20世紀畫壇“四大佬”之一！你知道他是弘一大師的弟子嗎？

二十世紀中國繪畫界，出現了許多大師，出現了一種新的繁榮景象！潘天壽曾拜於弘一大師門下，又得清末吳昌碩等名家的影響，與二十世紀畫壇“四傑”並稱。

二十世紀藝術界的四大巨頭，誰不知道？吳昌碩，齊白石，黃賓虹，潘天壽，各有所長，立於藝壇之巔。

當被問及中國畫壇哪位最長壽的藝術家時，我不假思索地說：潘天壽，那霸氣十足的名號，難道還不能說明問題？

潘天壽（一八九七年至一九七一年），號大頤，號阿壽，壽者，近代著名書法家、畫家和教育家，浙江寧海人。

二十世紀繪畫界不乏擅長鷹的畫家，著名畫家的鷹，都以自己獨特的風格在繪畫中縱橫捭闔。潘天壽之鷹，其藝術特徵如何？

潘大師對鷹的藝術特徵，可以歸納爲三個方面：一是氣勢雄偉，氣勢雄渾；二是堅韌不拔，目光遠大，富有遠見；三是具有很強的視覺衝擊與震撼效果。

潘天壽的鷹形形象，既是力量感的象徵物，又是藝術家心靈的寄託。在他的作品中，他把鷹的形體、精神等都很好地結合起來，表現出一種發自肺腑的感情。

潘天壽的“鷹”，在其藝術創作上，無疑是一張光彩奪目的名片。他不僅善於畫鷹，而且善於表現山水花鳥。

自古以來，拜師都是要看師承的。這是一個學者、畫家發展的關鍵，老師的影響，從某種意義上來說，也是決定學生走上藝術之路的正確方向。

潘天壽的學術生涯，可謂博採衆長，師承二十世紀弘一大師，是他最有名的老師。

弘一大師，以其淵博的知識和淵博的知識，被稱爲“一代宗師”。他把音樂，書法，教育，戲劇融於一爐，在禪境中領悟並投入到藝術創造中去。

學習，不僅是一門技術，更是一門藝術和生活的真諦。潘天壽向弘一大師學習，技巧的表現只是次要的，而對於各種藝術間的法則和生活經驗的理解，則會有一種嶄新的理解。

作爲一位藝術家，他的書法水平是非常重要的，很多藝術家都能達到這種程度。潘天壽是一位集書畫於一身的畫家，他是一位多才多藝的畫家。

還有很多藝術家，由於他們的書法基礎還不夠紮實，所以把書法當成了輔助。潘天壽的畫中，書和畫是互相補充的。他的字寫得很專業，一點也不比畫畫差。

潘天壽在書法上下了很大功夫。在他的作品中，有很多都是用草書寫成的，他的書法就像他的鷹一樣，有一種剛毅豪邁的感覺。

潘天壽學吳昌碩，後學石濤、八大山人，明、清三代畫家對中國繪畫藝術產生了前所未有的影響。

吳昌碩被列爲20世紀“十大書聖”，這不僅是由於其書法的傑出，更重要的是其創作風格的多樣性。

石濤和“八大山人”同爲明末高僧，他們的生活經歷，就像弘一大師那樣，有着常人所不能體會的豐富生活，所以他們在藝術上的理解和運用，也要比一般人高出好幾個層面。

總之，對一個畫家來說，他的畫史即是他的生命讀史。潘天壽選擇弘一大師、石濤、八大山人爲師，正是因爲這兩位大師的出家經歷，才使作品具有禪味和禪味。

潘天壽受其師承的影響，終於在實踐上走出一條開拓創新之路，並經歷了一段時間的實踐歷程。

綜觀潘天壽的畫作，石濤所展現的筆墨神韻與時代氣息，不能不說是受到了他藝術觀念的潛移默化影響。

石濤在藝術實踐和筆墨精神方面，提倡"搜山問底","筆墨要隨時"，這一超前認識對今日的繪畫創作也有很大的影響，潘天壽也因此獲益匪淺。

潘天壽的筆墨之道，謹遵石濤「筆墨應時」的原則，在當今看來，就是「因時而變」，「不落俗」。

“筆墨要與時同”，反映了我們在繼承傳統的同時，也在不斷地創新。潘天壽是一代畫家，是當之無愧的「筆墨應與時」的實踐者。