《狗剩快跑》李夢男：與小十歲王晴離婚後，二婚55歲得兩對龍鳳胎
“導過一部電影，辦過一個畫展，折騰過一部話劇，生過幾個孩子。”
這是李夢男曾經在社交平臺上對自己的自我總結。
不僅事業上全面開花，畫畫、表演、製片、導演都經營得有聲有色，而且家庭感情生活上也爲人豔羨——在迄今爲止55歲的人生裡，他建設了兩段婚姻，總共育有5個孩子，其中還有四個是兩對無比珍貴的龍鳳胎。
李夢男的生命力是旺盛的——事實上一個人能成爲所謂的成功人士，其身上的“精神能量”都是挺足的。
在電視劇《狗剩來了》裡，作爲演員的他發揮依舊在水準之上。
李夢男飾演的是王大舉，一個市井小民。
嚴格意義上，他不算什麼好人，這部劇裡不存在絕對偉光正的完人，他們或多或少都有些毛病，王大舉也一樣。
他思想封建，愚昧迂腐，重男輕女，貪財輕義，窩囊軟弱，關鍵時刻，總是將養子狗剩、女兒杏兒、妻子王毛娘、初戀小翠娘給推出去，實在不是一個有擔當之人。
王大舉讓人窺見了人性的劣根處和陰暗面，叫人直呼真實的同時也讓人對其醜陋的嘴臉心生嫌棄和厭煩。
當然，他並非一無是處，也沒有壞到骨子裡，更絕非十惡不赦之徒。
人性是很複雜的，人也是善變的，不是一兩句話就可以簡單概括的。
說王大舉重男輕女，但同時他對女兒又極盡寵愛和保護，說他冷血無情，但也對初戀和妻子都心中有愧也盡力在彌補，說他總是陷狗剩於不義，但也不乏“刀子嘴豆腐心”的溫情時刻。
很多時候，他也只是被時代所侷限、被世俗所規訓、被生活所鞭笞的一個在努力活着求生存的普通人。
演員李夢男演技很老到，將這個角色演繹得鮮活又立體，不愧是老演員了。
《花開山鄉》裡的石堅；
《胭脂》裡的萬志超；
《人是鐵飯是鋼》裡的崔大可；
《民兵葛二蛋》裡的趙希梅；
《共和國1949》裡的段雲飛；
《呂梁英雄傳》裡的康明理；
《征服》裡的雷丹；
《命案十三宗》裡的周國強……
農村青年、刑警軍人、正角反派、市井小民、鄉紳富豪......無論哪類角色，李夢男都能遊刃有餘地進行精彩演繹。
而之所以他在影視劇熒屏上沒有太多有分量的角色，是因爲李夢男的主陣地是在話劇舞臺上——他其實是國家話劇院的國家一級演員。
並且其這麼多年兢兢業業勞心勞力的打拼已經讓李夢男不再僅僅拘泥於演員這個被動的身份，往導演、製片人進軍的他從“被畫餅者”成爲了“造餅者”，直接往上跨越了好幾個階層。
說到這，就不得不提到李夢男的成長背景——他的出身是艱苦的。
而這一方面爲其事業上的蒸蒸日上埋下了伏筆，也爲其與演員王晴的初婚的破裂埋下了隱患。
1968年出生於河南省洛陽市，李夢男是家中的長子，底下有兩個弟弟，母親身患殘疾，父親則因動盪的局勢成爲那個特殊時代下的其中一個受害者。
被打壓，他被下放到窮鄉僻壤，自此便從北京外國語學院（即北京外國語大學的前身）的一名老師淪爲了一名郊外工廠裡的翻砂工人。
母親力有不逮無法工作，全家五口人的生活全靠父親一個月幾十元的工資勉強維持着。
作爲家徒四壁的家中長子，李夢男嚐盡了貧窮的苦澀與辛酸。
