首播收視爆了，陳曉這部黑馬劇，開播就打破了家庭劇的流量天花板
國劇領域，家庭劇是最不愁收視的一種類型。
相比於懸疑、諜戰等類型需要不斷創新劇情，曾幾何時，以家庭生活爲主的家庭劇只要掌握了狗血爆款法則，就能穩穩拿捏觀衆的遙控器。
2000年前後，《蝸居》《雙面膠》等，拍一部火一部。
2019年，主打蘇家作妖男子天團的《都挺好》，主打全家都不歡喜的《小歡喜》都帶動了一股收視浪潮。2021年，吵到觀衆不捨得關電視的《小捨得》再次成爲爆款。
不過，整整三年，除了更接近年代劇的《人世間》，家的味道已經很久沒有飄滿國劇市場了。
難道這張國劇王牌，已經不靈了?
好在今天，兩大衛視一出手，又讓這股家味變濃了。
由陳曉、童瑤主演的都市家庭劇《小日子》一登陸東方衛視、浙江衛視和鵝廠，立馬爆了。
首播酷雲收視合計接近破1，穩拿衛視黃金檔第一，甚至超越了走勢不錯的《江河日上》。
東方衛視終於又抓到一部都市劇王炸。
而在網播平臺上，數據同樣很直觀。首日破22400的熱度，對於家庭劇來說，十分不俗。
一部講述新時代小夫妻是如何在雙方父母裹挾下突出生活重圍的故事，憑什麼？
一口氣追完6集，明白了。
兩個字，破局。
開場6集，既有昔日家庭劇狗血爆款套路集大成，又有把家庭劇拍成諜戰劇的類型創新。
加上薩日娜、趙君、霍青、嶽紅、俞灝明、杜海濤等的賣力演出，故事一開場，就堪稱“唧唧復唧唧，危機不停息”。
開年以來，國劇略顯平淡。《繁花》真正的對手，終於來了。
果然，國劇要出黑馬，還得靠咱老百姓的小日子。
01、“婆媳碟中諜”、兩處“計中計”，抓馬懸疑感拉滿，家庭劇拍出了諜戰味！
《小日子》的故事，發生在一個三世同堂的57.3平方的蝸居里。
家庭差距頗大的朱勁草（陳曉 飾）和顧茉莉（童瑤 飾）相識，顧茉莉不聽父母勸阻一意孤行嫁給家庭條件不如自己的朱勁草，二人在上海順利結婚生女後，雙方父母“以愛之名”強勢介入，小日子，快過不下去了。
一般我們看傳統家庭劇，總會有一個固定的套路。
《小日子》卻是另闢蹊徑，以爲自己看的是家庭劇，結果看了部諜戰劇？
開場三出大戲，開局“碟中諜”、兩處“計中計”，讓觀衆追家庭劇第一次有了玩兒“劇本殺”一樣的沉浸感。
有點意思了。
第一齣大戲，是開房“婆媳碟中諜”。
故事開場，就是男女主在酒店開房約會。合法夫妻，弄啥捏？
原來，朱勁草和顧茉莉的小日子遇到個小問題：三代同堂，住在一個火柴盒裡，夫妻只能睡上下鋪，爲了保證幸福和諧的夫妻生活，只能每週給酒店貢獻800元。
可夫妻倆反偵察能力再強，也敵不過有個日常藉機查看兒媳手機、檢查兒媳私人物品的婆婆。
從兒媳衣服裡找出一疊開房發票的婆婆二話沒說，直接上演老年版碟中諜。
直奔兒媳工作的畫廊，給她來場當面對質的諜戰拷問大戲。
她也不管兒媳是不是在籤一個大單，直接將兒媳拉出來大吵大鬧，當衆逼問兒媳婦揹着自己兒子跟別人去酒店，要不要解釋一下？
對質的結果是兒媳當着所有人的面承認： 開房是真的，發票也沒假，但開房的人，就是朱勁草。
雖然，一反轉打得老太太措手不及，但兒媳到手的畫廊生意就這麼被同事搶走了。
故事的後續是夫妻倆決定請孩子婆婆回老家，孩子他們自己帶，婆婆氣得直接罷工。
