攜6部新作亮相，與慈文傳媒聯手的畫工影業什麼來頭？
犀牛娛樂原創
文｜小福 編輯｜樸芳
在8月28日舉辦的慈文傳媒·畫工影業“共繪新生”啓動日活動上，慈文傳媒官宣了與畫工影業達成戰略合作，同日還一口氣扔出了六部新作。
片單發佈倒是並不罕見。對於具備豐富行業經驗、近年又在養精蓄銳的慈文傳媒來說，正需要這麼一次厚積薄發。但真正引起我們關注的是此次合作本身。要知道，一家資深頭部劇集公司與畫工影業這樣嶄新的影視公司去達成深度綁定，是一種乍看有些“反常識”的選擇。
而這樣特別的組合，又能帶來怎樣的作品？
現實打底，劇影雙驅
這是一份並不那麼“慈文”的片單，亦或者說，這是一份爲我們打破對老牌劇集公司刻板印象的片單。
首先是更豐富類型。
在此次發佈的項目中，融入了許多在過往慈文項目中並不常見的題材類型。
改編自王小槍同名小說的戰爭喜劇題材《最後一個士兵》，講述了一個在亂世中意外被捲入戰事甚至山匪之間的小兵的故事。現實題材劇集《歸來仍是少年》則聚焦未成年檢察工作，由最高檢和中國檢察出版社聯合出品。另外還有一部將《史記》和史書中記載的刺客們加以新設定打造出的科幻古裝劇集《刺客列傳》。
慈文傳媒股份有限公司董事會秘書、製作發行中心負責人翁志超向我們表示，相較於古裝、諜戰等類型，慈文從前在現實主義題材方面佈局相對較少。“因此我們希望豐富自己的兩條線，一條是女頻，因爲古裝裡面基本以女頻爲主；另一部分是現實主義題材，我們希望以男頻賽道去切入。”懸疑、科幻等元素，正是包裹現實題材的最佳載體之一。
當然，這並非完全爲迎合市場風向而轉向的一次舉動，翁志超強調，“大部分人在選擇項目時會關注題材，而對於慈文而言，我們更多關注的是共情感。”
在他看來，對於一部作品而言，無論穿着何種題材外衣，整個故事的人物關係、內容能否讓目標受衆擁有共情點更爲關鍵。“因此我們在所有項目中最初都是先抓住人物關係，至於人物關係在哪個時代更好看，更讓觀衆有代入感，我們會根據分析和調研可行性加入元素。”
其次是更多元品類。
衆所周知，慈文最初憑藉劇集在影視行業立足，如今依舊深耕劇集領域。不過在這份片單中，我們不僅看到了囊括主流題材與網生題材的劇集項目，還有兩部電影作品。
其中懸疑犯罪題材的《白小姐》翻拍自韓國同名影片，聚焦於兒童遭受家庭暴力、重男輕女、原生家庭等議題。由知名導演郭俊立擔綱編劇的公路喜劇片《向左轉》則將在喜劇的外殼下與觀衆共同探討中年危機、打工人的困境等問題。
在電影公司跨界做劇、劇集公司勇闖大銀幕的行業環境下，慈文也終踏上了影劇雙驅的內容轉型浪潮。
最後是IP戰略。
此次官宣的年代傳奇冒險劇《翡翠帝國》根據第四屆全球華語科幻星雲獎最佳長篇科幻小說銀獎獲得者蛇叢革同名小說改編，講述了主角楚河從翡翠世家的輝煌跌落至一無所有的街頭，歷經重重磨難後，以熱血和智慧白手起家，最終大仇得報，締造玉石帝國，實現商戰神話。
接下來《翡翠帝國》一方面將分季開發，計劃於明年秋季開始第一季拍攝；另一方面兩家公司也將聯手對“翡翠帝國”IP從線上延伸至線下，進行包括電影、文旅、實景主題園區等在內的IP全產業鏈開發。
在對話中我們得知，打造IP上下游產業鏈集羣也是慈文“1133”戰略轉型中打造3大產業集羣的重要任務和目標。
