我和親人之間的距離
這次過年看到一句很有意思的話，說有些人靠“春節”治癒一年，有些人靠半年時間治癒“春節”。
對一部分人來說，家庭並不是港灣，而是風暴的源頭。
就像我最近在追的劇《煙火人家》裡，女兒馬思純受不了母親徐帆的管教和約束，好不容易能夠把滿腹的委屈、不滿、無助、無奈說出來。
得到的不是撫慰，而是疾風驟雨般的爭吵，是”啪“一個耳光。
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你以爲母親不愛女兒嗎？鏡頭一轉，母親眼角又噙滿淚花。
這種”彆扭的愛“，是中式親子關係的精準寫照，也恰恰是《煙火人家》最讓我感同身受的地方。
“瘋媽”也是家庭受害者？
徐帆演的孟明瑋，是個不討喜的媽媽。
她像絕大多數家長那樣，對唯一的女兒傾注了所有心血，盼着她出人頭地能夠過上好日子。以“爲你好”之名，做了很多我們劇外人看來都很煩躁的事。
比如工作，孟明瑋看不上女兒李衣錦在兒童劇院的工作，她希望她能早點回家，爲此，她甚至託人爲女兒找到一份老師的工作。
符合“穩定又體面”的世俗標準。
至此還只能說是操心女兒，可她在李衣錦不同意以後，卻自作主張直接打電話到兒童劇院，想幫女兒辭職。
這份愛明顯就“過界”了，沒有哪個兒女遇到這種事能開心的。
除了工作，父母還愛插手的，就是婚姻家庭。
李衣錦快三十歲了還沒成家，孟明瑋自然急得不得了，到處發動周邊的資源，想幫女兒相親。
不堪其擾的李衣錦弄了一出“假男朋友”的拙劣戲碼，孟明瑋卻信以爲真，又開始張羅起兩人的婚事。
這種沒對象就催相親，有對象就催結婚，結了婚催生娃，娃大點又催二胎的戲碼，簡直太熟悉了，所有的爸媽都彷彿有這麼一套“標準流程”。
劇裡的李衣錦覺得壓抑，劇外的我們看着也不好受。
但《煙火人家》能讓我持續追下來，絕不是因爲刻畫了一個這麼生動形象的媽，它還展示了“瘋媽”的另一面——其實她也是家庭的受害者。
孟明瑋沒上過大學，不能像兩個妹妹那樣在職場上開疆拓土，身體上跛腳的缺陷，也讓她有些自卑。
而孟明瑋的母親喬海雲則是一位雷厲風行的廠長，出於對大女兒的愛護，將孟明瑋許配給老實巴交的工人李誠智。
可惜兩人的婚姻沒有愛情作爲築基，一路搖搖晃晃。人到中年，兩人甚至都懶得在外人面前裝恩愛。
平時回到孟母家，李誠智不是捧着手機就是拿着耳機，人爲製造一條看不見的楚河漢界，橫亙在眼前。
她的精神世界和現實世界雙雙被壓縮得很小很小。
伴侶給不了她穩定的幸福，也沒有職場成就感讓她振奮，她便把一切精力都寄託到撫養女兒身上。
這種“孤注一擲”般的撫育，必然會出現問題，孟明瑋那澎湃的母愛，脫離一定的分寸和限度，沒有找到正確的出口，反而讓女兒感到痛苦。
並且這份愛意也將真正的孟明瑋淹沒，她的名字前面總跟着一連串的前綴——女兒、妻子、母親，逐漸退化成面目模糊的家庭主婦。
“瘋媽”不是天然就瘋的，比起話題式的刻畫母親，這種對她人生經歷的複雜呈現，反而讓這個人物在不討喜的同時，也擁有了所謂的“悲劇”色彩。
在我們抱怨原生家庭難受的同時，媽媽們，可能也正困於她們的“原生家庭”裡。
那份我們覺得“彆扭的愛”，未嘗不是她們在擰巴的人生裡，捧出的唯一真心。
如何接納家人“彆扭的愛”？
我常常代入女兒視角，想看李衣錦面對這樣一份“彆扭的愛”是如何破局的。
