古風有今韻：透視《灼灼風流》的熱播密碼
暑期檔臨近尾聲，一部主打“女子力量”的《灼灼風流》走入觀衆視線。隨着更新劇情高潮迭起，該劇盡顯“黑馬”之勢，被業內人士廣泛看好。
作爲龍果映畫製作推出的古裝勵志情感劇，《灼灼風流》自上線以來，備受行業內外矚目，從故事情節、畫面質感到演員演技等，均成爲追劇觀衆關注焦點。登頂騰訊視頻站內愛情劇榜Top1，微博相關話題討論度也在持續走高。
《灼灼風流》講述了心存凌雲之志、一心考取功名的女官慕灼華與沙場沐血折戟、誓爲同袍雪冤的“戰神”劉衍彼此救贖、相知相愛，攜手守家衛國的動人故事。作品以探索創新擺脫常規劇集束縛，拓展古裝劇創作新增量，有力推動了行業“新”發展。
羣像戲+女子力量
現實主義助力“黑馬”之姿
《灼灼風流》何以有“黑馬”之姿？最主要原因是該劇藉由現實主義創作基調，通過“羣像式人物塑造+‘她’力量表達”兩者結合的講故事方法，將古裝言情劇的探索創新提升到了一個全新高度。
人物塑造方面，《灼灼風流》中慢慢鋪展開來的生動、鮮活羣像戲，少有工具人，每一個登場的“圓形人物”，觀衆都能在他們身上看到人物成長弧線。“雙強”慕灼華與定王劉衍，從搞事業到談戀愛，兩人在彼此扶持過程中，慕灼華如願以償實現夢想，劉衍則更懂得活着就要適當取捨。大皇子劉琛，最初更多時候是自己皇叔身邊的“小跟班”，登上皇位之後，立志爭做一名深受百姓愛戴的英明沉穩君主……
創作者通過凸顯立體、豐富的人物層次，進而全方位、多角度描摹南宸“衆生相”。上到廟堂之高，下到江湖之遠，經由編劇之筆，劇中人物命運交織在一起，一幅包羅萬象的“南宸百景圖”躍然於屏。這種羣像式的塑造人物手法，既呼應了劇作的整體敘事訴求，又統一於故事主線的主題傳達。可以說，立體的故事邏輯和完整的戲劇情境，強化了《灼灼風流》的整體表現力度，這一操作讓作品更具可看性了。
另外，作爲一部彰顯“她力量”的新式古言劇，《灼灼風流》並不完全拘泥於對兒女情長的細緻刻畫，而是少有的以女性苦讀詩書、當朝爲官爲敘事主線，這也是該劇的一大亮點。展開講，從江南首富庶女——慕灼華由“小白”進階到“女官”的升級打怪經歷可知，就像劉衍招慕灼華進理藩寺，要求她在四部輪番觀政的同時，每日習作一篇觀政心得，慕灼華嘴上叫苦，做起事來卻絲毫不怠慢；擔任南宸接待史，面對敵國挑釁，慕灼華當仁不讓、挺身而出，化解危機於無形等等，方方面面可見從政上，慕灼華的可堪大用、能擔重任。
再者善良赤誠、處處以慕灼華爲先的郭巨力，家道中落、不忘鼓勵女兒讀書上進的顧一笑，流落風塵、仍堅持守望相助的花巷女子……每一個女性形象，她們身上完美詮釋了積極向上的“女子力量”。
匠心製作彰顯東方美學
幕後金牌團隊保駕護航
不可否認，國產古裝劇的美學進階之路，正是國內影視產業發展的一個縮影。
《灼灼風流》在視覺呈現方面的精耕細作，主創團隊從劇情出發融入符合東方審美的影視美學元素，爲好故事增色不少，被很多網友盛讚：“盡顯細緻典雅之美。”
服飾層面，從華貴禮服到尋常衣裙，從金玉配飾到花紋點綴，《灼灼風流》在參考唐末宋初流行元素基礎上，一針一線繡出來的不僅僅是千姿百態的視覺盛宴，更是經久不衰的燦爛文化。就拿定王劉衍的服飾來說，胸前有山水紋樣的石青色外袍、紫苑色花卉暗紋圓領袍、紫袍金帶官服等，穿插其中的精巧紋理設計，是對優秀中華傳統文化的發揚。考慮到時間跨度問題，女主角慕灼華的服飾隨着人物成長、身份轉變而大不同，男主角劉衍的服飾則隨着與慕灼華相識相愛、心境不同而發生改變。
