《惜花芷》開播，劉佳高雄助陣，女三號驚豔，這下該換她火了
在國內，什麼類型劇，既吸睛，又吸金，還捧人？
有人說是諜戰劇，燒腦的劇情和驚險的故事，容易出圈。
有人說是年代劇，近幾年佳作不斷，爆款頻出。
也有人說是懸疑劇，熱度一路飆高……
都有道理，不過，這些劇雖然受衆廣，但拍攝成本高，路人觀衆要求也高，沒有好故事，誰的面子也不給，遇到口碑滑鐵盧，就可能血虧。
真正最能以小博大旱澇保收的，一定是古偶劇。
風險低，改編拍攝幾乎沒有難度，新一代觀衆愛看，要求還不高。
一旦有趙麗穎這樣的頂流加持，即使劇集口碑一般，照樣能創造驚人熱度。
但近些年，古偶劇爆款不斷，佳作難尋，究其原因，我覺得有三點：
其一，粗製濫造的質量。
有頂流坐鎮的，成本傾斜給了演員，沒頂流坐鎮的，仍有可能只想賺快錢。
摳圖演技，製作馬虎，這屆年輕觀衆只是對偶像寬容，又不傻。
其二，是套路化的故事。
古偶甜寵的故事都大同小異，仙俠劇就是三生三世歷劫愛情，古言就是王孫貴胄逆境中相遇，經歷撕心虐戀或壞人陷害，終成眷屬。
這樣的故事早已套路化，工業糖精成分越來越多，看一部等於看全部。
其三，是流量明星演技糟心。
說實話，大多數流量明星，根本沒有撐起一部劇的演技實力。
這讓古偶劇實際上早已走進惡性循環，市場熱度，幾乎全是粉絲們撐起來的繁榮。
不過，在古偶劇日漸同質化的今天，昨晚最近亮相的一部古言劇，卻開出花一朵。
空留原著改編，《惜花芷》。
原著小說全網點擊量破10億，堪稱近年的古言佳作。
主演，胡一天、張婧儀，還有胡杏兒、劉佳、楊明娜、高雄、海一天等實力派坐鎮。
編劇代表作，《長月燼明》。
導演朱銳斌堪稱古偶界轉場熱搜王者，代表作有楊紫的《香蜜》、迪麗熱巴的《長歌行》與白鹿的《寧安如夢》。雖然爭議不小，但他確實是近年來古偶劇輸出最穩定的導演。
卡司，班底，都不差。
更吸引我的，是類型。
《知否》後幾乎消失的古代女性宅鬥+成長題材。
果然昨晚一開播，就奪得貓眼劇集熱度第三。
開年古偶劇第一匹黑馬，會是它嗎？
怒刷6集，我發現這部劇，跟其他的古偶劇還真不一樣，三個亮點，讓它成爲2024古偶劇中的奇花一朵。
亮點一、切題角度新穎，故事反套路反狗血，節奏利落，很下飯
古偶甜寵，最容易落入“雌競”、套路的窠臼。
男女主無論是人是神，總要經歷虐戀，各種整活，甜中帶虐，虐完又甜。
但《惜花芷》卻不同，它用一個特別的設定，就打敗了所有古偶劇的套路——女主，被抄家。
高門大戶花府遭遇抄家流放，只剩下滿門婦孺，千金大小姐花芷帶領着女人們參與“變形記”，做生意，自救。
這設定，夠新穎。開場三場大戲，更徹底引我入戲：
第一場大戲：救夫。
不得不說。
《惜花芷》故事第一層，還是古偶。
對，談戀愛。
只不過，這古偶有點非主流。
就說男女主第一次見面吧，古偶劇通常怎麼拍，女主遇險，男主現身，空中旋轉，四面相對一見鍾情。
可我真沒見過男女主第一次見面，女主就救下男主的。
一出場，是有點像俗套的英雄救美。
花芷(張婧儀飾)瞞着家裡人出去買裝置，遇到了七宿司當街搜查。
