文化冷戰 美國打造亞洲反共電影網路

1971年06月05日第十七屆亞洲影展，來自十二個國家的電影從業人士及影星出席開幕典禮。（本報資料照）

電影與文化冷戰：美國外交與亞洲電影網絡的起源（陽明交通大學出版社）

1960年代中期，當南韓的間諜類型電影製作達到頂峰時，南韓的情報員總是被派往香港。在許多電影裡，就像在《SOS香港》中一樣，他們與臺灣女情報員、香港同行或韓裔的美國中央情報局情報員合作。換言之，香港是北韓和中國共產主義勢力設立秘密單位，並在檯面下運作的地方，目的是爲了瓦解「自由亞洲」的資本主義社會，也就是南韓、臺灣和日本。而南韓的「詹姆士．龐德」（James Bond）是國家的冷戰鬥士，爲南韓的戰略和意識形態盟友而戰。

然而，不過在二十年前，受歡迎的間諜小說《颱風》展現了一個完全不同的世界。這本小說是作家金來成在朝鮮時期寫成，背景是1939年，太平洋戰爭發生前兩年，《颱風》描述一場發生在朝鮮、日本、德國、中國、英國和美國之間，針對最新大規模殺傷性武器的情報戰。《颱風》的主角是年輕的偵探柳布蘭，他越過朝鮮殖民地的邊界，代表日本殖民強權，前往馬賽、利物浦、德里、可倫坡和上海工作。日本用來灌輸其殖民地與殖民地之間的一種連結感，也就是大東亞共榮圈的邏輯，似乎擴展了作者的地緣政治想像力，畢竟《颱風》是在1941年12月日本偷襲珍珠港之後寫成的。然而，1945年8月，當朝鮮從日本統治下解放後，新國家的地緣政治邊界未能給金來成的跨國想像留下空間。作家處身的世界已完全改變。日本已經向西方世界投降。朝鮮分裂成兩個國家，北韓與南韓。此外，西方的「邪惡勢力」現在成爲這個國家的新導師。金來成的新國家大韓民國由美國接管，這個世界秩序的中心繪製了「自由亞洲」的新地圖。

在1950年代初期，由於共產主義在整個地區擴張，特別是中華人民共和國的建立，使共產主義在東南亞日益受到歡迎，再加上韓戰（1950-1953）爆發，美國政府認爲有必要在亞洲建立軍事堡壘和「自由亞洲」聯盟。蘇聯政治家及蘇聯部長會議的第一副主席拉扎爾．卡岡諾維奇在 1954年宣稱：「如果說19世紀是資本主義的世紀，那麼20世紀就是社會主義和共產主義勝利的世紀。」並斷言蘇聯的影響正在亞洲迅速蔓延。爲了對抗這種影響力，美國建立了西方聯盟，這個術語指的是與美國和北大西洋公約組織（NATO）結盟的國家，對抗蘇聯和簽訂華沙公約組織的國家。身爲該聯盟的一部分，由美國推動的「自由亞洲」聯盟包含了新主權民族國家的龐大網絡。從菲律賓和印尼，到南韓、臺灣和日本，這個反共聯盟被新霸權政體美國控制，透過傳播美國生活方式的金融和文化進行控制。布魯斯．康明思稱這個聯盟爲「帝國羣島」，其實質上建立了一個「領土上的帝國」。根據這個邏輯，日本成爲美國領養並「啓蒙」的孩子，併成爲這個暫時穩定的地區實體內，經濟上自給自足的「老大哥」。值得注意的是，在短短的二十年裡，佔領時期對日本帝國的敵意已讓位給對共產主義的恐懼，達成了一種新的共識，稱之爲反紅色矩陣。在這個新的區域秩序中，好幾個「自由亞洲」國家的文化舞臺，特別是電影產業，都緊密相連。

事實上，區域亞洲電影產業早在1930年代便於日本發跡，並與日本在亞洲地區的帝國野心息息相關。日本投降後，這個野心勃勃的網絡體系也隨之告終。然而在1950年代中期，建立區域電影網絡的理念在新的面貌下復甦：亞洲影展（亞太影展前身）及其主辦單位東南亞電影製片人聯盟（FPA）。東南亞電影製片人聯盟（FPA）成立於1953年，是第二次世界大戰後第一個泛亞電影組織。此新創立的網絡組織獲得美國機構的財務和行政支援，特別是總部設於舊金山的慈善組織「自由亞洲協會」（Committee for a Free Asia），1954年更名爲「亞洲基金會」（TAF）。

我主張，這個網絡是冷戰文化政治和美國霸權的產物。在爲電影產業提供財務和行政援助，並支持亞洲的知識分子和反共文化製片人的同時，美國機構─尤其是亞洲基金會（TAF）─在1950年代積極干預亞洲電影文化和產業的各個領域。亞洲基金會的存在在此尤其重要。以明確一致的「自由亞洲」願景，這個成立於1951年的慈善組織的實地代理人，在基金會電影官員和好萊塢反共老兵的妥善指導下，鼓勵「本土」的電影製片人和導演與共產主義勢力對抗。他們努力的結果是成立FPA。

至少在前二十年，FPA是最重要的泛亞電影產業組織。其年度盛事─亞洲影展的獨特之處在於，它既不是在單一城市也不是在單一國家舉辦，這影展采用了巡迴制，每年由不同國家輪流舉辦；任何成員國都不得連續兩年主辦這個影展。（三之一；摘自《電影與文化冷戰》）