專訪丨演員閆妮：黃玲做事真的特別有分寸
撰文：澎湃新聞記者 楊偲婷
作爲年代劇，《小巷人家》自播出以來，口碑與播出成績都名列前茅，收穫了不少觀衆的喜愛，也勾起了大家對於上世紀七八十年代的深情回憶。
《小巷人家》海報
其中，閆妮所飾演的黃玲，無疑是最有魅力的女性角色之一。在閆妮看來，黃玲是個外柔內剛，極有分寸的人，身上既有傳統女性的美德，也不乏現代女性的獨立自強。身處南方小城的街巷之中，黃玲的生活日復一日，又有滋有味，看似平淡如水，卻也在時代浪潮中起伏跌宕。
在面對丈夫和家庭的種種問題時，黃玲展現出了非凡的智慧和堅韌，她沒有活成怨婦，而是始終樂觀、堅韌、勇敢，並且溫柔。
《小巷人家》劇照 黃玲（閆妮飾）
而黃玲所面臨的家庭矛盾與困境，也是那個時代許多女性共同的遭遇。塑造這個人物時，閆妮坦言，她有過困惑。在她這個爽直利落的西北人看來，有時候黃玲的隱忍沉默，是她“不太能理解的”。
“比如第一次見到宋瑩時，看見宋瑩跟鄰居吵得那麼厲害，黃玲就視而不見地過去了，我當時真有點拿不準這個人到底是咋回事。”閆妮坦言，“我就尋思，我該怎麼演她呢，這個分寸感我一開始真沒搞清楚，不過後來慢慢地我就瞭解她了。”
而黃玲與蔣欣飾演的宋瑩之間的姐妹情，也是觀衆們特別喜歡的一對“姐妹CP”。她們性格迥異，一個溫柔內斂，一個火爆直爽，卻能在相處中相互理解、相互扶持。從最初的陌生鄰居到後來肝膽相照的好姐妹，這種純粹而真摯的友情，成爲了劇中最動人的情感之一。
她們之間的情誼溫暖着彼此，也輻射到屏幕外，溫暖着觀衆的心。有不少網友感嘆，“在這個‘從沒見過自己鄰居’的當下，懷念那個‘遠親不如近鄰’的年代”。
《小巷人家》劇照
閆妮在接受澎湃新聞採訪時，分享了她對黃玲這個角色的理解和感悟，一場她與角色對話的奇妙旅程。
【對話】
黃玲和宋瑩靈魂相伴
澎湃新聞： 一開始對於黃玲的認知，是有逐漸瞭解的過程是嗎？
閆妮： 對的，比如黃玲做事真的特別有分寸，知道啥事兒該做，啥事兒不該做，只要不觸碰她底線，她都能讓。她這個分寸感和我以前認識的人不太一樣，是我在劇本里慢慢琢磨出來的。
而且你看黃玲表面上可柔了，但其實這個人是柔中帶剛的。她有咱們中國傳統女性的那種美德，同時呢，她身上又有那種現代女性力量裡很剛的一面。而且她心裡其實挺有數的，不是那種咋咋呼呼表達的人，情緒特別穩，再難的局面她都不會動搖，特別堅定。
澎湃新聞： 黃玲這個角色在家庭矛盾裡，有時候逆來順受，有時候又會爲了小家反抗。你是怎麼通過細節和表演方式來展現這種性格轉變的？
閆妮： 黃玲她不是那種逆來順受、懦弱膽怯的人。她心裡明白着呢，什麼事兒該爭，什麼事兒不該爭。
就比如說她向婆婆要錢那場戲，她進去的時候，導演安排得特別好，感覺就像要去談判似的，到處都是“敵情”。婆婆給她個糖，相當於糖衣炮彈了，但她拿着個糖，在那擰來擰去的，可該說的話一句都沒落下。等她出來的時候，她還要做飯呢，手上正好拿個雞蛋，這就體現出她那種就算是以卵擊石也要爭的勁兒，她就是這樣的人，該爭的就一定要爭到。
《小巷人家》劇照 莊超英（郭曉東飾）和黃玲（閆妮飾）