帶頭的小頭目跋扈慣了，見花芷的天象儀圖紙，認定是可疑物件，來到她馬車旁口出狂言：“就是王孫命婦來了，也得搜。”
首先登場的，是男二沈淇，雖然正氣凜然，還是高門公子，但遇到皇帝親自創建、等同錦衣衛的七宿司，也只有被推到一邊的份兒。
關鍵時刻，男主角顧晏惜卡點登場。
一出場，就道破了天象儀的來歷，護住了女主。
女主倒是護住了，他自己一身異域打扮，卻被丟了面子的七宿司小頭目盯上，二話不說，準備直接帶到七宿司。
這下，該女主救男主了。
她掀開馬車簾子，下車爲男主作保不說，還一番推理，證明男主絕非外番細作，相反，應是駐邊的軍士。
這套說辭有用？那自然是毫無用處。
七宿司做事，管你是不是自己人，抓進去都是死人。他們怕的，只有更熏天的權勢。
好在，女主的身份，正是當朝宰相的孫女。
講道理，不好使，身份牌，好使。
只是女主自己也不知道，身份帶給她的，也可能一覺醒來被收走。而收走花家滔天富貴的，正是眼前這個人——顧晏惜。
這個開場，拍得很妙。
這頭，是女主鬧市救夫，那頭，花家聽戲，劉佳演的老夫人一出場，頓時有種紅樓夢的感覺。
花家，就是大觀園。
一場聽戲的場面，就把花家四位夫人的性格特點刻畫出來。
更埋下了關鍵伏筆：怎麼都是女眷，花家的男人們呢？
答案是：都在上朝。
古偶=戀愛。
但我要說，《惜花芷》有意思的是。
這部古偶，戀愛情節，不是主線。
那主線是？
第二場大戲：宮變。
劇情雖有輕喜劇風格。但也有嚴肅的落筆。
與花家命運起落對應的，是朝堂上的風雲變幻。
花家勢大，源自花老太爺是朝堂著名的直臣，敢言直諫。
但成也是直，敗也是直。
這次花家踢到了鐵板：皇帝立儲，和七宿司。
昔日的朝堂重臣，只因爲一句話，就惹來了抄家之禍：既然皇上只信七宿司，立儲，也只當皇上的家事，那麼微臣說與不說，有什麼分別？
有分別。不說花家平安。
說了，一夜坍塌。
但這場朝堂戲，還沒完。
誰曾想，權勢熏天的七宿司首領，接着就在這朝堂之上，被活活打死。
原因是，一場構陷。
封建王朝，構陷王孫貴胄私鑄錢幣，對方只有一個下場，死。
而他這次構陷的，正是大慶朝凌王世子，男主顧晏惜。
可惜這次，他也踢到了鐵板，就在他構陷前晚，七宿司副使秘密入宮覲見皇帝，將他構陷的計劃和盤托出。
在他入宮之前，就已經是死人一個。
但七宿司首領已死，誰來接任？還是顧晏惜。
這也真是狠人，開局就自毀面容！只爲不讓皇上疑心自己覬覦皇位，實現“面容有毀者不得立爲儲君”。
一個堂前割面，一句“陛下信我，我亦信陛下”，就此戴上七宿司首領的鬼面具。
而他面頰血仍未止，第一個任務，就是去花家：抄家。
第三場大戲，順理成章：家變。
廢話不多說，第二集，直接抄家。
被祖母罵到祠堂抄女書的女主，忽然聽到庭內喧鬧，高門貴女，已經一夜墜落。
這場抄家，也有講究。
《紅樓》中的抄家，所有家眷只留中衣，家僕視作家產，一個不留。
但花家抄家，雖然家財盡沒，但渾身綾羅綢緞仍在，丫鬟隨從也都在，甚至一衆家眷，還可以舉家搬到太后賜的一處宅邸去。
顧晏惜還給她們留下兩輛馬車，這是抄的什麼家?
