記者生涯原是夢
▲阿瓜與徐立功在亞太影展代表團中，1989印尼Ayer島。⊙鴻鴻／攝影
雖然每天全臺灣讀的報紙，有半版是阿瓜寫的，但這成就感也催眠不了阿瓜。幾個月後的一天，他居然賴牀不去上班──沒錯，不是隻有七年級的草莓不耐操。
《悲情》只得兩項金馬且是低票通過，太古怪！接着去環亞晚會，和關錦鵬同車，他不是很快樂。（1989.12.9）
阿瓜幹記者短短半年，即卸職求去。其實中時晚報已是當時頗有理想的報紙，還有養士之風，幾位撰述委員焦雄屏、郭力昕、張大春、蔣家語都樹立了言論標竿。焦雄屏和影藝版主編黃寤蘭更策辦中晚電影獎，以非商業類競賽平衡主流的金馬獎，這個獎到了1994年直接變成臺北電影獎。
即令工作有聲有色，阿瓜還是鬧倦勤，可見新聞事業的確與他水土不服。阿瓜難以接受「時效」比「準確」更重要的原則。新聞要搶得快，往往必須捕風捉影，拼湊成篇。但慢了，就不是新聞。再重要的事件，只要慢了人家一步，就形同垃圾。就算你比人家寫得周延，也上不了版面。
阿瓜喜歡的都是些舊貨，比如幾百年前的巴哈和莫札特，幾十年前的赫塞跟紀德，當然覺得記者疲於奔命，追的都是些無聊透頂的東西。雖然每天全臺灣讀的報紙，有半版是阿瓜寫的，但這成就感也催眠不了阿瓜。幾個月後的一天，他居然賴牀不去上班。第二天被當衆質問，阿瓜直說是因爲「工作倦怠」。主編黃姐不敢相信這年輕人如此忝不知恥。阿瓜於是揹負着不顧大局的自私罪名，順利離職──沒錯，不是隻有七年級的草莓不耐操。
當電影記者，一大福利就是出國報導影展。時值臺灣電影在國際起飛，各報都會派記者隨行。威尼斯、紐約影展這類好康都被報社的資深記者領走，阿瓜輪到的是到印尼參加亞太影展。亞太根本是個聯誼活動，交流比競賽重要，玩又比交流重要。阿瓜完全想不透爲何要特派記者前往，但仍然行禮如儀，一到雅加達住進旅館，就先裝傳真機──在沒有電腦及網路的年代，稿子都是手寫然後一張一張傳回報社。發現前兩天都是觀光行程，入圍名單要第三天才出爐，《香蕉天堂》的編劇之一宋穎鶯，便徵召起兩天一夜巴里島之行，阿瓜也大起膽子跟着脫隊，同行的還有一位導演。
第一次往訪巴里島，那兒的舞蹈表演雖觀光化，激烈的能量和優美的形式，仍把阿瓜震懾住了。逛神壇、看火山，比起在雅加達被安排的秀場表演或動物園參觀，精彩百倍。阿瓜還寫了詩。他終於認清，跟記者身分比起來，寫詩讓他更自在得多。
半年記者生涯，阿瓜經手最大的風波是《悲情城市》。在「228」還是禁忌的年代，新聞局初審就沒通過，把責任推到再檢的社會人士身上。片商意思意思自剪一刀，然後通過複審。片商給媒體看的也是修剪版，藉此大事炒作。其實《悲情》拍得情緒濃郁，美感凝練，但敘事大幅省略，等閒難以看懂，被這麼一炒，反而引人爭睹。緊接着片子在威尼斯得了大獎。侯孝賢回國時，片商還包遊覽車載媒體接機，臺灣電影從未如此熱火。
半年後金馬獎頒獎，關錦鵬《三個女人的故事》獲獎八項，包括最佳影片和女主角張曼玉。《悲情》只得最佳導演和男主角陳鬆勇。結果一出，黃姐用「馬蹄踢下威尼斯」當標題，聳人聽聞。但阿瓜興奮的卻是，終於親眼看到張曼玉；還跑到美女環繞的「大富豪」KTV，專訪到獲劇本獎的邱剛健，一旁作陪的是剛到高仕電影做策畫的蔡康永。阿瓜從關錦鵬《地下情》就開始崇拜邱剛健。他再度認清，跟記者身分比起來，當粉絲讓他開心得多了。