澎湃新聞： 黃玲和丈夫莊超英前期的相處常把觀衆看得着急上火。你怎麼看待黃玲和她丈夫之間的關係？
閆妮： 在那個年代吧，找對象可能就是比較公式化的，很多人都是經人介紹，條件差不多就成了。黃玲家裡條件還算好的，她初中畢業，但對知識和教育有自己的追求，莊老師是個文化人，搞教育的，從這方面來說，是符合她擇偶標準的。但她當時沒太考慮到丈夫的家庭情況。
結婚後，他倆錢是分開用的，一般妻子可能早受不了了，可黃玲有她自己的分寸，不是自己的她不要，該是自己的她肯定要，畢竟她得持家呀。莊超英在那種打壓的家庭環境里長大，有點愚孝。她也不着急，時間長了，丈夫莊超英自己可能也慢慢感覺到他父母的那種自私了。
不管怎麼說，他們一開始可能沒多少愛情，但時間長了，他倆就像釀酒一樣，越來越香，越來越依賴彼此，老了就成伴了，挺舒服的。那一代很多人的感情就是這樣的，這是寫得比較真實的。
《小巷人家》劇照 黃玲（閆妮飾）和宋瑩（蔣欣飾）
澎湃新聞： 黃玲和宋瑩性格完全不一樣，可姐妹情特別動人。你和蔣欣老師在演這段關係的時候，都進行了什麼樣的溝通，在表演上是怎麼配合的？
閆妮： 我和蔣欣老師有一場戲特別有意思。她兒子到我家來，跟我的孩子們玩得很高興，宋瑩看着看着就哭了，覺得很開心，因爲她兒子很長時間都沒有玩伴，很孤獨。當時黃玲就對她說了句話：“你把兒子放在張書記家裡時，你晚上回來是不是也偷偷哭”。
這句話其實是我自己加的，我也跟蔣欣老師商量過。這話要是別人調侃，宋瑩是會生氣的，因爲這可能是戳到宋瑩痛處的。但黃玲就敢說這樣的話，因爲她看到了宋瑩強硬外表下的柔軟和無奈，而且她是善意的調侃，反而能一下把宋瑩心裡的苦卸下來，所以宋瑩一聽，就破涕爲笑了。
從那以後，她倆關係就更近了。她倆有一種靈魂相伴的感覺，她倆能互相理解、支持，互爲盔甲，保護彼此。在戲裡，宋瑩搬進來後，我還加了些黃玲越來越愛笑的小情節，你想，一個人老能讓你笑，這多美好啊。
澎湃新聞： 您二位和小演員互動的時候，有沒有一起幫小演員找找表演的訣竅，或者教他們怎麼演戲？
閆妮： 小演員演戲可有意思了，我們演員經常說句話，“最怕跟孩子和動物演戲”，因爲他們演戲是很靈性的，演出來特別生動。有一場戲，是我帶着我劇裡的女兒吃飯，拍戲時間很長，要一直等着，孩子可能餓了，就偷偷吃了一口東西，她一看見我，就趕緊放下。我就跟她說，筱婷，你餓了你就吃，不用躲着誰，其實這纔是最自然的反應。
拍戲的時候，我跟她說，你看着媽媽的時候，要笑，因爲孩子和媽媽在一起就是開心的。那場戲裡，本來是婆家不讓我們母女上桌，我們只能擠在廚房的竈臺前吃飯，是比較苦的一場戲，但演我女兒的小演員，一擡頭看到我吃飯時，那個甜甜的笑的樣子，特別傳神。我看着她的笑，自己也跟着笑了，都忘了什麼上不上桌的糟心事兒了，就覺得和女兒在一起，在哪兒都是幸福的。小演員那天真的給我帶來了特別美好的感覺。
《小巷人家》劇照
通過細節，豐富人物
澎湃新聞： 黃玲在情感比較濃烈的戲裡，像兒子考上大學、和丈夫有矛盾的時候，你的表演都是鬆弛自然的。特別想聽你分享一下技巧，因爲這種情感濃烈的戲，其實很難演得讓觀衆相信和代入。
