國產劇終於拍這點了！李現一小步、偶像劇一大步！
《春色寄情人》男主角陳麥冬是入殮師，身份很特殊。
你看，國產劇終於將目標對準了這一領域，終於開始拍這一點了！
（此前有類似題材的電影，但在國產現偶領域屬實罕見。）
某種意義上，這是陳麥冬一小步、偶像劇一大步。
在現偶中講生死，但不輕飄、也不虛空，有分寸、又有重量。
一
五六集兩次出現陳麥冬工作內容，前一次在“怪誕奇談”外衣下、裹着逝者與生者的情感聯結；
後一次在怪異假象之下包裹濃郁溫情，以不談之談、不明之明來完成動人的情感敘事。
來，先說孤寡老人和幼童，表層怪異內核溫情的反差打法。
第一層，虛假的“靈異/驚悚外衣”之下，真實的一孤一幼、一念越生死。
陳麥冬深夜獨自加班工作，老人屍體頭部下方突然伸出一隻手，瞬間讓人以爲切到“午夜靈異”頻道了。
而劇作隨着陳麥冬視線找尋，所謂怪異是老人的幼孫，年紀太小、身量不及停屍牀，所謂“驚悚”只不過是眷念。
正應了那句話：你所害怕的“鬼魂”，是別人苦苦思念而無法相見的已故親人。
第二層，反向動作、反差要求之下的共相映射。
生活中比較常規的動作是長輩撫摸拍拍年幼晚輩的腦袋，一種自長及幼、自上而下的“摸摸頭”，潛臺詞帶“慈愛/寵愛”之意。
而劇中是小孩子撫摸奶奶頭髮，前情是每次惹奶奶生氣、給奶奶梳頭就能哄好，看似奇怪的反常舉動、反倒更能表達祖孫相依爲命的親厚。
小孩說“你能幫我叫醒奶奶嗎，我保證不惹她生氣了，也不跟她要爸爸媽媽了”，這句“也不跟她要爸爸媽媽”，很有不求工而自工的厲害、四兩撥千斤狠狠紮在淚點上。
正常情況下小孩向長輩提出索要訴求，所接名詞是一個新玩具一臺ipad，而不是“再也不跟她要爸爸媽媽了”。
爸爸媽媽不是物品，不是出門左拐就能買、或者今天下單明天快遞就送到；
爸爸媽媽更是本就不該不在場；
但恰恰因爲不該不能，所以才更扎人。
一老一小的淒涼處境，透過這句“再也不要”，溫溫暖暖酸酸楚楚乖乖巧巧撲面而來。
祖孫二人情況，對應着陳麥冬爲何回鄉照顧奶奶，也對應着此前鎮長提出的“有爲青年振興家鄉”號召，是“青壯高飛盡、老弱徒留守”的某種具象化盡頭。
既是在回答“爲什麼陳麥冬不能離開小鎮跟隨心愛的姑娘去上海”，也在回答“被我們遺留下的家鄉究竟有多需要我們”。
第三層，孩童天真視角和本真根源的某種差異與混融。
這一整段中陳麥冬也好、幼童也罷，無人提“死”。
小孩子問“能叫醒奶奶嗎”，陳麥冬抱起孩子“奶奶對你的愛不會停止”，都讓人淚目。
幼童還太年幼，不能理解什麼是死亡；
而陳麥冬，不僅僅是在物理層面上整理儀容的入殮師，更是心理層面上聯結生死的“溫情擺渡人”。
孩子似懂非懂、好似不懂，但或許又有着比成人更本真的體會。
你看，內娛現偶最不容易處理的“主角工作問題”，這部劇完成度非常高。
不是尷尬的職場擺拍、不是懸浮金手指亂拍，而是貼着山河湖海、貼着故鄉父老的一份惻隱之心、一點尊重之意、一種價值之蘊。
二
《春色寄情人》中數次離別，拍法都很有意思。
除卻著名的動車擁吻之外，莊潔弟弟離家和莊潔離家，也都很可圈可點。
動車吻是心隨情至、不問歸途只願與有情人做快樂事，而莊家姐弟離家則是熱熱鬧鬧雞飛狗跳的歡樂場面。
前一次，廖濤何叔幫莊研整理行李，廖濤急急火火忙忙碌碌罵罵咧咧；
在門口等着送上學的何嫋嫋，大呼小叫很不耐煩。
一心想要“爲鎮裡做點大貢獻”的莊潔，見縫插針打聽事兒。
你看，這一大家子人各忙各的，兵荒馬亂而又很喜慶、一地雞毛但又很真實，一片溫情但不矯情、很落點很可愛。
後一次莊潔離家，妹妹抱着她嚎啕、紀三鵝子撲騰着翅膀，廖濤繼續罵罵咧咧畫風；你看，只是短途離家，不必大動干戈如此爆哭，很喜劇。
同時，抱着姐姐有形嗷嗷哭出聲的何嫋嫋，和此前滿腹心事、不堪離別重、相思毒入骨的陳麥冬，也是一組對比。
