“喜人”，正在跨過重要成長節點

喜人們正在填補喜劇表演新代際的窪地：這一方面是年齡維度上的，青年喜劇人的斷檔，將由這一批喜劇表演經驗豐富、自身即有創作能力的新生演員們續上；另一方面也是喜劇“口味”上的變化，對於同樣年輕化的觀衆市場而言，更開腦洞、更荒誕調皮、更深入年輕生活的創作，是喜劇領域抓住新代際人羣的關鍵。

作者：薄霧‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

編輯：藍二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

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又一部“喜人團建”的短劇《大王別慌張》剛剛在愛奇藝收官，彈幕中高頻出現的觀衆評價是，“值得更火”。

整個2023年，對於《一年一度喜劇大賽》的選手們，無疑是一個重要的成長節點，無論是平臺方、米未或是行業許多內容方，正在兌現自己對這些優秀的“小演員”的機會承諾，使得他們不是曇花一現或者僅僅火在綜藝視野，而喜人們自身也在衝破固有印象範疇實現更多驚喜和新的成長性。

從不限於喜劇範疇的大劇、頭部電影的出演機會，到創新性喜劇中的主創位置，喜人演員在集體觸發更寬廣的影視內容可能性。如去年暑期檔熱門電影《熱烈》中，喜人羣體重要地承擔起了這部電影的喜劇底色；而熱播網劇《故鄉，別來無恙》、《狗剩快跑》、《田耕紀》、《大江大河3》、《黑土無言》中均有喜人演員的參演。

尤其在這個賀歲到春節週期中：元旦檔爆款喜劇電影《年會不能停》中，王皓飾演了“青年版”胡建林，衆多喜人承包衆和標準件廠的職工人員，他們的喜劇創作風格也被導演董潤年看重和吸收，爲這部電影添上非常重要的現實主義荒誕色彩；隨後，喜人們在央視春晚和地方衛視晚會頻頻參演，進入更泛人羣的觀衆視野中；其“一年一度喜樂會”短劇系列上線，基於“喜劇大賽”出圈IP而衍生創作的《少爺和我》《大王別慌張》，讓喜劇愛好者、喜劇大賽觀衆直呼“終於可以不老是循環舊作了”；而從接下來的3月開始，以《銀河寫手》爲典型代表，由喜人們參演甚至主演的新一輪的院線電影、劇集也將到來。

喜人們面臨的市場機會可能是多樣的。從喜劇領域自身而言，喜人們正在填補新一代喜劇表演需求的窪地：這一方面是年齡維度上的，青年喜劇人的斷檔，將由這一批喜劇表演經驗豐富、自身即有創作能力的新生演員們續上；另一方面也是喜劇“口味”上的變化，對於同樣年輕化的觀衆市場而言，不同於以往喜劇創作的，更開腦洞、更荒誕調皮、更深入年輕生活的喜劇性內容，是喜劇領域抓住新代際人羣的關鍵——喜人演員的受歡迎正基於此，而“喜劇大賽”此前的成功也很大程度上應和這種變化。

而在喜劇垂直領域之外，喜人演員羣體的更多機會也正來自於更大的內容市場變化。對於深入生活、從草根打拼而來的這批喜人們，無論是自認“乙方一代”的年輕一代觀衆對於他們相似氣質的認同，抑或是內容領域向平視生活創作、小人物敘事側重所產生的新機會，或許正是爲喜人們帶來的更大施展空間。

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綜藝《一年一度喜劇大賽》打出的旗幟是，“尋找新新喜劇人”，“爲國內原創喜劇注入新鮮血液”。經過兩季大賽的作品競演，這檔綜藝也成功爲喜劇內容生態輸送了大批新人與作品，比如黃金配角閆佩倫就在2022年登上春晚，表演了小品《對視50秒》，今年春晚的小品《開不了口》脫胎於郭耘奇與謝澤成在《一年一度喜劇大賽2》的參賽作品，劉同、左凌峰、蔣龍、蔣易、蔣詩萌等人還與藍盈盈、楊超越等明星跨界搭檔，史策、王皓、張弛三位熟悉的搭檔組合，在地方衛視表演小品，由此看來，《一年一度喜劇大賽》的新生代演員不僅走入了觀衆視野，也逐漸被主流平臺認可。

2021年10月，《一年一度喜劇大賽》開播，從形式上看，這檔綜藝引入了素描喜劇、漫才、音樂劇、默劇、陷阱喜劇等多種形式的喜劇，令觀衆耳目一新，第二季又新增了黑場劇、偶劇等。

從內容上看，這些喜劇作品則都辛辣切中了時下的生活現象與熱點話題。許多喜劇創作者都認爲，“很多喜劇節目存在時效性”。彼時正趕上明星塌房元年，大鎖、孫天宇的作品《偶像服務生》就恰到好處地諷刺了選秀、塌房等種種亂象，臺詞更是精準犀利，“這魚不錯，那魚（內娛）不太行，因爲內娛完了”，直接成了網友嘴替。《時間都去哪兒了》等作品也彷彿偷窺了年輕人的生活。王皓、史策帶來的“皓史成雙”六部曲則瘋狂撒糖，將小品演繹成了連續劇，令觀衆笑中帶淚。一喜收官後，共斬獲熱搜2328個，全網話題總閱讀量220億+，全網總討論量500w+，微博話題總閱讀量170億+，總討論量500w+，關注度可見一斑。很多草根出身，有天賦、有演技的喜劇新人也因爲這檔綜藝獲得了更多的表現機會，典型如王皓、史策賽後直接被電視劇《二十不惑2》邀約客串。