其實劇中早有伏筆，花家雖然敗落，但並非死罪，上有太后的面子，顧晏惜這家抄的，是睜隻眼閉隻眼，纔會給花家留下一絲私產，不至流落街頭。
但接下來，就要看花家自己的了。
昔日高高在上的貴婦們，一朝落難，全然無用。
站出來的，卻是昔日潛心商學，不走尋常路的女主，花芷。
以一己之力頂起花家門楣，那是以後的事。
當務之急，就是懲治上下其手，謀取花家家財的惡僕陳智。
幾個老弱婦孺，擋不住駕着馬車帶着花家家當跑路的惡僕，但一路跟蹤花家的七宿司官差可以。
花芷直接一聲吆喝，主動把花傢俬藏的家財上繳。
現在家財在哪兒，自然在上下其手的陳智那兒。
這下花家徹底家財散盡，當花芷駕着馬車，拉着剩下的一車書回家，楊明娜飾演的二夫人應該問出了觀衆的困惑：芷姑娘，你拼死走一回，有什麼用呢？那些錢財，死活是回不來了。
但女主接下來一番話，卻說的蕩氣迴腸：有用。今日若陳智得逞，明日就會有李智，王智來搶。
我今日便要讓他們知道，我們花家哪怕只剩婦孺，哪怕去找七宿司，也得跟他們拼個魚死網破，即便他們訛詐搶掠，也休想佔走一文便宜。
由此開始，花芷毅然站出來當起掌事人，不顧世俗的眼光拋頭露面，帶着花家的家眷丫頭，從頂着衆人指指點點擺攤賣桃符開始，做起生意，成爲吸金養家的商界女霸總，最終重振家聲，一路逆襲至當朝太傅。
前六集故事，有朝堂權謀暗算波詭雲譎，有紅樓夢大觀園般的觀感，也有紅樓結局抄家的淒涼，更有《知否》式大家族打斷骨頭連着筋的吵吵鬧鬧。
但花家不是泥塑的，故事講到底，不是靠男主從天而降拯救衆人，而是女主帶領女眷自力更生，這終究不是套路滿滿的古偶故事。
亮點二、頂級狠女，扮豬吃老虎，颯爽大女主……女性形象立體，個個讓人印象深刻
大多數古偶劇裡，女角總是千篇一律的。
女配們不是心狠手辣就是嘴臉惡毒。
每一次出場都是爲了襯托女主的美貌和智慧，每一個動機，都是爲了推動男女主的曠世愛情。
但《惜花芷》卻偏偏不是。
除了男女主，劇中有很多女性角色，都有十分鮮明的性格特點和辨識度，既與女主宅鬥，也互相成就，相互襯托。
其一，胡杏兒
胡杏兒的演技，實在太搶眼。
她飾演的三夫人，出場給的一個虛焦，未見其人，先聞其聲。
花家聽個戲，她字字句句討好老夫人，一個擡眼，一句臺詞，就把一個高嫁商家女形象刻畫出來。
夏金娥這角色，像極了紅樓裡的鳳辣子，未出嫁前幫家裡做生意摸算盤，人情世故算的門清，一張嘴從不吃虧。
花家鼎盛，她享盡榮華，花家敗落，她跟着一起捱苦，嘴不饒人，但心腸不壞。
陳智駕馬車叛逃，她一把撲倒擋在馬車前面、平時不對付的花芷，家族勸她和花家割席，她也不幹。
胡杏兒把角色的爽利、心機、跋扈和藏在心底的柔軟演的入木三分，她一出場就必然有戲。
三夫人同時是劇中的金句王：“要學屈原 也不挑節氣。”
“肚裡沒糧，早點睡吧”。“平時蔫不吭聲，冷不丁竄出去，哼，比兔子還快啊”。
爲了三夫人，這部劇，我就能追下去。
其二，劉佳
這幾年劉佳的作品不少，許多爆款劇都有她，《去有風的地方》、《夢中那片海》等等，但演的多半是慈母。
沒想到這次演氣勢十足的花家主母，竟也這麼入戲。
一身錦繡衣緞，頭戴抹額，端的就是高門主母的氣勢。就算被抄家，她柺杖點地，依然霸氣十足，說話行事，幹勁利落。
對於女主，她是表面訓斥，內心喜歡。
看老戲骨演戲，就是省心。我估計這部劇之後，找劉佳的古裝劇就多了。
其三，楊明娜
楊明娜是公認應該紅，沒大紅的女演員。
哪怕人到中年，顏值演技依然在線，這次飾演表面與世無爭，實則暗藏心機的二夫人，一出場，角色一整個溫婉的感覺就出來了，但有幾場戲，又暗藏城府。
有了這些鮮明的女角，花家這出大戲，就有看頭。