茉莉帶女兒可可去畫廊上班，結果可可闖禍，毀了畫廊的一幅標價6萬的畫作。
茉莉只能賠，但積蓄不夠，此時前男友江海濤卻突然出現，表示願意買下這幅畫。
開局這出家庭諜戰，直接將氛圍感拉滿，各路人馬，紛紛亮相，真正的好戲，纔剛開始。
第二齣大戲，買房計中計。
小兩口很快發現，問題的根本，是房子。
要從根本上解決問題，必須換房。
當年茉莉爸媽提出過爲小兩口買房，卻被朱家拒絕，導致一家五口蝸居在57平米的小房子裡。
朱勁草想出的辦法是：攻心計。
要小房換大房，必須父母同意。他找來大哥和三弟，勾畫美好藍圖，想讓爹媽上套，主動點頭。
這個計劃的關鍵，就是杜海濤飾演的三弟，必須把薩日娜演的朱媽朱爸唬住，然後暗度陳倉，實現換房計劃。
可計劃進行到最後一步，還是遇到高手：偷天換日計劃，被朱家父母直接拆穿。
這下連朱勁草的房本都被沒收了。
暗的不行，只好來明的。
兩人只有請老爹高擡貴手。
可朱爸不但讓“你們死了這條心”，還順勢搬出了長達數十條的朱家家規，說要幫他們深入理解，逐條落實。
就這樣，房子沒搞到，新問題進場。
小兩口徹底睡不着了。
而一層散發在空氣中的緊張氛圍，讓夾在中間、被迫成爲“樹洞”的朱勁草深有體會。
只能出必殺了。
第三齣大戲：家庭大戰，戰略性離婚。
隨着一場母親節家宴引發的一萬五名牌包泡魚湯風波，
引發兩家父母當面對吵，朱勁草簽了“放棄房屋”公證書的事也被揭出。
朱爸怒摔茅臺，碎玻璃片戳傷了親家母，這下兩家徹底鬧崩了。
曾經排除萬難走到一起的小夫妻，也被逼到了婚姻的死角。
婚姻，從來不是一個人的事，而是兩家人的事。
當問題已經變成了死結，唯一的辦法就是：戰略性離婚。
兩人果斷走進民政局，開啓了一個月離婚冷靜期。
可沒想到，沒有解決問題，反而引發了更多的諜戰大戲。
兩人合法離婚，前男友趁虛而入。
沒有了“一紙婚姻”保護的年輕夫妻倆，開始面臨新的信任大戰。
新的相互猜忌、相互爭吵、相互試探，也隨之而來。
當戰略性離婚失去了根本的信任，會不會弄假成真？
這出尷尬大戲，到底如何收場？
不難看出，前6集故事，豈止是一出碟中諜，簡直是一出孫子兵法+36計。
瞞天過海、兵不厭詐、引蛇出洞，朱勁草和茉莉，孃家、婆家、朱家三個怨種兄弟、茉莉前男友、茉莉前男友的現女友，全都被捲進這場婚姻諜戰裡。
而對小夫妻而言，更麻煩的還在後頭。
因爲婚姻攪得兩人焦頭爛額的同時，事業上新的危機也接踵而至，從婚姻危機到家庭戰爭，一系列問題如滾雪球般滾到了他們面前。
講道理，國產家庭劇看的多了，但故事如此錯綜複雜，各方智計百出的家庭劇還是第一次見，看個家庭劇，竟然有了智商內存不夠用的感覺。
看來這劇，是必須追到底了。
2、10位實力派助陣，陳曉表演依舊穩健，薩日娜驚豔，趙君了不得
《小日子》的導演，是拍過《安家》《小姨多鶴》的安建。
安建的劇從不缺演員，尤其是好演員。
本劇10位實力派助陣，還湊齊老中青三代好演員。
要的就是個個角色鮮活，形象立體，不懸浮不做作，如身邊人。
這場演技內卷中，前6集，有四個人率先“搶戲”了。
甚至於，這兩人還因爲角色演得入戲而“捱罵”了。
第一位，薩日娜
薩日娜演的“婆婆”，太有戲了。
一位日常碎嘴子的中年婦女，有着操碎一切兒子兒媳閒心的心態...