過年是他最自卑的時候，孩子們最嚮往的新衣服、玩具、零食，他全沒有。
李夢男僅有的玩具就是當工人的父親拿回來的一個鐵疙瘩，他把它當鐵環玩。
新年最開心的是一羣小孩聚在一起放鞭炮，但他不敢出來玩，因爲他沒有新衣服——家裡三個男娃，老大穿過的衣服往往兩個弟弟都輪流穿過。
窮人家的孩子早當家，年紀還小的時候，他幫母親打理家務，年紀漸長，他就出去兼職掙錢幫助父親緩解養家的重擔。
“人窮志不短”“人爭一口氣，佛爭一炷香”，這是母親從小灌輸給李夢男的觀念。
被苦難在馬不停蹄地狂追，甭管前面是荊棘密佈還是懸崖峭壁，別無選擇的他只能拼了命地往前奔跑。
隨着父親工作被恢復，李夢男也被中央美術學院和中央戲劇學院雙雙錄取，後來選擇了中戲的他也成爲了那年唯一一名直接免試進入中國國家話劇院的畢業生。
李夢男把握住了“千軍萬馬過獨木橋”的那條唯一的上升路徑，知識的確有改變命運的可能，更何況，他還有野心也肯折騰。
話劇演員的身份得到業內認可後，李夢男乘勝追擊，敢爲人先，在其他人在“安於故俗，溺於舊聞”，隨遇而安之時，他便迎難而上，求新求變了——李夢男想做導演。
身無分文很是清貧，寧可四處籌錢，李夢男也不願意原地踏步地選擇安穩，對他而言，不進則意味着退。
當時在籌拍話劇《俺爹我爸》的他步履維艱，每一步都走得異常吃力，但在這場豪賭裡，圍觀的人是膽戰心驚，但下了賭注身處局中的他卻是雄心勃勃，野心滿滿。
李夢男是個精神能量強大之人，有蓬勃的狠勁兒、抗壓性、鈍感力、主動性、專注力和慾望。
這樣的人是過不了平淡日子的，日子平淡了，他們就要折騰，因爲他們需要刺激，需要挑戰。
別人眼裡的壓力、痛苦、折磨，在他們眼裡是挑戰、磨鍊和機遇，對對未來有很明確的慾望和目標的他們來說，泯然衆人才叫他們痛苦。
李夢男是個能做大事的人。
最終他扛住了種種壓力和質疑，成功讓這部話劇轟動一時，令其成爲中戲等各大表演院校的樣板教材，掀起了當時小劇場話劇的一個狂潮。
但這僅是李夢男成功的第一步，後來，他還成了中戲和北電的客座教授，也擔任不少影視劇項目的製片人，更成立了自己的影視文化公司。
2013年的李夢男無疑是人生贏家，因爲他不僅當上了CEO，而且迎娶了白富美，還與其生下了一個寶貝女兒，組成了一個幸福美滿的三口之家。
可那只是外人所能看見的冰山一角，事實上，李夢男與王晴的10年婚姻已經危機四伏。
如果要深究原因，那大概會是“門不當戶不對”。
跟李夢男的家境有着天壤之別的是，演員王晴打小就是天之驕女，不說含金鑰匙出生，那也是如衆星捧月般地長大。
父母都是軍人出身，父親王志強是老藝術家，成長於文工團部隊大院的王晴是童星出身，所以後來成爲一名演員對她而言是水到渠成的。
《人世間》裡的李雙華；
《巡迴檢察組》裡的童小娟；
《好先生》裡的劉靜；
《急診科醫生》裡的張梅；
《一僕二主》裡的李美麗；
《夫妻那些事》裡的安娜；
《人是鐵飯是鋼》裡的馮春柳；
《春暖花開》裡的蘇豔；
《民兵葛二蛋》裡的屎蛋媽......