再說說兩位小花。
張婧儀是管周迅叫姑的新生代小花，人美氣質好，在新生代小花中演技絕對不算差，弱點是臺詞和古裝扮相。
她演的花芷有人覺得絕美有人說醜，風評不像民國裝、現代裝那樣一邊倒叫好。
但我認爲她花芷演的不差，眼睛裡有股擰又倔的傲氣。冷靜、倔強，不是從詩中走來的中國古典式美女，而是帶着現代感的帥氣商場女霸總。
劇集改掉了原著女主的穿越人設，但性格能力沒改，張婧儀演花芷，我認爲剛剛好。
女二盧昱曉是勢頭正猛的小花，上一部的女諜演的很出彩。
這次演失智的芍藥一角，演出了嬌小柔弱感，和上一個狠角色涇渭分明，表現及格。
最後說說幾位男角。
高雄飾演的花屹正依然出彩。
77歲的高雄幾場戲就演出了這位直臣的一身正氣。有他這樣的阿爺，纔會有日後的花芷。
海一天則演出了皇帝的機關算盡，每分每秒都在試探人心，公道不重要，他的江山永固才重要。
劇集極度飽滿的女性羣像，讓這部架空歷史的劇集接上了地氣，多了幾分生動的人氣。
也是《惜花芷》沒有走戀愛古偶老套路的原因：
看這羣戲精的演出和鬥法，可比甜寵劇工硬撒業糖精有趣太多。
亮點三、題材新穎另闢蹊徑，改寫了2024宅鬥古偶天花板
過去的幾年，國劇苦古偶久矣。
觀衆害怕的並不是“古偶”這個類型，甜虐劇誰都愛看。
觀衆怕的是，古偶劇日益套路化，狗血化，掰開觀衆的嘴味工業糖精，有種齁到的苦味。
這部《惜花芷》的出現，算是給國產古偶劇打了個樣。
首先，它用創新的故事和視角，改變了古偶的套路和傳統。
沒有英雄救美、宮鬥套路，只有女主帶領被抄家的家眷奮力圖存的日常，惜花芷，惜花的不是男霸總，而是帥氣女主珍惜自身。
其次，在故事性上，《惜花芷》做到了某種平衡。
朱銳斌最擅長的，果然還是講故事。
劇集節奏明快，第一集塑造羣像，第二集就抄家，第六集花家開始創業。
劇情緊湊流暢，並不懸浮。
故事中有朝堂之爭，有宅鬥之趣，也有花家命運之險，某種程度上，《惜花芷》是一部妥妥的爽劇。
尤其是鋪陳逆襲與反擊的節奏。相當嫺熟。
相比看幾十集男女主沒日沒夜的戀愛，這出大雜燴，纔夠看。
此外，劇集雖有女主，卻又全是女主。
全劇中女性角色和人物衆多，但都有十分鮮明的個性特徵，女配不會喧賓奪主，支線故事也講的精彩。
楊明娜的二夫人，胡杏兒的三夫人，每個人物身上的故事，都給整部劇注入了別樣的花香。
最後，是故事裡裝着的女性的志向。
第一集中，高雄的阿爺對小女主說了句，可惜她是個女兒身。
我還以爲是輕視女子，沒想到下一句是遺憾她長大點就不能扮作書童陪伴自己了。
船行海中遭遇颶風，船工罷工，女主花芷爬上桅杆救急，忠僕急得大喊，阿爺卻讓他別喊，不是不顧及孫女性命，而是不讓她分心。
我是第一次見到古偶劇中，有如此尊重女子的權臣阿爺。
雖然架空的世界依舊是封建時代，但從女主開場“不管嫁給誰，我還是做自己的事”的話裡，能感受到劇中這些女孩們爭取自己獨立、自由和權利的意識。
後來花家敗落，她也絲毫不靠男主男二，而是對着所有丫鬟們說：“你們以前都是在內院做事，但是以後要做帶頭的兵，衝鋒陷陣活出自我。”
不成爲男人的附庸，勇敢做自己的花，這是《惜花芷》最動人的力量。
無論在哪個時代，美貌女子都被形容爲花，似乎花的存在，是爲賞花人而開。
但花兒其實也可以爲自己而開，女子都有追求自己美好生活的權利。
花家妯娌們就是紅樓中滿園的花，門廳敗落，花開不敗。這纔是惜花芷。
惜花，先要自惜。
在國劇各種題材，都有着太多不確定性的時候，古偶從各方面來看都最穩妥。
但觀衆並不想看同樣的橋段不斷重複。
花開滿園，古偶劇的花市才長久。
《惜花芷》開出了另一番花樣，這朵2024古偶劇中的奇花，就值得被欣賞。