媳婦身邊萬物，幾乎都是她探查的對象。
手機信息，要查，衣服裡的發票，嚴查，兒媳開房成疑，要跟，知道是婆婆，不知道還以爲是76號的臥底來了。
這一會，是母親節家宴自訴委屈，看似低眉順眼的表達，實則句句是數落。
那一會，她又一句一個兒子兒媳卸磨殺驢，把自己當垃圾丟掉，直接一個反向pua。
薩日娜的出彩演繹下，角色擡頭低頭都是戲，看的人怒火上涌血壓飆升，成功收穫了一些網友入戲般的“負面評價”。
從此國劇惡婆婆，薩日娜這裡，有一號了。
第二位，趙君
這次演的這個朱爸，了不得。
過去，趙君是國劇中的硬漢演員，從《大江大河》到《理想之城》，正邪人物都能駕馭，家庭劇其實演的不多。
真沒想到，這次塑造的朱大力這個角色，直接氣到我爆血管。
一場向子女官宣朱家家訓的戲，只要幾個表情，就能將人物演得讓人咬牙切齒。
他當着兒子怒斥兒媳目無尊長的段落，更讓人熱血上涌。
作爲朱家老父，他不僅不給兒子兒媳賣房買房任何機會，還一人獨大，放言這個家永遠他說了算，“女人不能插話。”
看他指手畫腳的樣子，一個還活在古代的頑固老父親的形象，就躍然於熒幕了。
在家庭劇中，這樣讓觀衆時刻想吐血三升的暴爹，纔是真正的定海神針。
第三位，陳曉
作爲少有能從古裝小生轉型正劇的男演員，陳曉將一個家庭夾心男的“擰巴”演得很鮮活。
與妻子相愛，桎梏的家庭環境卻讓他感到窒息。
想要買房擺脫，卻拿不出首付。
接受了親家的“放棄房產證”的建議，卻又讓兩個家庭陷入新的紛爭。
和妻子戰略性離婚，面對對妻子緊追不捨的前男友，又放不下猜忌。
說實話這個角色相當不討好，但陳曉的表演賦予了角色某種兩難的共情。
陳曉的表演深沉而內斂，剋制而穩健，你總能從他隱忍的表情裡，看到角色內心深處的情感奔涌。
能把一個原著中堪稱渣男的角色演到讓觀衆心疼，陳曉努力了。
最後，是童瑤
這是童瑤獲白玉蘭獎“最佳女主角”之後最接近顧佳的角色，連她自己都說是角色重生。
果然回到熟悉戲軌的童瑤，在本劇中的表演揮灑自如。
既有面對公公婆婆羞辱奮力反擊的颯——“你老婆都上房揭瓦了，不管管嗎？”“憑什麼管我？”
也有反擊搞事同事的爽——“6萬對吧，我賠你8萬。”
還有看着老公受委屈，表情凝重的痛——“我老公受委屈，我很不開心。”
另一個驚喜是原本看上去不搭的童瑤陳曉竟出奇的有CP感，對戲讓人舒服，也足以讓觀衆沉浸其中。
除了這四位，嶽紅霍青的女方孃家人，喬振宇杜海濤的怨種兄弟，俞灝明又渣又深情的女主前男友，個個精彩。
有這麼多實力派加持，《小日子》，有戲了。
3、家庭倫理題材加諜戰元素，這次國產家庭劇終“破局”，露出黑馬潛質
過去三年，國產家庭劇，其實陷入了某種瓶頸，而《小日子》之所以開局就露出黑馬潛質，在於憑兩點，破了局。
第一點，是它讓沉寂已久的“家庭劇”，煥發了青春活力。
近年的家庭劇爆款，越來越擅長販賣焦慮爆款密碼，不狗血，無爆款。
但真正的家庭劇佳作，家庭只是個殼子，導演拍的，應該是時代裡的衆生萬象。
這也是爲何近幾年的家庭劇，老套路出不來新爆款，觀衆有些看膩了。
所以《小日子》要重新把“家庭倫理劇”這個類型拿出來，肯定不能重複之前的舊瓶裝新酒，而是將現代“愛情諜戰”的精髓融入，順便加入多條線索，把都市諜戰和狗血愛情打包，讓觀衆在看劇的過程中，有看計中計的快感，又有氣吐血的爽感。
有傳承，國產家庭劇的狗血抓馬都在。
有創新，加入諜戰喜劇新看點。
《小日子》用一種很新的方式，穩住了“家庭倫理”這個類型的基本盤。
第二點，是它用狗血作藥引，引出了親情和婚姻的主題。
錢鍾書在《圍城》裡寫道：婚姻是一座圍城，城外的人想進去，城裡的人想出來。
每個戀愛中的人都曾對婚姻無限嚮往，可真的邁入婚姻殿堂，纔會發現婚姻不是公主與王子的童話，而是兩大家子的雞毛蒜皮。
在現實世界裡，褪去浪漫濾鏡的真實婚後生活到底怎樣？“朱莉耶”夫婦在的婚姻就是最好的例子。
愛情與婚姻，向來是一個複雜的難題。
加入房子、代際之爭、兩大家庭之戰後，更變成了複雜的組合題。
它難以捉摸、瞬息萬變，讓陷入其中的人當局者迷。
唯一可以確定的是，永遠不要低估婚姻中人性的陰暗，也不要高估愛情和婚姻的美好。
《小日子》的狗血，其實是表。
真正的裡，恰是戳破了婚姻中的真相。
現實殘酷，但也唯有生活的烈火炙烤，才能錘鍊出婚姻的真金。
“爲人父母，爲人子女，婚姻註定不是我們兩個人的事，這就是我們必須面對的現實”，陳曉劇中的臺詞，也是《小日子》帶給我們的溫情內核。
那麼，怎樣才能做好這份複雜的組合卷？
沒有必然答案，生活本來就是未知的。
這部劇的立意，也不是告訴我們答案。
而是向我們展開婚姻一隅，和我們一起探尋。
哪怕朱勁草已經找到了答案，那也不是你的答案。
你要親自去尋找，踏踏實實地找到你自己的小日子。
無論順境逆境，都必須泰然處之。
哪怕刀山火海，也要慨然渡過。
世間沒有容易過的小日子。
無論碟中諜還是計中計，只有找到屬於自己的小日子，纔是好日子。