可以說，這份片單將會是這家處於戰略轉型關鍵節點的老牌影視公司交出的第一份成績單。也正是由於它的關鍵性，反而凸顯了合作對象畫工影業的“與衆不同”。
爲什麼慈文會將如此重要的合作機會交給了這家新公司？畫工影業身上又具備哪些不可替代的特質？
看完這份片單，我們不由得更好奇這家公司的來歷。
屬於畫工的“確定性”
“在行業裡，我們更多地關注團隊和人員，與投資相同，投資團隊而不是看公司名字。”提及選擇合作對象時，翁志超這樣回答。
某種程度上說，“團隊”正是畫工影業的核心優勢。
提起畫工影業的名字或許還很少有人熟悉，但公司首席內容官楊曉偉卻是實打實在行業中擁有超過二十年從業經驗的成熟製片人。
在此之前，楊曉偉曾經投資製作發行了包括《火線三兄弟》《亂世書香》《北平無戰事》《廚子戲子痞子》《黃金時代》《老炮兒》《記憶大師》《少年》《緝槍》等在內的數十部影視作品。正如代表性作品所呈現的那樣，她是一位行業裡爲數不多的在電視劇、電影領域均有深度積累的製片人。
多年的從業經驗爲楊曉偉積累下了豐富的經驗與資源儲備，同時也賦予她了對精品內容的獨到理解。
在活動中，曾帶來劇版《三大隊》的知名製片人張彤將楊曉偉的角色煥新稱爲“零存整取”，這是她在行業中耕耘超過二十載換來的厚積薄發，這次畫工影業的亮相以及與慈文的戰略合作，或許能夠變成收穫成果的時刻。
而對於慈文來說，選中畫工影業也是一種水到渠成。
翁志超向我們表示，楊曉偉過往經歷中更多關注劇集領域，推出過許多精品劇集。而隨着市場的發展，精品劇集正是慈文所需要的。“普通劇集太多缺乏創新元素和新內容，觀衆不喜歡觀看。因此我們一定要打造精品劇集，並且保留下來。”
在他看來，尋找一個年輕的製片人合作或許會帶來更加年輕化的內容，但相對的，作品能夠禁得住數年洗禮沉澱下來的概率更低。而像楊曉偉這樣具有一定年齡感和經歷的人，纔是現階段慈文選擇合作的最佳人選。
“選擇一個曾經制作過大劇、精品類型劇的製片人合作是我們制定戰略合作發佈的初衷，與我們希望逐步從網生內容補充上升到有品質內容的戰略相關。”
尋找能夠沉澱的未來
除此以外，此次兩家公司的合作還有一個特點比較吸引我們關注——過往影視行業的深度合作大多是圍繞同一品類內容進行展開，而此次畫工影業與慈文傳媒在劇集、電影兩個大領域都進行了深度合作。
這固然得益於楊曉偉此前在影劇兩個領域均有過良好沉澱，亦離不開慈文對優質創作者的信任。
翁志超向我們介紹，針對不同內容品類，兩家公司將採用不同的合作模式。
如劇集方面，由於慈文是一家劇集行業出身的影視公司，具備充分的內容經驗，因此在劇集項目上更多將採用與畫工影業共同開發、把控的合作方式。針對相對經驗尚欠的電影，慈文則將更多發揮自身IP運營強項進行IP運營方面的合作，而IP運營也是接下來慈文戰略轉型比較重要的一個構成。
一方面，畫工影業能夠藉助來自慈文的平臺、資源、經驗協同輸出精品影視內容；另一方面，正處於轉型關鍵期的慈文，也能夠通過來自畫工影業、楊曉偉的多領域豐富創作經驗，賦能自身內容轉型。
而無論是畫工影業還是慈文傳媒，都有着創作有影響力、現象級作品的共同願景。
這份厚積薄發的片單，已經體現出了非常鮮明的精品化信號。這也成爲了畫工影業與慈文傳媒給予觀衆、行業信心的源泉。
現在，我們也有理由看好這家嶄新的公司，接下來能夠創作出更多高質量內容，爲中國影視行業的發展注入新生機，也讓更多觀衆記住“畫工”這個名字。