《舞臺2023》：在音綜裡玩“生存”，這事靠譜嗎？

一部《魷魚遊戲》點燃了生存綜藝的火。隔壁韓國從《體能之巔》到《海妖的呼喚》，肉體美學與智鬥齊飛，看得觀衆大呼過癮。甚至一些被認爲與生存綜藝毫無關係的類型，比如戀綜，也打起了生存戰——冷眼前幾天寫過的《2.9億：結婚戰爭》，用高額獎金激勵戀人們廝殺。

最近生存綜藝這把火“燒到”了音綜，騰訊視頻製作的《舞臺2023》就是一檔把生存與音綜結合起來的節目。這檔節目中，舞臺和選手的實力不再是唯一看點與衡量標準，想要走得更遠，選手需要吃透並利用節目規則，實現以小博大。

令人感到遺憾的是，六期節目看下來，“生存+音綜”的想法固然好，但節目組顯然還是太保守，沒有進一步在節目中體現人性博弈與算計，有點辜負了這個好創意。

以舞臺之名的生存戰

“沒有人是清高的，就是爲了贏。”

表面上這是一檔舞臺節目，而其實它是一檔有點人性實驗意味的生存綜藝。選手看起來是要靠舞臺打動觀衆與導師，實際上策略和計算才能讓選手走得更遠。

冷眼在這裡先簡單介紹一下節目的賽制，讓規則能更清晰的呈現出來：

1.每次公演前，節目組公佈生存身份及相應規則，選手自行選擇身份，每種身份對應不同的加成條件。

2.選手錶演現場打分，如果達到生存身份加成條件就加分，反之減分。

3.按照分數高低排位，高者晉級低者淘汰。

“生存身份”，就是節目的戲眼。

試想一下如果你是個知名度有限的樂壇新人，與一羣已經依靠秀綜積累了不少人氣且舞臺經驗豐富的選手同臺競技，除了乖乖認輸還能怎麼辦？

選擇對自己有利的身份。

以第一期節目爲例。曾在《創造營2021》遺憾卡位的慶憐，舞臺經驗豐富且颱風獨特，卻是初評級最低分，而幾乎沒有任何舞臺經驗，也沒發表過公開作品的吳垚韜卻擊敗了包括孟美岐、蔡維澤在內的出道藝人，排在第四。

這是因爲慶憐選擇了看似收益最大，實則風險最高的“冒險者”身份，表演結束後分數沒能進入前五，直接被扣掉100分墊底；吳垚韜選擇了對新人來說最穩的“平凡者”，不加分不減分，當其他挑戰自我的人紛紛翻車，打安全牌的他反倒成了最獲益的人。

第三期節目也就是一公舞臺，則在原有賽制上做了小加法：選手兩兩分組表演，組隊也要選擇生存身份，而規則還是達成條件加分，反之減分。

如果說初評級，不喜歡做博弈的選手還可以選“平凡者”明哲保身，那麼一公不爲自己爲隊友，也必須算計起來。

大多數選手，爲了同伴能夠留下都選擇了“挑戰者”，即挑戰已經表演過且初評級分數比自己高的選手，如果一公分數超過對手就留下，反之扣分。

“只能挑戰初評級分數比自己高的選手”，這點很有意思。初評級分數高，意味着選手實力強，想從實力強的選手處拿到加分，就只能等對方出現紕漏——或者表演翻車，或挑戰失敗。

於是我們看到了充滿“人性”的一幕：孟美岐與海外選手Wonderframe堪稱王炸組合，她們選擇挑戰安崎lyly組合，卻以4分落敗，分數被扣到了943。這時候，在候場的多名選手站起來，要挑戰落敗的孟美岐組。

“沒辦法，這就是人性。”孟美岐帶着一臉苦笑說。

事實也證明，“落井下石”是有用的，選手徐子未初評級本來在淘汰邊緣，但因爲挑戰孟美岐成功，直接翻盤，以第13名的名次晉級。

是狠毒地活下去，還是做個被淘汰的好人？生存綜藝總是這樣叩問着選手們，有人選擇爲了贏不擇手段，也有人流露出人性的美與善。

在《舞臺2023》中，這一幕讓冷眼覺得很動人。當孟美岐從大魔王成了軟柿子，被多組選手挑戰時，有一組本身優勢不大的選手，小聲地說着“不要不要，我們不要挑戰他們，不想勝之不武”。

