當成爲頭部演員後，爲什麼他們不想拍短劇了？
作者|阿Po
“接下來我可能不拍短劇了，要拍長劇了。”
娛樂資本論見到李沐宸的時候，她剛剛從一部女一號的長劇劇組殺青回北京，在問出行業對她最關心的問題時，她疲憊地做出了回覆。
李沐宸是在過往一年裡最火的短劇演員之一，半個月前上線的短劇《執筆》快速突破千萬分賬並且豆瓣開分7.6分，至今仍在社交平臺上有着很高的討論度。爲何身爲女一號的李沐宸忽然說“不拍了”？
“不是完全不拍短劇了，是現在真的拍不動了。”
也有依然鬥志滿滿說要繼續進階的短劇“大女主”馬秋元，她2年拍了30多部短劇，如今，新劇《深宅進階錄》在清明檔上線24小時充值突破1000萬。另一部當女二號的《偏偏寵愛》則是愛奇藝短劇分賬第一。
此時距離她從經管系畢業後，許下“能去橫店拍古裝劇”願望的時候還不到2年。
正所謂“同圈不同命，隔行如隔山”。
《虛顏》男主丞磊一部短劇爆款，接連成爲大古裝劇的男二號與男一號，不到兩年實現咖位三級跳；《無限超越班2》爭議學員錦超，兩部出圈快手小短劇後出演長劇小配角仍接連被嘲。
2024年的影視行業，依舊是短劇的風颳得最猛烈。網絡視聽大會公佈2023年上線的重點網絡微短劇數量達到384部，是2022年一倍有餘，備案集數高達12630集。
暴漲的短劇數量、“橫店變豎店”的玩笑背後，也是短劇越來越“卷”的現狀，卷氛圍，卷場景，卷表演細節，捲到這些演員隨身帶着速效救心丸的地步。
當觀衆們看短劇的興致到達了空前高漲的階段，這些被網友們戲稱爲“古希臘掌管短劇的神”的演員們，又在經歷怎樣不同的挑戰？
AI作圖 by娛樂資本論
娛樂資本論（id:yulezibenlun）對話了李沐宸、趙弈欽、馬秋元三位短劇頭部的演員以及一些短劇從業者，聽聽他們在一線中的切身感受。
24小時無休，靠速效救心丸拍戲，短劇劇組能有多累？
3月底到4月最出圈的兩部短劇無疑是騰訊視頻的《執筆》和九州的《深宅進階錄》，兩部劇的女一號演員李沐宸和馬秋元，在過去一年中的工作節奏都是“連軸轉”。
去年3月才踏足小程序劇領域的馬秋元，一個月拍三部單劇時長100到200分鐘的小程序劇，年後花三四天拍了一部品牌定製劇，對她來說算是一種緩衝。
李沐宸處於長視頻平臺的橫屏短劇賽道，這個賽道“卷”了快三年，17到23天拍一部240到360分鐘總時長的橫屏短劇，加上圍讀定妝，拍一部戲需要佔滿一個月時間。
過往一年裡她拍了5部橫屏短劇、2部長劇的女一號，1部長劇的客串，是自己都覺得“累到離譜”的程度，一天拍24小時，“到後來都靠吃速效救心丸活下去”，隔壁男演員都扛不住，邊拿酒精拆頭套邊感慨，“姐你身體真好，太能扛了。”
她向小娛嘆道，“演員一累就很難保持狀態，不是說情緒的狀態，而是外貌上就能看出疲態，這是你無法控制的。”
進了劇組就不可能超過5個小時睡眠，場記阿花告訴小娛，曾有科班大學生進組三天就累暈在現場，經常看見短劇彈幕吐槽後期濾鏡開太大，畫面都模糊了，也是因爲演員累到皮垮臉腫，不開濾鏡實在是看不下去了。
同樣有兩部高分賬短劇《招惹》《風月變》的演員趙弈欽，提到最近在播橫屏短劇《難尋》，也難免一邊驕傲一邊苦笑，這部劇無論時長和拍攝都幾乎突破比肩長劇，40多天的拍攝時長也與分賬長劇接近。
“最難得還是生病的時候每天拍十八九個小時，收工只能趕緊睡覺，根本沒時間去醫院，拍戲不能被看出生病的狀態，假裝無事發生，真的非常依賴演員的信念感了。”趙弈欽苦笑，小紅書被拍到的路透視頻十分狼狽。
他聽說橫店的短劇劇組越來越多，參與的演員也變多了，雖然拍攝的題材和內容豐富，但確實大家都很累。
從卡大頭到卷氛圍卷場景卷細節
趙弈欽與李沐宸對橫屏短劇的精品化感受都是：開始“卷”長劇。
“很多短劇炫氛圍感比長劇都厲害，後期、調色、升格慢鏡頭全部都不能少。”在氛圍感短劇這方面，趙弈欽一定是最有發言權的，他主演的三部短劇皆因此出圈。
既然要做出氛圍感，時間工夫就要做充足，但拍攝天數不能超期，就只有在一天之內延長拍攝時長。
趙弈欽主演的短劇《難尋》
趙弈欽開玩笑地說，“不同劇組大家經常比誰一天拍得時間長，我說今天拍了18個小時，隔壁說拍20個小時。其實還是覺得既然都拍了橫屏劇了，就要鉚着勁兒拍個和長劇差不多的效果出來。”
