《OPUS:靈魂之橋》：謝謝你，讓我醒來不用面對荒涼
突如其來的一場瘟疫讓第29屆“宇宙葬”變成了最後一屆。從那天起，總有靈魂圍繞在約翰身邊，或喃喃低語、或高聲斥責、或哀聲乞求，原因是他們希冀火箭技師後代約翰能夠造出火箭，送他們回到宇宙深處的故鄉。而女巫林芳的到來，讓火箭的建造成爲可能，也讓傲嬌的約翰有了依賴。
雖然同在一個世界觀下，《OPUS:靈魂之橋》與前作《OPUS:地球計劃》並沒有過多聯繫，但相比之下，在故事的完整程度和遊戲的可玩性上，本作更勝一籌。
只有造出火箭，才能送走盤桓身邊的靈魂
玩家通過虛擬搖桿操縱角色活動，探尋小鎮、礦場等等往日熟悉的角落，在這個過程中收集建造火箭的材料，解鎖裝備、回憶等，推動劇情的發展。
除此之外，在探索地圖的過程中，時而會因爲所做的選擇而影響接下來的命運，可惜只做到了淺嘗輒止，對於結局不會產生任何影響。偶爾還會意外收集到靈魂石，用來修復瘟疫前世界的舊物。強迫症玩家也可以選擇直接付費購買靈魂石完成支線任務，單獨的寵物和角色裝扮也可通過付費獲得，遊戲本身則是採取了免費試玩加一次性付費解鎖的模式，開發商對於作品的自信可見一斑。
探索地圖並收集元素來推動劇情的進展，是遊戲的核心。在此基礎上，通過對時間的約束，《OPUS:靈魂之橋》又兼具了策略性，玩家需要合理分配時間，保證在早9點到晚8點的時間內小時中儘可能高效的獲得目標物品。
文本中包含重要的位置信息
難度變化也被巧妙地融入《OPUS:靈魂之橋》中，隨着雪地靴、手電筒、帳篷的製造，玩家可以去到越來越遠的地方，而地圖的出現又適時地解決了路徑重複枯燥的問題。即便如此，這部作品的玩法仍顯單薄，玩家只能在既定的框架和節奏中行動，在火箭工廠裡更是缺少自主的操作和互動。
收集材料時我們會以俯視的上帝視角操縱約翰行動，一方面看似節約了美術成本，另一方面對地圖的宏觀把控降低了遊戲難度。而在火箭工廠製作物品時伴隨着劇情的推動，視角切換爲平視，便於玩家將情緒帶入遊戲。
俯視視角對全局有宏觀的把控
回到故事裡的人物，林芳與約翰建造火箭的目的不同，一個爲了完成使命，一個爲了擺脫煩擾，他們性格迥異，卻要通力合作。
地球在上，願所有靈魂迴歸宇宙深處的故鄉
約翰大多時候都在清冷的鋼琴曲和性冷淡風格的畫面裡踽踽獨行，時不時傳來的靈魂嗚咽聲更是襯托出他的孤獨。在我們收集建造火箭所需材料時，偶爾會撿到亡故的小鎮居民的舊物，比如破損的布娃娃，斷裂的銅像，故障的錄音機等等。舊物的殘破，讓末日更顯荒涼，也讓後續約翰的抱怨和憤怒順利成章。
末日世界中找到以往人們珍藏的物品
而林芳作爲女巫的唯一繼承者，既要承受約翰的抱怨，也要面對火箭發射失敗的現實。她與約翰彼此嫌棄，卻又在關鍵時刻表現出對對方最深刻的依賴。
遊戲開放式結局滿滿淚點
直至最後，對於夥伴的依戀、對於父母的思念、對於身處末世荒涼的委屈統統爆發，這種情感衝突讓觀者身臨其境，情緒達到頂點，與角色一起落淚。
一口氣體驗完《OPUS:靈魂之橋》的主線大約需要兩三個小時，通關之後支線僅剩的收集舊物目標就變得索然無味，因爲對於這樣一部作品來說，故事的吸引力大於遊戲本身，更像是出自優秀小說家之筆。遺憾的是，結局的到來稍顯突兀，遊戲中仍有很多細節沒有交代清楚，比如瘟疫是如何發生的等等，也許開發商SIGONO還有更大的野心，會在後續的作品中構建出那個完整的世界。