人性算計博弈固然好看，但這種明知道挑戰對自己的好處最大卻放棄的做法，也讓冷眼很感動。

不過既然是生存冒險，那不妨玩得更純粹一點。目前節目已經過半，冷眼仍沒看到哪個選手在舞臺不佔優勢的情況下，憑藉規則打敗對手，不得不說有點遺憾。

節目組可以再大膽一點

爲什麼冷眼說這檔節目可惜了，因爲節目組想到了用“舞臺”對照現實，將舞臺競演與身份和生存戰掛鉤。但無論是動機、背景、賽制和角色，都存在紕漏。

首先是動機，

1）動機：選手爲什麼要來這生存。

節目組給出的獎勵是能夠擁有舞臺，但所有人都明白，這早已不算是一個多有有誘惑力的條件。對於新人歌手來說，舞臺並不少，音樂節、Livehouse都需要暖場嘉賓，最不濟還能在抖快平臺做直播。

反觀海外的舞臺生存綜藝，比如《Queendom》，是真的能讓在解散邊緣的組合起死回生；《miss back》參演獲勝者能得到名作曲家製作的“人生曲”（可以理解爲Mariah Carey養老保險曲），不管節目最終收視如何，至少他們給出的獎勵機制是有誘惑力，值得嘉賓去拼命的。但《舞臺2023》，太柔和了。

2）賽制

獎勵不夠有誘惑力，如果賽制足夠殘酷，比如第一期就淘汰個一多半人，選手就算爲了面子也會打起精神好好拼一下，誰想第一期節目就回家呢？

但初評級26組選手都是安全的，一公應淘汰7組，結果導師復活1組，安琦用免死金牌救了1組，最終只淘汰5組，讓人感受不到生存綜藝那種緊張、爲了要活下去必須不顧體面的感覺。

當然可能節目組是出於保護嘉賓的目的，不想讓節目的賽制太殘酷，避免嘉賓被觀衆指摘。但不夠大膽的結果，就是此刻love&peace的平淡模樣，而且觀衆的情緒也很難被調動起來——既然ta沒那麼容易被淘汰，幹嘛要緊張呢？

3）角色

大部分選手對於觀衆而言是陌生的，而生存角色是快速建立通道讓觀衆熟悉他們的最好辦法。

冷眼其實很喜歡節目中挑戰者、平凡者之類的設定，但節目中沒有最大化的利用編劇、剪輯將這樣的身份設定和選手本身相結合，導致，設定變成了僅僅服務於規則的存在。

其實，這樣的角色設定很容易幫助選手齣戲。例如，選了平凡者的選手，就可以通過真人秀或者其他方式來cue他爲什麼鍾情於這個身份，他在生活中是什麼樣。

這一點韓國的生存綜就玩得很極致，《血之遊戲》崔延勝在節目中的設定就是高智商無情“壞男人”，這種設定肯定和現實中的他有出入。但越是極致的人設，越容易讓觀衆記住。崔哥在節目下車後，還因爲這種人設有了不少粉絲。

4）“生存”價值觀設定

最後是背景交代問題。冷眼認爲這檔節目之所以讓人覺得“亂”，與背景交代不清有很大關係。

《舞臺2023》是舞臺生存節目，但“生存”二字並沒有被着重強調，節目組也沒有明確給出類似於“舞臺即人生，選手即你我”這樣點明主旨的話，觀衆愛看生存綜藝，因爲它與現實存在映射關係，《舞臺2023》其實也在做這種映射，但因爲它沒挑明主旨，使得這種映射看起來很無厘頭。

最典型的，是導師的設置。相信很多觀衆和冷眼一樣，第一次看初評級時，覺得導師的打分標準非常隨性，沒有統一的標準。有些表演很一般，導師卻給了還不錯的分數。

這其實是一種現實映射，導師的身份就像是人生中決定命運的上位者，是年末給你我績效打分的領導們。他們的喜好是主觀，並不完全以實力作爲衡量標準的，“一看見你就很喜歡，所以給你高分”，這就是真實的、不公平的人生。

可惜的是，這樣深刻的洞察因爲背景沒有交代清楚，導師反倒成爲節目中“不知所謂”的存在。原本《舞臺2023》是可以在價值觀上進行深挖，拓寬節目思考維度，結果卻沒有。

“生存”是一個很好的方向，但節目組有點貪心，又想要舞臺又要生存，甚至還要展現王嘉爾的幕後編排。在固定的時長中，要敘述一個全新命題，內容之間一定是需要有取捨的，面面俱到反倒會凌亂。

其實綜合前面說的動機問題，冷眼倒有個提議：進一步玩透生存賽制，排名低的舞臺簡樸，排名高的燈光舞美有升級，而最後的勝者可以才擁有，由王嘉爾編排，多位導師合作的最極致的舞臺。

作爲綜藝產業長期觀察者，冷眼是非常高興看到節目中出現新創意和新模式的，即使這種創新可能一時沒有被市場接受，但至少說明整個行業是在琢磨向前走的。

寧可頭破血流，也不要打安全牌，冷眼很爲《舞臺2023》感到可惜，也希望下一次看到有態度、有攻擊性的生存類音綜。