從思文到李雪琴、楊笠，脫口秀大會這四年，女性演員崛起了嗎？
《脫口秀大會》走過了四年，一年比一年火爆。
脫口秀一向是男人的世界，畢竟在男權社會，“幽默”是隻有強者才配擁有的，女性作爲“第二性”，很難在幽默這個男性主宰的領域裡大展拳腳。在脫口秀最爲盛行的美國，也是在上世紀五、六十年代纔開始出現了女性脫口秀演員。
在第四季《脫口秀大會》參賽的五多個人裡，大概有七八位女性，全國二十強中，有四位女性。
雖然數量不佔優勢，但這兩年女性脫口秀演員的表現佔盡了風頭，說到現在最具知名度的脫口秀演員，大家十有八九會說是楊笠。
女性脫口秀演員，從一枝獨秀到百花齊放
2017年第一屆脫口秀大會，思文是場上唯一的女性。
那時候，思文以“犀利主婦”作爲自己的標籤，以女性的視角，在段子中吐槽老公、父母、公婆，“老公就是誰在你上鋪的兄弟”這個段子一炮打響。
思文在脫口秀中也樹立了自己“獨立女性”的形象，特別重視男女平等，她認爲女生與其找個能賺錢的好老公，不如自己就是那個能賺錢的人。
到了第三季，思文因離婚退賽，但脫口秀的女性市場沒有衰落、似乎還迎來了黃金時期，，李雪琴和楊笠火速竄紅，後來很多報道把《脫口秀大會3》稱爲“女脫口秀演員的出圈元年”。
在因爲“普信男”的段子爆火之前，楊笠講的還是一些小女生的話題，比如說自己是“豬豬女孩”，還圍繞自己的單身講了催婚的話題，效果很好，其中“你爲什麼不上清華，是因爲不喜歡嗎”的梗，成爲爆梗。
李雪還爲自己立了另一個無比接地氣的人設：一個長相普通、但急於搞對象的胖女孩，非常討觀衆的喜歡。於是想搞對象、咋搞對象、和誰搞對象成爲李雪琴豐富的創作素材庫。
雙胞胎顏怡顏悅第二季開始露面，除了雙胞胎的梗，她們的題材和楊笠其實差不多，也是女性困境、容貌焦慮、婚姻愛情之類。
第四季中表現亮眼的張踩玲，李雪琴一樣來自鐵嶺，她的段子以吐槽自己的外國老公爲主，關於老公如何用蹲便上廁所的事情，踩玲講了五六分鐘。
以內向呆萌爲賣點的北大才女鳥鳥，在第四季中也是光芒四射，她憑藉“武松打虎”、“社交恐懼症”、“容貌焦慮”等角度刁鑽的文本出圈，讓衆多性格內向，對自己的容貌沒有自信的女生深感共鳴。
因“冒犯男性”而出圈的女性脫口秀
去年，楊笠的一句“男人明明那麼普通，卻那麼自信”觸怒了不少人，這還真是讓人有些意外，楊笠被舉報，代言被迫下架，遭遇了網暴，可見，大衆對於女性發聲的容忍程度比我們想象中要低得多。
單口喜劇是一種“冒犯的藝術”。
我們在幾乎所有的男性脫口秀演員的段子裡都能找到對自己女友、老婆的吐槽，但輪到了女性吐槽男性，怎麼就不行了呢？
這與早期單口喜劇的目標受衆羣體以男性居多，女性相對缺席有關，因此脫口秀的表演總是帶有強烈的男性傾向。
1954年，育有五個孩子已經37歲的女脫口秀演員菲利斯·狄勒（Phyllis Diller）決定登臺演出，這是女性脫口秀演員第一次登臺講自己的故事。菲利斯·狄勒的笑話圍繞着自己的家庭生活展開，沉重的家務，一無是處的丈夫……
菲利斯·狄勒
瓊·裡弗斯（Joan Rivers）被認爲是《了不起的麥瑟爾夫人》的原型。她的父母覺得想成爲喜劇演員的她精神有問題，一度想把她送進精神病院。
1965年在《今夜脫口秀》中，瓊·裡弗斯挑戰了男性觀衆們的“底線”——“一個女人到了30歲還沒結婚，那她就是剩女老處女，一個男人到了90歲還沒有結婚，那他就是鑽石王老五⋯⋯”，這個段子放到今天，也一點都不過時。
《了不起的麥瑟爾夫人》劇照
脫口秀演員黃阿麗的走紅則更讓人大開眼界，她挺着7個月大身孕的肚子，講述着生育給女人身體帶來的摧毀，吐槽了男性普遍讚美的“母親”這個角色的真實境遇。
黃阿麗
美國新墨西哥大學進化心理學家傑佛瑞·米勒對女性幽默的不受歡迎做出了這樣的解釋：女性天生比較包容、溫暖，如果一個女人展現出類似男性的幽默，暴露出侵略性與競爭性，會讓男性覺得這是一種威脅。
瞧不起女性的作品，打壓女性的創作，讓女性閉嘴，也是文學領域的長久傳統。
女性主義科幻小說家喬安娜·拉絲在《如何抑止女性寫作》這本書中提出——不管過去人們是出於無知還是惡意，對女性藝術的蔑視和貶低絕對不能繼續下去了。
從這本書封面上的文字，我們就可以看到這些扎心的對女性作家的一貫評價：
她沒有寫
她寫了，可是她不該寫
她寫了，可你們看看她寫的啥呀
她寫了，可是她算不上真正的藝術家，這不是真正的嚴肅文學作品
她寫了，可她就寫了這麼一部作品
澳大利亞女性脫口秀演員漢納·蓋茨比（Hannah Gadsby）在自己的告別秀中，提出了一個觀點：爲什麼當男性演員在臺上表達憤怒的時候，往往會被認爲是正當的、爭取而來的言論自由，而一個女性演員在臺上表達憤怒的時候，就會被認爲是出於敏感的小題大做？
期待女性脫口秀能有更寬廣的題材
女脫口秀演員，揹負了更多的東西，對她們來說，脫口秀除了是一門語言藝術、表演藝術，更是女性對自身在壓抑的社會氛圍下的情緒出口。
楊笠的脫穎而出，是因爲她勇敢挑戰了第一性的權威，但在當下的環境中，該如何向前走，恐怕她自己也沒想好。
這個圈子還是基本由男性說了算，更多女演員們把話題放在了安全領域——搞對象、罵老公（男友），以及更爲私人化的個人領域。
這當然沒什麼不好，但還是期待女性們能在更爲寬廣的領域去創作，這樣，她們的藝術生命或許會更長。