所以當她覺得疲憊不堪，直接寫下欠條，像哪吒“割肉還父”那樣，以還清所有撫養費的名頭，換來母親之後不要再過多管束自己時，我特別能理解。
多少人也曾有過這樣的念頭。
孟明瑋的反應也可以預料，憤怒、不解，撕毀欠條後再離去。
可爭吵過後呢？這個原生家庭沒有糟糕到必須徹底切割，李衣錦不耐煩媽媽管教的同時，她也深深愛着自己的媽媽。
她主動打電話給姥姥詢問近況，聽着電話那頭扯着嗓子大聲講話的媽媽聲音，她會心照不宣地明白，這是一種“破冰”的信號。
打斷骨頭連着筋，儘管爭吵無數，兩人心裡也默默爲對方保留重要位置，割捨不斷對彼此的在意。
當母親生氣離開，李衣錦也會難受地喝酒買醉，她不知道怎麼接住這份“彆扭的愛”，但她知道，自我是不能折損在家庭裡的。
於是她打破自我貶低的枷鎖，重新拿回自己人生的主動權。
她剪掉了象徵乖乖女的長髮，換成一頭利落的短髮，勇於嘗試那些未曾試過的風格，從內到外煥然一新，迎接更廣闊的世界。
她以一個成熟的“自我”，重新來感受這個世界的洗禮。
這是社會給予她的長大，而這場生長也讓她從那個不知道如何表達的小女孩，開始領悟人與人之間關係更深層次的東西。
孟家老三孟以安說過一句特別現實的話，“沒有十全十美的母親，也沒有十全十美的女兒”。
李衣錦嫌棄孟明瑋嘮叨、控制慾強、愛攀比，孟明瑋何嘗不討厭自己女兒的叛逆和不服管呢？
愛可以起到關係的潤滑作用，但卻不能填補沒有的空缺。
母女之間的矛盾需要的不是即刻處理，而是在漫長的時間裡，由雙方成長帶來的一刻理解。
當孟明瑋終於在婚姻中攢夠失望，決定離開這所困住自己的牢籠，也是因爲李衣錦主動問了她，“你想離開嗎”。
那句“不管怎麼樣，有我給你撐腰”，纔是母女兩人真正和解的時候。
從對抗走到和解，從矛盾到互補，微妙又複雜的母女之情很難用三言兩語就能說得清，但彼此的一個善意的眼神、一個無聲的擁抱都能抵得上千言萬語的力量。
那份“彆扭的愛”，長大的女兒也終於學會用合理的方式去接納和改變。
結語
當然，作爲一個家庭羣像劇，除了這對寫實的母女，還有其他人的身影，也是家人的努力，才讓兩人達成了和解。
比如大家長喬海雲，就是家族中的“穩定器”。立下了大年三十，孟家的女兒即使結婚，也要回孃家和家人團聚的“鐵規”。
看似不近人情的規矩，其實是爲了體諒年輕時在婆家受欺負的孟明瑋，是對家裡女兒們的關心和愛護。
還有老是和孟明瑋吵架攀比的老二孟菀青，總是喜歡炫耀自己的博士閨女。但嘴上再花花，真遇到問題時反而並不推諉。
她看出大姐孟明瑋在經濟上的窘迫，沒有選擇當面拆穿，而是用教孟明瑋手機轉賬爲藉口，不動聲色把錢塞進大姐的口袋裡。
還會與時俱進更新大姐的愛情觀
他們像極了現實生活中形形色色的親戚，或許小事小節前常常“較真”，但在大是大非下絕不含糊。
改編的原著名是《她和她的羣島》，我特別喜歡，很精準地寫出了“我”和親人之間的距離。
親人就像羣島，彼此獨立但又緊密相連，海底陸地讓親人血脈連在一起。
當“原生家庭”給你帶來困擾，你可以遠離，躲進自己的小小陸地，但只要愛存在，總有一天你會發現，海面之下你們彼此從未遠離。
這部劇的好處也在於，每個人都在自我修正：修正人生道路、修正情感關係處理、修正家庭的秩序。
最後實現救贖自己也救贖他人。
-今天次條の作者-
你的小仙女E姐，堅果＆甜辣醬