閆妮： 其實吧，劇本已經給了很好的基礎來展現黃玲。黃玲表達感情永遠不是靠大喊大叫，她有自己的節奏，她內核穩定，內心強大，她的很多表達都在細節裡。
就像在一場戲裡，我和丈夫要吵架，我先讓鵬飛出去，因爲我不想讓這孩子聽到我們大人之間的矛盾，黃玲是個善良的人。但我兒子想要走的時候，我讓他留下來聽一聽，因爲父母之間的矛盾、家庭面對的問題，有時候也應該讓孩子知道，沒有必要讓他迴避。
另外，在表演的時候，我特別注重細節。比如大家吵得厲害時，我倒水的時候，水灑在桌上了，我還是會用紙把水擦掉，這就代表不管面對什麼境況，什麼情緒之下，黃玲還是要把家操持得井井有條，她心裡有這個家。
還有給鵬飛疊錢包的這個細節吧，這也是我跟（張）開宙導演提的建議，他特別好，當時那個牛皮紙組裡沒有，他專門讓人幫我去買，就等那個紙到了咱們才拍的那場戲。其實我覺得通過這些細節，黃玲這個人物就豐富起來了。
《小巷人家》劇照
澎湃新聞： 你覺得演員塑造角色的同時，會把自己的特質和性格帶入其中嗎？
閆妮： 我覺得肯定會呀。我表演的時候，肯定會帶着我對生活的理解，還有我對這個角色的理解，這裡面也有我閆妮自己的特質。比如說我是演喜劇出來的，就喜歡把一些喜感的東西加到角色裡，能加進去的時候，我就特別願意加。
其實，演完這個戲殺青的時候，我突然就淚崩了，就特別捨不得黃玲，也捨不得劇組。我覺得跟張開宙導演合作特別難得，雖然交流不是特別多，但是導演每天在現場，都會等着我們演員下戲，然後一個一個地跟我們擊掌，這個動作特別鼓勵我們。
而且開宙導演對作品方方面面的細節要求都特別高，我印象很深，我們的劇本封面是用黃色宣紙印的，上面還寫了一句話：“倉廩實而知禮節”。這是張開宙導演對這部劇很重要的一個理解。
《小巷人家》劇照
澎湃新聞： 能再講講張開宙導演的執導風格和拍攝手法嗎？
閆妮： 在這個戲裡，導演在一場戲裡會給到很多光上的變化，這種拍攝方式在電視劇創作裡可不多見。導演對美感的東西要求特別高，像我們的妝造、服裝、道具啥的，都特別講究。整個劇的服裝、道具、美術、燈光都特別細膩，營造出一種懷舊的感覺。服化道對演員的表演幫助特別大，能讓我們更好地融入場景。而且我記得我們拍戲的時候用了好多機器，七八個呢，到處都是，能捕捉到好多細節。
雖然咱們是現實題材，但這百分之百是還原那個年代嗎？我覺得不是，我覺得它是我們記憶中美化過的七八十年代，就像一場夢境一樣。人有時候是想逃離現實的，光影，就能讓人看到美好的東西。
《小巷人家》劇照
澎湃新聞： 劇播出後好評特別多，很多人都回憶起自己的家庭故事了。你希望觀衆從黃玲這個角色身上得到什麼樣的啓示或者感悟呢？
閆妮： 其實如果大家能喜歡黃玲，那真的就夠了。每個人對人生都有自己的感悟，都得慢慢去體會。作爲演員，能通過角色和觀衆分享喜怒哀樂，這就是最大的幸福。
黃玲有她的魅力，當然也有缺點，但這些都不影響她這個人的整體形象。如果觀衆朋友們喜歡一個角色，能從角色身上找到一些共鳴或者覺得她有魅力，這對我們演員來說就很幸福了。
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