對何嫋嫋而言、姐姐返回上海，並非真訣別；只是小孩子不懂短別離、長分隔的區別而已。
而對陳麥冬而言，他狠心違心刪除對方聯繫方式、做好從此天涯永隔再見陌路的準備，無盡心事一言不得發，主打一個“天塌下來靠嘴頂着”、眼淚倒灌淚流成河、淹死自己也不吱聲。
你看，能嗷嗷哭出聲的，不能多言一字的，對比來看很有意思。
那廂陳家夜晚一片幽寂，這廂莊潔家早上別離一把雞飛狗跳，動靜之間、悲喜表裡，也是一種連貫的映照表達。
當然，莊潔一家的熱鬧煙火氣，對應的更是何叔意外亡故的慘烈。
分別時依舊是熱熱鬧鬧歡歡喜喜一團美好，陡然一轉身、便已陰陽永隔。
劇中幾次出現的聊天對話截圖，也都很典型、很精煉、很有衝擊力。
比如奶奶看到陳麥冬莊潔擁吻視頻，轟炸了好多條六十秒的語音方陣。
再比如莊潔歸家路上看見的對話框，三句未迴應的內容，依次是“你何叔出事了，回家”，“來醫院，快”，“殯儀館”。
短短三句話，說盡命運的殘酷。
而一句都未看見都未回覆，更是無言哭盡莊潔的後悔愧疚難過。
表達高度凝練、高度有衝擊力。
三
影視作品蒙太奇剪輯的優勢，可以將不同時空的內容放置在一起，極大程度提高情緒濃度。
比如莊潔離開小鎮前夜，陳麥冬在送莊潔回家之後又孤身遊蕩到中學門口、對着黑寂寂空無一人毫無迴響的“遺蹟”，回想當年遙遙相隔遙遙相望、目送的臨別不成言。
來，先說“被拋下三次”。
第一次，大雨中少年隔着鐵絲網看着車裡言笑晏晏的母親，一個被風吹雨打、一個遠隔煙雨籠罩不被侵；“雨中有無依附”的對比，不只是一把傘一部車而已、更是少年補不平的傷疤、熨不平的心結。
於他而言，他是被留在風雨路三千中的棄兒。
大雨中他落湯雞一般滿身煞氣歸來，路遇莊潔，雨中難成行、半途久相待；他揹她前行、她替他撐傘。
你看，一路同行的少年陳麥冬和莊潔，病痛雖有“有形無形在心在骨之分”，但都一樣是彼此的溫暖歸宿、孤舟同伴。
雨中揹負同行，就像孤獨世界裡只擁有彼此的孤島。
然而，陳麥冬又一次被“拋棄”。
也就是我們要說的第二次，明媚陽光中、一樣的鐵絲網視角，不一樣的離愁別緒。
陳麥冬看着莊潔一家和老師行禮告別，點點留戀寸寸不捨絲絲委屈縷縷絕望，意闌珊、情未已。
鐵絲網只是學校的一個物理邊界而已，但在劇中被化用爲“少年心中牢籠裡”的情緒魔障，很具象強化了他的孤獨與困境。
如果說打架鬧事是他以任性負氣受傷的方式來求關愛、是一種不成熟的宣泄；那麼目送掛念之人遠離、委屈不成言，則是他心中更有千千結的不捨，萬語千言不曾發泄呼號而更如影隨形。
第三次，成年之後莊潔再次遠行。
那個夜晚陳麥冬告訴奶奶“莊潔回上海”，不是要宣告“你看我說什麼來着”的勝利，只是嘴硬、以“我對”的方式來說我很難過。
成年陳麥冬看着少年陳麥冬的甜蜜事、傷心地，時光歷歷歲月悠悠，莊潔一改當年陰鬱帶刺、明媚闖入他的生活，摧枯拉朽照亮不曾死灰的濃郁情意，卻又在電光火石間就又抽身遠離，寫下不可逾越的天涯之遠。
意隨而身不能伴之同去的陳麥冬，將溫暖無聲無息贈予整個鎮子，卻把牢籠留給自己。
困在原地的惆悵思念中、歲歲年年畫地爲牢。
少年時分別只有遙遠目送，而成年版這次分別，終於有了一個震驚南坪所有吃瓜羣衆的告別吻。
雖然莊潔嘴上是“成年人的喜歡，一個人比不上一座城”那套理論，但行動比較真實，情意濃、別緒愁、絲絲縷縷癡纏。
上一秒：唉呀媽呀太好嗑了！來都給我嗑起來！
下一秒：哈哈哈哈哈哈，劇組好細啊、居然真搞了各個不同景別和角度的“路人拍”！爆笑！
你看，陳麥冬壓抑的心事、被斬斷的戀慕，一寸寸在時光回憶裡濃郁瘋長；然而被“拋棄”的少年人生並不真正冷色，祖孫日常生活笑點多、小鎮人情豐饒。
縱使隔着山海，遇見有情人，也會將寒冬燃燒成春色。