《眼淚女王》好不好看先放一邊，但韓國演員事業線可真長

近幾年韓劇品質雖然在大滑坡，但它們有一個閃光點還在保留。那就是無論什麼年紀的演員，尤其是非青少年演員，韓劇都有合適的角色給他們發揮。

以正在播出的《眼淚女王》爲例，劇集中的角色設定幾乎覆蓋了從嬰孩、兒童、青少年、職場新人、中年男女、老年長輩的全年齡段。

雖然《眼淚女王》的劇情不算精彩，男女主人設有些偏門，邏輯比較鬆散，但是有超豪華的演員班底以及演員們的精彩演技加持，整部劇還是比較吸引人的。

在演員班底方面，劇集可謂全明星陣容：金秀賢、金智媛、樸成焄首次搭檔；金正蘭、羅映姬、黃英熙、李美淑、金甲洙、鄭進永、全培秀等一衆黃金配角出演；吳政世、宋仲基友情客串，宋仲基更是以劇中劇角色客串，讓看演員本身成爲劇集的一大看點。

在演員演技層面，大量演員的演技發揮還是相當在線的，尤其是劇中的一衆非青少年配角們。以女主的姑姑爲例。

她在劇中是一個仗勢欺人（主要是各種暴虐對待她的歷任前夫）、張揚霸道、毒舌暴躁的形象，但是飾演女主姑姑的演員金正蘭硬是把這個角色重情重義、愛護家人、明辨是非甚至有些戀愛腦的性格特質呈現了出來，讓人對角色產生好感。

當然，男主金秀賢的演技也非常驚豔。劇中男主的人設並不討喜，雖然有特種兵、精英律師、學霸等各種主角光環加持，但是從一開始聽到女主得了絕症，生命只剩三個月，男主狂喜的那一刻，他的人設就有了不可逆轉的黑點。但是金秀賢投入且靈活多變的演繹硬生生把男主不討喜的角色設定演繹出惹人憐愛的觀感。

其實，個人一直在看這部劇的最關鍵原因就是對劇集的演員班底感興趣。這部劇幾乎囊括了全年齡段的演員，看這部劇好像在看一部韓劇演員的生存狀態縮影。

非青少年演員在韓劇中出現的頻率一直都是非常高的。因爲劇集的主角總是有限的，一部劇的配角人數總是多於主角人數。工業化體系下的韓劇生產、製作大量的劇集的同時，也釋放出大量的配角演員需求。

經常看韓劇的人會發現，有些配角的出現頻率比一些所謂的大男主、大女主要高頻得多。不嚴謹地說，主角演出一部劇，配角已經出演了十部劇。

從大量韓劇中，可以簡要概括出非青少年演員的幾種角色類型。

其一，以非青年演員爲主角，打造優秀的社會現實題材的劇集。以2022年播出的《我們的藍調生活》爲例。

劇集集合李秉憲 、車勝元 、申敏兒 、金宇彬 、韓志旼、 李靜恩、 裴賢聖、 高鬥心 、金惠子 、嚴正花等一衆韓國演員，以海邊小城爲背景，通過羣像人物講述四代人互相交錯、互相牽絆、互相爭鬥、互相溫暖的煙火生活。他們有子女遠走大城市定居生活的空巢老人，有人到中年面對孩子、房子、家人等諸多問題的人，有面臨婚姻和進一步人生選擇的成年人，以及中年一代已經步入或者即將步入大學生活的青少年。

其二，讓非青年演員出演黃金配角。以2023年播出的《黑暗榮耀》爲例。劇中飾演姜賢南的廉惠蘭，雖然不是主角，卻是女主的得力幫手。

在劇集中，姜賢南這個角色本身的人設就相對豐滿，文化程度不高，長期遭受家暴虐待，從事底層勞作，但內心卻保留了一團陽光、樂觀和溫暖、善良，最重要的是，這個角色是全劇最人性化的母愛代表，全心全意愛護女兒並願意爲女兒付出一切。

廉惠蘭的演繹，讓這個角色變得非常討喜又令人難忘。無論是作爲被虐待的僕人、妻子，憤起守護女兒的母親，與女主東恩聯手的夥伴，廉惠蘭在演繹時都是自然而然、遊刃有餘，讓角色本身的每一個側面都鮮活、立體、可感。

其三，避免非青年演員的角色臉譜化和刻板化。非青少年演員不只出演婆婆媽媽、爺爺爸爸，還會出演其他角色主體，突出人物角色的獨立性與鮮活性。

在《眼淚女王》中飾演女主姑姑的金正蘭，還曾在《九尾狐傳》《窺探》《愛的迫降》等劇中出演關鍵角色。

她在《九尾狐傳》中演繹的奪衣婆，不僅演繹出了角色人性化的情感，也把角色的情感表達剋制在角色的使命、處事原則和禁忌規範之內，讓人記憶深刻。

當然，即便是婆婆媽媽、爺爺爸爸等長輩型角色，韓劇也會進行與整體劇集合拍的差異化角色形象設定，讓演員可以發揮出角色魅力，不至於千篇一律地出演相同或相似的刻板形象。

以《眼淚女王》爲例，劇中男主的父親、母親，女主的爺爺、父親、母親、姑姑，男二的母親等都是清一色的非青年演員。但是他們每一個人在演員的演繹下，都有各自鮮明的特色、性格與角色氣質。而他們之間的對手戲，以及各自與男女主的對手戲，也讓劇集的衝突性、趣味性、豐富性得到加強。

事實上，與《眼淚女王》角色設定覆蓋全年齡段類似的韓劇大量存在，比如去年的《超異能族》。即便劇集品質不過硬的韓劇，一般也會設計一些不同年齡層的關鍵配角，用以打造羣像故事，豐富角色關係和劇情內容。

也因此，在韓劇中，把演員當作一個終身職業並非不可實現。如果一個演員足夠幸運，他可以在嬰孩時就參與韓劇拍攝，並逐漸成爲童星，然後在青春期飾演青春少年題材的韓劇，隨着年齡的增長還有更多不同類型的韓劇角色可以嘗試。