不過這些都沒有王晴的出道作《血色浪漫》裡的蔣碧雲來得深入人心。
演員與同行終成眷屬的大有人在，但王晴一開始是牴觸同行的，事實上，在李夢男之前，她找另一半有三條鐵律：
“一不找同行，二不找年齡比自己大的人，三不找大男子主義的人。”
而李夢男與這三條恰恰反其道而行——同行是肯定的，年齡還比王晴大10歲，甚至他大男子主義到有點固執。
然而儘管如此，王晴還是向愛情“投降”了。
當時王晴不知道愛情會被“不合適”所徹底打敗。
“門不當戶不對”引發的成長背景的巨大差異進而導致的生活習慣的南轅北轍在他們的婚姻生活裡掀起了狂風暴雨，令身處其中的兩人過得苦不堪言。
王晴過着精緻的小資生活，李夢男則過着粗糙的糊弄日子。
去超市買一瓶飲料，李夢男往往直衝目標選定口味只花三分鐘就可敲定，但王晴不一樣，她會貨比三家，看配料信息，比對生產日期和保質期，最長甚至能花上半個小時。
一個“快準狠”，重效率，只看結果，一個優哉遊哉，重享受，更注重過程。
再比如，如果當天夫妻倆要一起出門辦事，那出門那一刻又會是“引爆”他們的導火索。
李夢男往往5分鐘就能出門，所以在車上等上20分鐘後的他往往會急躁得狂摁將近5分鐘的喇叭。
而李夢男的不刷牙和穿着外衣外褲就睡覺的壞毛病也常常讓王晴氣急敗壞，儘管他往往會厚着臉皮加以辯解：
一開始王晴還哭笑不得，到了最後她直接心如死灰了。
除此之外，他們的消費觀也有不小的分歧。
演員時不時得出差拍戲，經常滿世界地跑，所以一個好的行李箱是不可或缺的。
對此，王晴往往會花上3000塊的預算購買，因爲質量好就可以用上七八年，但李夢男則覺得沒必要，認爲300塊性價比更高。
諸如此類的事情不勝枚舉，他們夫妻兩個人在很長的時間裡都處於針尖對麥芒的狀態。
誰更需要誰就更被動，在這段親密關係裡，李夢男顯然是佔上風的，因爲好幾次“離婚”都是他提出的。
對他而言，婚姻和愛情似乎遠遠比不上其事業來得重要。
有一回，王晴大老遠去深圳看他，期間不小心患了重感冒，但李夢男不僅沒給出應有的照顧，還以“推脫不掉”爲理由出去應酬了。
王晴當然委屈得很，實際上她只需要一個哪怕是以電話或者是短信的形式來的關心和問候，可男人一般看結果，而女人更看重感受，於是矛盾一觸即發。
李夢男回到住處，依舊無動於衷，視王晴爲無物，她自然暴跳如雷，兩人沒完沒了地吵，李夢男心裡也不得勁兒。
他們對彼此在婚姻裡的定位完全不一樣。
李夢男認爲自己的妻子應該是能退居後方的，最好做一個能輔佐自己的得力干將，像是完全臣服於自己的一個附屬品：
王晴覺得自己與丈夫應當是勢均力敵且平等互助的，她並不想讓自己只當小女人：
顯而易見的，他們各自內心的真實需求彼此都無法滿足，供需不匹配，自然免不了三天一小吵，五天一大吵。
一個太事兒，一個太粗線條，一個理想化，一個很現實，一個思想先進，一個觀念老派，王晴和李夢男一個來自火星，一個來自金星，不同世界的兩個人都無比固執地不願也無法進入到對方的世界裡。
女兒的到來並沒有成爲他們婚姻的粘合劑，反而成爲了徹底讓他們看清彼此差距的鴻溝的“照妖鏡”，進一步激化了矛盾。
不同生長背景造就的撫養方式肯定會是天壤之別的，王晴想讓女兒無病無災，做溫室裡的花朵，李夢男則致力於讓其做暴風雨裡的雄鷹。
結果就是即使王晴再怎麼強調“從認識他到現在，我就沒想過離開他”也還是無濟於事，兩個人用十幾年的時間證明了這段婚姻似乎就是個錯誤。
後來王晴一個人撫養女兒，李夢男則開啓了人生的新篇章，在新的婚姻裡，他似乎幸福滿滿。
畢竟二婚妻子爲他生了兩對龍鳳胎，也能安心做他背後的女人，當一個相夫教子的賢妻良母。
或許這已經是最好的結局，畢竟三個人都得到了自己想要的。
不得不承認，不管是事業還是感情，往往都是選擇遠遠大於努力。
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