據觀察，《灼灼風流》在光影運用和鏡頭表現層面，頗爲考究。光影運用上，針對不同人物角色，導演設計的氛圍感不盡相同。比如慕灼華和劉衍出現，主打的是低色溫、暖調子，整體比較陽光、浪漫，而柔嘉公主出場，多數時候是高色溫、藍色調，其冷豔“冰美人”的形象一下子就立住了。還有整部劇呈現出的低飽和度古雅色調靜雅而別緻，讓人看劇猶如觀賞一幅幅中式古畫，能夠從中真切感受到中式美學之美。
鏡頭表現上，除了一些拉絲鏡片的靈活運用，劇中頻繁出現的大場面夜景，攝製組大量採用高感光、大光孔鏡頭，爲的就是盡最大努力營造“人間煙火氣”。早起街頭巷尾的吆喝聲也好，來來往往的夜市遊人也罷，瞬間拉近了與追劇觀衆的心理距離。幕後主創追求的落地感，不僅賞心，還很走心，給廣大觀衆帶來了“更上一層樓”的審美視聽體驗。
以上，《灼灼風流》從美感愉悅、藝術享受兩大方面反映了整個製作團隊的匠心誠意，整部作品由內而外展現出的東方美學特色，面對當前市場來說，恰好是古裝劇項目不斷提升藝術內蘊、拓寬藝術手法、謀求長線發展的上佳模仿標本。
不止於此，本劇還有重量級幕後班底的保駕護航。導演溫德光曾執導《延禧攻略》、《錦心似玉》等多部爆款作品，總編劇汪洪則是和景甜繼《司藤》後二度搭檔。兩位行業“老炮兒”與一衆實力派演員一起，共同打造了燃向與爽感共存，情感新鮮好磕的《灼灼風流》，劇集有笑點、有淚點、有情懷、有格局。
處世哲學呼應當下
立意表達精妙絕倫
縱觀當前國產影視劇市場，劇集質量想要過關，需要服道化的“面子”出彩，劇情和人設的“架子”堅挺，以及價值觀表達的“裡子”不偏頗。這其中，好看的“面子”是吸引觀衆的第一步，經得起推敲的“架子”是支撐觀衆追劇的第二步，能否在觀衆腦海中引起共鳴的“裡子”則是至關重要的第三步。
仔細看劇會發現，《灼灼風流》雖是一部古裝勵志情感劇，卻跳脫出了關聯類型劇集的創作套路，整體基調偏輕喜風格，故事情節貼近百姓生活。編劇在塑造衆多古代人物過程中，將他們的所思所想與現代價值觀相融，這裡以慕灼華爲代表，藉此“無差別”傳遞作品主題意指，進而全方位觸達多年齡層受衆。
往深裡講，慕灼華爲官之前，不僅始終銘記孃親的教誨“要讀書明事理，才能改變自己的命運”，甚至還會當面質問定王劉衍“女子就一定要成婚嫁人，就不能實現心中抱負嗎”。爲官之後，憑藉自己超乎常人的膽識與魄力，最終與劉衍一同前往北涼，以造福萬民福祉爲念、安穩天下各國爲局，實現了本人最開始在《養蠻策論》中所寫的“天下大同”理念。毫不誇張地說，現代女性獨立自主、自強的上進精神，在慕灼華一個“女官”身上體現得淋漓盡致。
這還沒完，《灼灼風流》涉及內容表達的高妙之處還在於，舉例定王劉衍爲了不讓慕灼華“捨身”踏入危機重重的官場之中，在其科舉考試過程中故意打翻她的硯臺，事後意識到原來是自己思想狹隘了，第一時間給慕灼華鄭重道歉。身爲高位者卻表現出來平權思維，能夠做到從心底尊重女性，劉衍的這一舉一動，在過往古裝劇立意表達中，是比較少見的。
總而言之，在《灼灼風流》的故事中我們可以感受到角色平民化、故事生活化所帶來的親和力與親近感，契合了當下的社會需求和受衆心理。劇中主要人物身上所體現的正義、善良、勇敢、奮鬥等主流道德價值觀，也更容易引發強共鳴和強共情。
結語
《灼灼風流》強烈的藝術表現力和思想穿透力，讓很多觀衆不知不覺間沉浸在歡樂追劇氛圍中，進一步豐富了大家的東方美學視聽體驗。預知定王劉衍爲何又要“不辭而別”，柔嘉公主與沈驚鴻還有什麼驚天陰謀？敬請看劇！