恭喜最美85花，進入下一個level
內娛85花，總是最具話題的存在。
不久前，趙麗穎憑藉《風吹半夏》拿下飛天獎視後。
「85花格局大變」的話題，瞬間點爆熱搜。
不少網友都在呼籲，就該讓85花捲起來。
其實，內娛之外，全球85花一直都在卷。
區別在於，內娛都在卷熱搜，國外都在卷演技。
歐美圈的石頭姐，已經二封奧斯卡影后，接片也是一部比一部更具挑戰性。
隔壁日娛圈，更是卷得激烈。
「卷王」當屬安藤櫻，拿獎拿到手軟，實力毋庸置疑。
接下來，長澤雅美、新垣結衣、蒼井優個個都在挑戰禁忌、尺度，試圖突破形象與演技。
如今，又一位日娛85花，加入轉型行列。
時隔三年，迴歸大銀幕。
一改往日時尚甜美形象，挑戰「瘋媽」角色。
全片歇斯底里，癲狂暴走，甚至還當衆失禁。
她就是國民女神，石原里美。
究竟這次轉型效果如何？
趁着電影剛上線，今天我們就來聊一聊——
《消失的女兒》
ミッシング
這不是十元第一次飾演母親。
在2021年的電影《愛的接力棒》中，她就是一位無私的母親。
只不過，這個角色除了身份不同之外，與十元之前的形象沒什麼不同。
永遠燦爛的笑容，永遠積極的心態，還有眼花繚亂的時裝造型。
哪怕等到女兒長大，這位母親進入絕症晚期，十元的狀態依舊是美麗的。
非常 符合大衆對她「時尚達人」的定義。
但這一次，十元徹底拋棄了「時尚」二字。
穿着隨意的衣服，留着凌亂的頭髮， 還有 一直 浮腫 的雙眼 ， 失去神采 的表 情。
這樣潦草邋遢的狀態，對於十元來說是不正常。
但，對於一個失去女兒的母親來說，則是常態。
故事一開始，女主紗織裡（石原里美飾） 就把自己的女兒搞丟了。
而且是在距家只有300米的公園。
於是，夫妻二人每天都在大街小巷張貼、散發尋人啓事。
社區的鄰居也自發組成搜尋志願隊，幫助他們尋找女兒。
當地電視臺的記者，也來跟蹤報道紗織裡女兒失蹤的事情。
可是三個月的時間過去了，女兒依舊杳無音訊。
每天都沉浸在痛苦中的紗織裡，幾乎快被折磨到不成人形。
紗織裡也在網上刊登了尋找女兒的帖子。
然而，一條消息在網上流傳開來——
女兒失蹤當天，紗織裡其實正在看自己偶像的演唱會。
網友得知後，便開始 網暴她。
寧願去聽演唱會也不願照顧小孩，這是媽媽的報應。
網友的暴言讓紗織裡十分生氣。
她一邊翻看網上對她的謾罵，一邊破口大罵。
晚上更是因爲這些言論睡不着覺。
丈夫十分不能理解紗織裡這種行爲，在他看來，這簡直就是一種自我折磨。
實際上，紗織裡就是在折磨自己。
雖然她知道，自己看演唱會並不是造成女兒失蹤的原因。
但這件事，讓身爲母親的她感到極度自責。
所以她病態地執着於瀏覽這些惡評，以此達到對自我的懲戒。
如果說，看樣唱會是紗織裡心中過不去坎兒。
那麼她弟弟的迴避，則是紗織裡永遠消不掉的仇恨。
因爲女兒失蹤前，是和弟弟在一起。
要不是弟弟沒有像往常一樣將女兒送回家，而是讓她自己回家， 女兒也許根本就不會丟。
可是，弟弟卻拒絕與紗織裡見面，更是不願配合記者甚至是警察的調查。
無比憤怒的紗織裡，通過短信的方式用最惡毒的文字轟炸弟弟。
她要將自己所有的痛苦都發泄到弟弟身上，讓對方也痛不欲生。
自責、怨恨，不停地折磨着紗織裡。
漫長無盡的等待，更是將她推入瘋狂的深淵。
因爲始終沒有任何女兒的線索，電視臺也不再跟蹤，紗織裡開始變得高度焦躁。
她無法控制自己的情緒，對着想要幫助自己的人，大喊多管閒事。
紗織裡也變得極其敏感。
只要看到有關走失小女孩的新聞，她就會認爲那是自己的女兒，無論多遠都會趕過去。
但凡看到一個有點相似的小女孩，她就立馬衝上去抱住對方。
數次下來，不僅陌生人把她當作精神病患者，就連丈夫也不再理解包容她。
自打女兒失蹤，丈夫的反應一直都比紗織裡冷靜。
對此，紗織裡尤爲在意。
因爲她始終認爲，丈夫其實也是將女兒失蹤的原因歸結到她身上。
所以紗織裡會反覆詢問丈夫，到底是不是如此想的。
還會逼着丈夫親口說出不會原諒自己的話。
一天晚上，夫妻二人看到一則新聞：一個小女孩因爲母親的感情糾紛，被母親的前男友綁架了。
他們關於這個母親是否有問題發生了爭吵。
丈夫脫口而出：「明明就是媽媽的錯！」
原本就情緒激動的紗織裡，聽後楞住了，臉上鋪滿了無措。
她將自己帶入到丈夫口中的「媽媽」中，絕望地認定自己就是罪人。
誰都能看出來，十元這次真的很拼。