二喜更上一層樓，燈塔專業版數據顯示，二喜開播的兩個月，直接霸佔了全網正片播放市佔率榜單冠軍的位置，共斬獲2149個熱搜，全網話題總閱讀量超過210億。收官階段，徐崢和黃渤直接在節目中籤署了“給活兒”承諾書，並答應給土豆、呂嚴，《再見老張》的全體演員提供表演機會，這檔節目也將綜藝帶新人的效果發揮到了極致。

縱觀喜劇近年來的發展情況可以看出，新生代喜劇人出圈的方式已經發生了顛覆性鉅變。過去，由電視臺不斷爲大衆提供產品化的內容，小品、相聲等搞笑語言類節目更是觀衆的剛需，春晚的影響力更是捧出了層出不窮的喜劇新人，喜劇廠牌亦在春晚不斷上演接力賽，典型如開心麻花的沈騰馬麗，愛笑會議室的喬杉、修睿，大碗娛樂的賈玲等。然而，自從進入新媒體時代後，喜劇綜藝成爲了新生代喜劇人的重要陣地，《笑傲江湖》、《歡樂喜劇人》等綜藝也從素人演員中篩選有潛力的喜劇新人，並帶火了文鬆、楊樹林、潘斌龍等人，肥龍、肖旭在《歡樂喜劇人》的作品《廣告雙子星》也被改編爲《辦公室的故事》登上了2019年春晚。不過，走到近年，新生代喜劇人斷層的問題漸漸暴露出來。恰在此時，《一年一度喜劇大賽》橫空出世，這檔綜藝也令喜劇內容生態煥然一新，併爲演員提供了多元化的發展路線。

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從一喜到二喜，突圍的新生代喜劇演員們不斷在影視劇中嶄露頭角，一喜冠軍蔣龍先後在電視劇《虎鶴妖師錄》、《特戰榮耀》、《狗剩快跑》中擔任主角，還主演了電影《再見，李可樂》，並參與錄製了綜藝《萌探探探案3》，經過多部作品的沉澱積累，蔣龍的演技也獲得了觀衆的認可。

與蔣龍同期的新生代喜劇演員也在不斷探索自己的轉型路線，從而適應觀衆與時俱進的內容需求。以史策爲例，她大學期間主要表演音樂劇，後來參演話劇、小品，最終轉型進入影視劇領域摸爬滾打，她也漸漸在轉型的過程中，形成了自己的表演風格，並出演了《故鄉，別來無恙》、《黑土無言》、《狗剩快跑》等劇集。從美妝主播，到精明幹練的女警，再到革命女戰士，皓史成雙之後，史策同樣讓觀衆看見了更多的可能性。

以《狗剩快跑》爲例，蔣龍在劇中飾演來自農村的新兵蛋子狗剩，蔣易飾演他的同村情敵楊三，史策飾演狗剩的歡喜冤家宋玉桃，三人之間互相傷害、彼此算計的橋段也令觀衆啼笑皆非。王皓、張弛、蔣詩萌等人也頻頻出現在影視劇中，表現可圈可點。整體來看，他們飾演的小人物與自身的草根屬性較爲契合，沒有過多的表演痕跡，呈現出了相對自然的生活狀態，併爲影視劇增添了全新的喜劇元素，給觀衆帶來了創新觀感。

影劇綜聯動不僅爲喜人們提供了大量的曝光機會，也令他們在喜劇梯隊的位置發生了微妙的改變，史策在採訪中曾被問道，“如何看待別人將你定義爲腰部演員？”史策大吃一驚，“腰部演員，我們不是腳後跟演員嗎？怎麼上升了呢？”這恰恰說明，在觀衆眼中，崛起的新生代喜劇人們漸漸成爲了市場的中堅力量。

從某種意義上講，《一年一度喜劇大賽》的商業模式值得行業借鑑，這檔綜藝進行了“喜劇+影視”的探索，並邀請整個行業爲優秀新人演員提供機會，打通了相當一段時間以來喜劇市場與創作之間的壁壘，在很大程度上拓展了演員的戲路。演員們也通過這個平臺，獲得了關注度和曝光，從而提升個人的商業價值。當市場都在奉行降本增效的策略下，這檔綜藝無疑起到了立竿見影的造星效果。

喜劇小隊是喜劇大賽最爲出圈的IP之一，比如皓史成雙、少爺和我等熱門組合，皓史成雙作品走紅後，王皓、史策等演員也一直在各種衛視晚會上亮相。

平臺也在大力推進綜改劇的進程，不斷放大熱門作品、演員的IP效應。我們開篇提到的近期刷屏短劇《大王別慌張》，就由喜劇大賽的人氣搭檔呂嚴土豆主演，他們曾在舞臺上大受歡迎的創意腦洞、漫才表演特色在短劇中繼續發揮，用觀衆口中“很離譜又很合理”的荒誕解法，給社會現象、現實生活照鏡子，“在線演我日常”、“人妖界經濟改革”、“諷刺職場內卷”等等高密度的視角令觀衆不斷共鳴，喜提“近期最下飯”好評。

不僅有量身定製短劇，喜人們的專屬電影也正推出，今年即將上映的喜劇災難片《大場面》完全由二喜的演員參與，王天放、酷酷的滕、管樂、呂嚴、土豆皆在其中，豆瓣網友紛紛留言：“二喜團建”，不知喜劇與災難元素結合，又會呈現出怎樣的反差效果。

從整個2023年喜劇的發展來看，無論電影或是劇集都有更多的成功表現，因而2024年將會繼續迎來喜劇發展的新熱。而米未新作《喜人奇妙夜》也將在今年與市場進行新的碰撞，期待喜人真正成長爲喜劇市場的一支新生代當家力量。

THE END