同，爲此，完全沒古典音樂背景的她，前後累積了40萬字逐字稿、3萬字個人筆記，自掏腰包欣賞多場音樂會，感受音樂廳的氛圍，瞭解古典與當代音樂會的屬性，閱讀大量國內外報導及多部經典的人物傳記，以一種「努力成爲簡文彬」的狀態，才完成這部作品。

「我本來是立志寫小說的人。這次的非虛構書寫，不能隨心所欲表達，要有憑有據，要配合受訪者時間取材，在談過幾次之後，我給了自己幾個寫作原則：不寫流水帳，不寫感情事，不歌功頌德，以及沒有虛構。」

黃𬀩婷表示，她選擇以第一人稱口吻書寫，是因爲感受到簡文彬受訪時的真誠迴應，這樣的寫法，讓讀者讀來有臨場感，像是聽簡文彬本人說話，如同他平常在音樂會前的導聆般親切。

除了第一人稱，全書提到的特別事件人名也以代稱敘事，如：匈牙利指揮家、知名男高音等。黃𬀩婷表示，這樣的選擇除了是還原受訪者的敘述觀點，也是在意讀者和事件人物各自不同立場的考量。

旅人之心 力求平衡

黃𬀩婷的非虛構書寫，謹慎安排架構和節奏，製造吸引人的鉤子，讓讀者一篇篇地讀下去，從簡文彬誤打誤撞學音樂，鋼琴家魏樂富帶給簡文彬人生至關重要的啓發，指揮家陳秋盛如何打開簡文彬的指揮視野。

1995年，簡文彬在以色列拿下首屆伯恩斯坦指揮大賽的特別獎，但這場比賽他根本沒報名，而是受邀參賽，在頒獎典禮上，一度收到中華民國國旗不能在場上出現的要求，典型的外交困境，但後來國旗仍是順利飄揚。維也納對簡文彬的影響這麼深遠，而在歐洲前後待了28年的他，爲什麼願意回國工作，都在黃𬀩婷的筆下呈現。

書裡簡文彬的人生，停在他決定要回國擔任衛武營藝術總監的那一刻，當時的他想着，曾在歐洲待了28年的他，在臺灣也要待28年，天秤座如他，力求平衡與優雅，兩邊的時間得一樣，旅人之心纔會平衡過來。今年簡文彬56歲，在臺灣與歐洲的時間待得一樣長了，現在的他，狀態更爲自在。

他表示，疫後曾經回去德國杜賽朵夫萊茵歌劇院一趟，回到熟悉的地方，見了許多老朋友，回到熟悉的住處，找到許多資料，作爲自傳書的輔助依據，也如常地到超市買牛奶和咖啡，但他很明確地感受到疫後的改變，局面大不相同，曾經在那裡的他已經徹底過去了。

簡文彬透露，因他和萊茵歌劇院的合作關係良好，在辭去終身職之後，劇院仍聘任他爲客席指揮，「但在疫情間封城的時候，我的聘書沒能即時收到，收到時已經過期了。加上近期回去，更加感受到劇院內部的變動，關係都在，只是我很清楚知道，那個階段的我過去了。」

做足準備 全力以赴

人生翻頁了，是真實人生的另一章。當年放棄終身職，大家都說簡文彬太瘋狂，但現在的他表示，人會改變，會有不同的想法出現，例如，以前的他堅持不使用指揮棒，但現在會使用衛生筷指揮，「有次還不小心掉出去，樂手還以爲是自己演得不好，讓觀衆丟筷子上來。」

黃𬀩婷觀察，簡文彬從小到大從不在意是否能獲得外界肯定，「他總是做足準備、沉浸其中，毫不在意別人的評價，對自己的專業有絕對自信，有天分、有才華，還有很強的貴人運。」

簡文彬表示，他確實在關鍵時刻總會遇上好運，「總會有一些人出現，把我帶到一個地方，開啓一件新的事情。」簡文彬表示，從小到大，他的父親、母親對他的人生沒有預設立場，只希望他不管做什麼事情，都要全力以赴，這或許也是好運的原因。

現在的簡文彬，在行政工作之外，也全力以赴挑戰過去從未指揮過的劇目，如剛演完的韋伯《魔彈射手》和即將要在年底演出的威爾第《安魂曲》等，都是簡文彬沒指揮過的作品。一曲旅人之歌，未完待續。