黑白的《雷普利》，比戶外的春光好看，而且好聽
上個月刷劇，刷到一部《斯派德先生》。印象裡好多好片子是一個人名+一個側臉的海報。
整部劇沉穩，如同海報的構圖和男主的狀態。
整部劇細膩，比男主臉上的粉更細。
這幾天清明假期，先是刷了會兒《棕櫚灘皇傢俱樂部》，底層女想打入上流社會的撕逼輕喜劇。你能看出海報中央的油頭男是唱世界盃主題歌的電臀男Ricky Martin麼？看到第二集我才從他著名的臀部認出來。
不好看，棄。
然後瞥到一眼下面的這張海報，經典的“男主側臉+人名”的設計：RIPLEY
這一打開，一天就沒了。即便外面春光無限，不想出門。
意大利南方，那不勒斯阿瑪菲海岸。
我去過那不勒斯，也在GT4裡無數次馳騁在阿瑪菲海岸。阿瑪菲是明豔的，那不勒斯是喧鬧的，而在這部《雷普利》裡，一切都是黑白的，以及安靜的。
起先我以爲只是一小段黑白，看着看着才發現，全片都是。
拍得穩，從容，細，黑白光影如此好看。不是那種裝模作樣的黑白，而是讓視覺舒適的黑白。全天看下來，眼睛居然不累。同樣的屏幕光線下，黑白的比彩色的不傷眼睛？這個好像不太科學。，。
第一集是男主剛到阿特拉尼，他聽不太懂意大利語。我也聽不懂，因爲意大利語沒翻譯字幕。各麼就用語音識別，當地郵局老頭給雷普利指路時說的是：
你會發現，意大利人的手勢確實豐富，不用聽懂也能猜出他是在說：往上走，爬樓梯，大房子，就到了。
雷普利把行李放在郵局，老頭又嘟囔了半天，看手勢沒猜出來他在說什麼，但雷普利把行李挪到了一邊。語音識別後，恍然大悟：
意大利南部海岸的漁村，依山勢而建，經常要爬坡爬樓梯，所以去那不勒斯或者西西里一帶，有句話一定要會聽、會講。
su su su su，所以提拉米蘇就是“帶我走”，提着拉着me去，su su su...
對這部劇最大的遺憾，就是完全沒有意大利美食的體現。導演，你禮貌麼？
我就不多劇透了，大家留着慢慢看。無論海灘、建築、房屋，以及室內陳設，黑白光影都非常漂亮。
黑白片沒有色彩，但云依然存在。
配樂非常棒，選的歌也贊。
mina的這首歌貫穿始終，最初是雷普利在那不勒斯的臺階上觀賞的。
雷普利在羅馬和威尼斯的公寓都非常意大利式的舒適和漂亮。可以做室內設計的樣本來參考。
這些房子都好大，樓梯走上走下，沒有電梯，看着有點傷膝蓋。
羅馬的公寓是有電梯but一直在修。我覺得是導演故意在黑意大利人的效率，畢竟他已經把警探塑造成非常機敏、勤快而且話少，完全不像意大利人。
回頭想想《棕櫚灘皇傢俱樂部》，有了豪宅成了名媛又怎樣，還不是自己照着手冊調薄荷雞尾酒，看看人家意大利，豪宅同時配傭人，一頭管家+一名女僕，都含在租金裡。
劇中的每一個畫面，都是一個——畫面。
展現的是1960年的意大利，一切簡約、唯美。我可不信那時的意大利不嘈雜髒亂，但這部劇裡展現的，就是一個乾乾淨淨的、符合視覺藝術的、假想中的、1960年的意大利。
看着看着，你就信了。
劇中有非常多的梗，有關意大利地理、歷史、藝術。大家慢慢挖掘。
我就提一個梗吧：打字機。
the quick brown fox jumps over the lazy dog
以前用英文打字機時有一個測試，打出這句話就能完整試一遍26個字母。
看到這句話有反應的，都年過半百了吧？
每個打字機的字母痕跡都不太一樣，所以在以前的刑偵劇裡，經常被拿來做梗，好比左撇子被廣泛刑偵。
《雷普利》的原著小說作者帕特里西亞出生於1921年，自然熟知這個“打字機梗”，對劇中的角色轉換非常有效。
沒用過英文打字機、也不知道the quick brown fox jumps over the lazy dog的年輕人，看劇仔細的話，能猜出這個梗。
雷普利到威尼斯時，配樂選的是肖斯塔科維奇的《第二圓舞曲》，輕快歡欣，蹦擦擦～蹦擦擦～選得真好，之所以選這個曲子，我就不劇透了。，。
《雷普利》是改編劇，之前的電影版被譯成《天才瑞普利》，兩大花樣美男主演，是好多人的心頭好。
馬特·呆萌的臉佔了影版的半張海報。從演技來說，他和劇版的安德魯·斯科特沒法比。這麼說其實不公平，是在用成熟度來評判鮮肉。
作爲女配，海報上凱特·布蘭切特沒露臉，只有一個名字，因爲格溫妮斯·帕特洛是女主，而且排名在裘德洛之前。
這四位遠在1999年的大聯袂，現在看來充滿活力。
我不覺得劇版是在改編影版，劇版更是在根據小說展開。
劇版比影版的主要人物居然還減少了，這挺罕見的。
感覺最大的不同，是男主的愛好：影版裡男主喜愛音樂，劇版裡男主喜愛繪畫。整部作品的線索和走向，也隨之有非常大的不同。
這個不同，顯然是劇版的更合理：紐約闊少跑到意大利，迷上繪畫，畢加索和卡拉瓦喬的嵌入合情合理；影版裡是男主跑到那不勒斯玩爵士樂...你是不是去納什維爾更合適呀？
這部小說反覆被改編，居然阿蘭德龍在1960年就演過！中文名叫《怒海沉屍》。看這海報，有那個年代的感覺了吧。
今晚就找這部舊作看看。
我是地主陸，愛追劇的地主陸
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