他可以看見很多導演紛紛入局短劇，在劇本質量不錯的前提下，導演的發揮空間也會更大。
類似的情況，短劇高口碑導演曾慶傑也表示過，短劇製片人相對年輕，與有一定資歷的長劇導演溝通起來會給到更多嘗試空間。
短劇製片人丫丫告訴小娛，橫屏短劇的土壤幾乎都在長視頻平臺，針對的也是關於看長視頻的人羣，這樣的人羣對畫面的精度、豐富度和劇情的細膩度都是有要求的，豎屏短劇團隊的製作質量未必能夠達到他們的要求。
趙弈欽回憶《難尋》曾經有一集的粗剪被剪到38分鐘，已經是長劇的單集時長。而李沐宸則直言，“好的短劇呈現出來的效果一定是要各方面都比長劇強纔可以，包括重場戲的拍攝效率，演員表演的瞬間爆發力等等。”
“卷”隨之帶來的問題還有大量的同質化，李沐宸和趙弈欽在《招惹》播出後都成爲短劇競相邀約的對象，而他們拿到的項目書上都是與《招惹》重複的故事。
“無非是把同樣的故事換了不同的時代背景去包裝，換湯不換藥，我何必去消費觀衆，讓他們再看我演一遍同樣的內容？”李沐宸決定“逃離”短劇賽道也有這方面的理由。
趙弈欽雖然只拍過三部橫屏短劇，但口碑率保持在百分百，他直言比起拍戲的數量，會更注重劇本的質量，還有角色與自己的適配度，所以在選擇方面會更爲謹慎。
相比起兩位經驗豐富的演員，剛剛正式入行一年多的馬秋元則對行業有更多的新奇和期待。拍了四五部男頻短劇後，馬秋元踏入女頻賽道、找到了合適的戲路，也遇到了短劇精品化大潮。
“大家對短劇的刻板印象停留在比較早期，一百多集劇需要前八集抓人眼球，勢必要演員大聲說話、做出誇張的肢體動作。我一開始也要有這些毛病，是看了網友吐槽才慢慢改掉的。”
馬秋元感覺現在短劇劇組更注重細膩的表演，會探討人物的底層邏輯，如何做出層層遞進的表演方式而不留下太多表演痕跡。豎屏短劇的拍攝也從“卡大頭”的拍攝畫風，逐漸將機位遠離演員，用更多的中遠景，爲整個構圖增加背景和細節的豐富度。
不覺得Low的腰部演員找到真正舞臺
“我沒感覺短劇Low，作爲非科班出身的演員，這就是我生長的土壤，我身邊的環境裡，大家都在認真討論如何完善劇情，可以說我是在跟着微短劇行業在前進的。”
對於一些套路劇情，她和閨蜜也會在看劇時互發消息直播reaction或者吐槽“總裁遍地都能撿到”、“一百萬給我就好了”，但身邊親友看到她拍的劇，只會透露出“認識了一位演員朋友”的驕傲，這也是馬秋元不覺得“拍短劇Low”的原因之一。
小程序劇場記阿花也提到短劇確實是非科班出身者進入影視行業渠道，不以流量明星爲看點的短劇，甚至能讓一些配角演員，在表演得到認可後，快速晉升爲主角。
李沐宸主演的短劇彈幕裡，至今都會出現《夢華錄》招娣、《全職高手》唐柔、《司藤》沈銀燈等她演過的爆款劇配角名，也有網友質疑她是否資源降級。
“首先，我的片酬沒有少賺，從平均日薪來看，和我拍長劇賺的差不多，我聽說有些演員拍短劇比拍長劇的片酬還高。”李沐宸向小娛笑言，“我現在的目標就不是演大劇女配，而是想要努力多演女一號。”
她身邊很多製片人雖然看過她出演大劇配角的效果不錯，卻不知道她擔起女一號的效果是否會好，在通過短劇證明了之後，長劇製片人對她的表演能力會更加認可。
“我的第一部短劇是《招惹》，當時我是有顧慮的，但不是鄙視鏈的問題，而是短劇和我以往拍的平臺自制劇不是一個賽道，我會擔心不擅長。”
李沐宸在《夢華錄》扮演招娣
在詢問製片人朋友後，李沐宸很快得到了“有戲拍已經不錯了”的回覆。
當時正好遇上影視寒冬，李沐宸形容自己“走出《夢華錄》劇組，發現橫店幾乎沒人了”，她沒能從爆款劇中收穫紅利，但在短劇中找到新的機遇。
“比起很多無戲可拍的人，我常常能演女一號，還有什麼心理落差？”
自稱“還處在被選擇狀態”的趙弈欽也是同樣的想法，“沒有長短之分，只有好不好的區別。”在《招惹》之後他推掉過太多同類的劇本，但缺乏出演大體量長劇的經驗而至今很難爭取大製作劇的出演機會，即便出演了愛奇藝、歡娛影視出品的大劇《臨江仙》，也沒能爭取到男二號的角色。
馬秋元在《偏偏寵愛》飾演女二號
馬秋元在2022年許願的“可以去橫店拍古裝劇”的小目標已經實現，她去年許下的新目標是在2024年出演橫屏短劇女一號，此時她當女二號的橫屏短劇《偏偏寵愛》已經是愛奇藝短劇分賬第一了。
短劇在不斷向上，還有很多人通過短劇也在不斷向上。