嫁小9歲丈夫，婚後無子無女，男方深陷醜聞，她黑化打臉內娛！
戴向宇的風波在娛樂圈鬧得沸沸揚揚，但卻完全沒有影響到陳紫函。
姐姐該吃吃該喝喝，半點沒往心裡擱。
忙裡偷閒，還給網友表演了一把挑戰10分鐘黑化變裝。
簡單的眼妝和口紅，瞬間將她的氣質改變，再搭配凌厲的眼神，當真讓粉絲夢迴“胭脂”。
那個對李修緣因愛生恨的可憐女人，即便黑化成魔，內心深處始終是善良的。
她的愛，她的恨，她的幡然醒悟，不止一次讓觀衆動容。
看完陳紫函的黑化挑戰，不禁感嘆僅靠眼神就能黑化的本領，真的要在她們這一代女演員身上失傳了嗎？
如今影視劇角色黑化，不是誇張黑嘴脣，就是讓人兩眼一黑又一黑的煙燻妝，男女老少都是一個套路。
他們什麼時候才能明白，黑化的是人物性格，不是演員的臉和嘴。
說白了，還是演員不爭氣。
再說直白一些，更不爭氣的，是導演和編劇。
01
用煙燻妝來強調反差，突出人物性格的黑化，從什麼時候開始流行的？
最早可以追溯到2003年，蘇有朋版《倚天屠龍記》播出，高圓圓飾演的周芷若黑化之後，就是採用了煙燻妝、黑嘴脣表現手法。
觀衆爲何沒有不適感？
因爲高圓圓的演技在線。
很多觀衆都認爲黑化後，最重要的表現是眼神。錯了，是內心。
這也是中後期仙俠劇採用大濃妝表達黑化，被觀衆頻頻吐槽的原因。
2012年《軒轅劍天之痕》播出，胡歌飾演的宇文拓，就給觀衆貢獻了一出用煙燻妝黑嘴脣來區分正邪的大戲。
用如此粗淺直白的表現手法善惡，只能說唐人越來越不走心。
誰家壞人會把壞寫在臉上？
拜月教主臉上有寫反派兩字嗎？
2015年仙俠劇《花千骨》熱播，一舉奠定了趙麗穎在古偶圈的地位。
《花千骨》裡黑化的女性一共有三位，蔣欣飾演的紫薰，李純飾演的霓漫天，趙麗穎飾演的花千骨。
這三位女性幾乎都是因愛生恨而黑化，三人的黑化妝容邏輯相同，但趙麗穎的妝容更爲突出。
一是因爲她身份由人轉神，二是因爲她當年的演技撐不起來。
此後仙俠古偶劇的黑化，大多以此爲標準。
《三生三世十里桃花》裡的玄女。
《香蜜沉沉燼如霜》裡穗禾。
《長月燼明》裡的桑酒。
《重紫》中飾演重紫。
《千古玦塵》裡的蕪浣。
黑化不靠演技，只靠妝容已經形成了標準。
02
其實這幾年內娛影視劇市場不是沒有不靠化妝，就能將黑化完美演繹的角色。
佘詩曼在《延禧攻略》飾演的淑慎，母親在她面前自盡，父親被冤入獄後因病身亡，封建王朝的權勢地位壓垮了她內心最後一層防線。
她開始反抗，草灰蛇線機關算盡，把當年欺辱她的人一步步踩在腳下，皇上太后都成了她算計的對象，最終敗給了愛情。
明面上的她還是那般無慾無求、慈眉善目，內裡早已心狠手辣，刀槍不入。
有什麼比親手用白綾勒死對手，還要痛快的報仇手法呢？
這才叫黑化，有足夠的情節推動，能夠支撐角色內心的巨大轉變。
觀衆對於不畫而黑最爲認可的，還得是江玉燕、徐盈盈、白飛飛等角色。
白飛飛前一秒還是弱柳扶風，下一秒就能掐斷手下的脖子。
因仇恨而生的白飛飛，善用美貌，懂得利用人性弱點，心狠手辣卻會爲愛犧牲，讓觀衆怎麼也恨不起來。
比白飛飛更讓人顫慄的事徐盈盈，哭得楚楚動人，一點也不耽誤她把針從小昭的頭頂刺入。
好美的一張臉，好狠辣的一顆心。
她是天生壞人嗎？很明顯她也有自己的苦楚和無奈。
江玉燕也同樣如此，用美貌精心掩飾自己的野心，心智堅韌能忍常人不能忍，一朝醒悟後只忠於自己，開啓了神擋殺神佛擋殺佛之路。
這幾人要是出現在同一部劇裡，不敢相信這部劇得有多好看。
03
國產影視劇從未出現過斷層，那爲何角色之間前後差距如此之大呢？
表面上看是因爲演員演技的問題。
的確，如今大多是演員演戲都有一套固定模板，悲傷就哭，開心就笑，生氣不是瞪眼就是噘嘴。
雙眼空洞無神，毫無靈氣不說，連最基本的情感表達都做不到。
他們五官搭配起來，只能完成人物最基礎的表情動作，稍微複雜一點的情感，根本沒法表現出來，更別提塑造人性層次和人格魅力了。
更有甚者覺得自己調動了畢生情感，但在觀衆眼裡依舊是個面癱。
可悲的是這類演員往往掌握着圈內第一手資源。
有人說這個問題好解決，換個演技好點的演員不就行了。
90花裡楊紫演技不錯吧，可她遇上單薄的人物角色照樣演不好。
《長相思》比起《香蜜》差太遠了。
爲什麼？
因爲劇本的人物，不足以支撐起演員搭建一個完整的內心世界，用大白話說就是演員自己都不能相信自己的角色。
以前的角色因愛生恨，因仇生恨，即便被命運玩弄，也要跟天爭個高低。
她們有大愛有小情，有慾望有惡念，懂是非會僞善。
她們的形象是複雜的、立體的，人物形象鮮活到彷彿就是現實生活裡的人。
她們即便是惡人，也分曲直，懂得利用人性也同樣會被人性反利用，再狠辣霸氣的角色，遇到愛情也會有小女人的萌動。
可如今的編劇，不是把角色過度臉譜化，觀衆能從一個角色看到身後數十個類似的設定。
把她們塞進愛情旋渦裡捏圓揉扁備受欺辱，要麼自我開啓金手指，要麼等待男主的救贖。
善良的女主黑化，全都是被反派逼迫的，被社會逼迫的，就是不願意承認她們的內心也有黑暗。
更有甚者將她們塑造成一個愛而不得的怨婦，只會無能狂怒爲女主鋪路。
曾經用來塑造角色刁蠻但又不失可愛的任性、偏執，如今就只是單純作惡的工具。
從女主只剩下心善，女配只會作惡的那刻起，內娛影視劇就已經走入了死衚衕。
這不僅僅是演員演技的問題，更是需要編輯和導演，共同努力和改進的地方。