專訪》旅歐指揮家林沂蓁返臺首登場 「所需的一切譜上皆有」

在歐洲樂壇闖出一片天的旅歐指揮家林沂蓁，本週返臺以指揮身分首登場。（鄧博仁攝）

指揮家林沂蓁表示，作曲家透過樂譜傳達樂思，要依照原意演奏。（鄧博仁攝）

在歐洲樂壇闖出一片天的旅歐指揮家林沂蓁，本週返臺以指揮身分首登場，將指揮台北市立交響樂團，演奏曲目分量頗重，包括理查．史特勞斯的最後四首歌，以及柴可夫斯基的第六號交響曲《悲愴》。（臺北市立交響樂團提供／李欣恬臺北傳真）

指揮家林沂蓁認爲，將對音樂的喜愛分享給觀衆，是指揮家的工作。（鄧博仁攝）

在歐洲樂壇闖出一片天的旅歐指揮家林沂蓁，本週返臺以指揮身分首登場，將指揮台北市立交響樂團，演奏曲目分量頗重，包括理查．史特勞斯的最後四首歌，以及柴可夫斯基的第六號交響曲《悲愴》。

每個音樂家都需要花很多時間在樂譜上，林沂蓁也不例外，她表示，學生時期曾經仔細地研讀樂譜，有時也會抄寫樂譜，發現所需的一切，都在樂譜裡，「當我真正地抄寫這些樂譜時，一顆音、一顆音地寫，真的會對作曲家心生敬意，眼前都是思考後的結果，演奏時真的要尊重他們，因爲他們不是開玩笑，如果已經寫了漸弱，就不要再做漸強，他們已花心思揣摩過內容，已想得清楚，且有他們想要表達的想法。」

林沂蓁曾任職德國柏林德意志歌劇院駐院指揮，她出生於1985年，父親是師大音樂系退休教授林嘉璋，母親爲聲樂家楊慧敏，妹妹是小提琴家林玟君。來自音樂世家的林沂蓁，5歲時在小提琴家外公楊富南的啓蒙下學琴，8歲隨家人搬到維也納，18歲開始學習指揮，畢業於維也納音樂大學，擁有小提琴與指揮兩項碩士學位。

林沂蓁表示，學音樂對她而言是一件很自然的事，因爲家裡隨時有長輩在爲學生上音樂課，而她的父母是在維也納相識，她母親的人生，更是深受維也納啓蒙，因此安排她和妹妹、弟弟自小到維也納居住和學習。

自小在維也納居住，林沂蓁的德語能力如母語人士，而中文能力也和在臺灣成長的小孩一樣，這要歸功於她的父母親，訂閱寄送《新學友兒童週刊》、《國語日報》到維也納，「媽媽也規定我們在家裡只能講中文，我小時候也很喜歡看書，中文閱讀對我而言有一種順暢感。」

指揮是一件需要具備多重能力的工作，包括了良好的記憶力，林沂蓁表示，她小時候很常弄丟譜，連帶譜上老師寫的珍貴筆記也不見了，「媽媽有點生氣，她覺得我既然常常弄丟譜，那乾脆好好背譜，所以我很小就開始練習背譜，一直都是背起來彈，和妹妹兩人也會幫對方伴奏，有次去美國，有個前輩看到我在彈琴，問我有沒有興趣學指揮，後來他還有到維也納教我，我一直把指揮這件事放在心裡，長大才會學指揮。」

林沂蓁在維也納音樂大學時，師承斯洛維尼亞指揮家烏羅什．拉約維茨（Uroš Lajovic），烏羅什和指揮家阿巴多、楊頌斯、祖賓．梅塔等人，都是出自奧地利指揮大師漢斯．斯瓦洛夫斯基（Hans Swarowsky）門下。

林沂蓁踏上指揮之路像是偶然，卻也是實力的證明，以小提琴、指揮雙主修學位畢業的她，畢業後曾在瑞士歌劇院擔任小提琴成員，2009年指揮維也納廣播公司交響樂團，2011年受邀擔任義大利羅西尼歌劇節的樂團指揮，近年則是受邀擔任首屈一指的奧地利佈雷根茨音樂節指揮，演出普契尼經典歌劇《蝴蝶夫人》。

指揮生涯至今15年，林沂蓁也有許多指揮歌劇的經驗，她表示，「指揮歌劇對指揮而言，是鍛鍊基本功很好的機會，指歌劇是磨練基本功，指交響樂曲是磨練排練的能力。」

林沂蓁表示，站在指揮台上的她感覺很自在，「我會覺得站在那裡對我來說是一個對的工作和位置，一直都有這種感覺。」林沂蓁表示，指揮的主要工作，除了音樂之外，在於「要讓人願意跟你合作」，和樂團成員之間是一種雙向的關係，「共通語言是音樂，以音樂說服、打動人，互相切磋，創造化學反應。」

林沂蓁表示，她的工作和她所熱衷的音樂相互結合，這令她工作起來順暢許多，「而我們每天所接觸的音樂，都是大師傑作，這些作品很難令人不喜歡，把這分對音樂的熱情傳達給樂團、給觀衆，就是我的工作。」作爲新手母親的林沂蓁也表示，隨着邀演機會越來越多，未來更加考驗時間分配，「因我不想錯過孩子的成長。」