希望通過紗織裡這個「極端」的角色，來打破自己多年來固有的形象。
其實在這部電影之前，產後復出的十元，就先用了一部電視劇《命運》與觀衆相見。
可惜，口碑並不理想。
十元在劇中的表演也備受詬病。
有人說她表演僵硬，有人說她角色無聊。
魚叔之前也和大家聊過這部劇
在我看來，十元再次重複「追求理想的職場女性」這一形象實在過於老套。
而且劇作本身就充滿問題，根本無法爲她的角色提供足夠的深度。
顯然，十元已經走到了轉型的關鍵時期。
尤其是與她同期的85花早已快她一步追求轉變。
像是長澤雅美，很多年前就拋下「國民女神」的標籤挑戰各種類型的影視劇。
2021年則憑藉《母親》中大尺度的表演，成爲日本電影學院獎的影后。
同樣是結婚生子後迴歸的新垣結衣。
則在電影《正欲》中出演了一個戀水癖者，摘下「國民老婆」的標籤。
以「國民美少女」身份出道的上戶彩。
早從十年前的《晝顏》開始，就不斷拓寬自己的戲路。
在這種情況下，十元如果再不抓緊轉型，可能就會被落下。
此次的紗織裡，就是她的機會。
十元不僅在形象上大變，更是在演技上拼到「不要臉」。
電影中，她有一場失禁的戲。
女兒失蹤一年多後， 紗織裡突然 接 到一 通電話，稱 女兒 找到了， 現在已經 送到 了警局。
本已不抱希望的紗織裡，瞬間爆哭衝到警局，想要第一時間與女兒重逢。
沒想到，這只是一通惡作劇電話。
聽到此話的紗織裡，先是茫然地看着警察，然後嘴巴顫抖着念着女兒名字。
此時的她，在大喜大悲的衝擊下，腦袋空白不知如何反應。
下一秒她突然認清現實，雙腿發軟倒在丈夫懷裡，嚎啕大哭到五官扭曲。
緊接着鏡頭一轉，紗織裡兩腿間已經被尿液浸溼。
十元完全不避諱讓自己變醜，更是毫無負擔地在鏡頭前進行如此表演， 將一種難以承受的痛苦傳達出來， 看得人心裡發澀。
不過，十元的表演拼是拼， 卻難免有些用力過猛。
片中很多時候，她都處於一種過於扭曲的狀態中。
哭到滿臉鼻涕， 歇斯底里地咆哮……有點太滿了太虐了。
但好在，一些細膩情緒的表達上，十元處理得還是不錯的。
尤其是紗織裡回憶與女兒相處的過往時，表現得十分動人。
也許，是因爲十元自己在成爲一名母親後，更容易敏感與共情吧。
無論如何，她這種「不顧形象」的表演，的確拓寬了她自身的戲路。
如前所說，內娛85花的轉型，也是人們熱愛談論的話題。
就連她們自己，也不止一次說過，想要嘗試更多的形象。
遺憾的是， 內娛85花往往還是最在意自己的外表、狀態。
身材要保持，狀態要完美，妝容更是要時刻精緻， 出演的角色也統統以美著稱。
不夠「不要臉」，這就限制了戲路，使得她們總是轉型不徹底。
劉亦菲飾演的黃亦玫，比起角色本身，裡面的造型美如天仙倒是更加圈。
劉詩詩的哭戲，總是毫無感情的「仙子落淚」。
絲毫沒有人在哭泣時可能會產生的皺眉、撇嘴、面部肌肉抽動等微表情。
哪怕她陷入窘境，也絲毫不見落魄模樣。
反而以「絕美戰損妝」飆上熱搜。
楊冪更是如此。
她因爲各種絕美造型，反覆迴歸古偶舒適區。
但 本人的表演，也從來不像活人。
有趣的是，楊冪其實是85花中最早尋求轉型的那一個。
當年，在電影《寶貝兒》中就扮演了一個灰頭土臉、落魄不堪的殘疾女孩。
只是，效果也不盡人意。
一個處於社會底層的清潔工，不僅手指纖細白嫩，在倒垃圾時還下意識翹起了蘭花指。
如此割裂的細節，也是讓她一秒破功。
倒是趙麗穎，之前在《第二十條》中的哭戲讓人看到了85花的一些不同。
可是粉絲誇大的讚揚與吹捧，又讓這段表演變了味兒。
因爲這本就是一個演員在塑造角色時應有的表演，而不是什麼了不起的創舉與犧牲。
再來看看日娛的85花。
新垣結衣在《勝利即正義》中，就有不少誇張堪比如花的扮相。
《戀愛迴旋》中，她因爲苦練乒乓球，常常出現表情扭曲的大特寫。
長澤雅美作爲明豔大美人，在《銀魂》中可從來不憐惜自己的五官。
再來看看綾瀨遙戰損的模樣。
黑黢黢的，恨不得連臉都看不清。
還有魚叔心中「亞洲最強85花」安藤櫻。
《百元戀愛》中的人生loser；
《小偷家族》中的底層女性；
《怪物》中有些偏執的母親。
她演遍了各種落魄、不堪甚至怪異的角色。
這種模樣對於這些日娛85花而言，根本不存在任何顧慮。
因爲她們根本不會在意這種角色會不會有損自己的形象。
反而還會用這些不好看的角色，豐富自己的演員厚度。
對於日娛和內娛，85後都是明星女演員爆發的一代。
然而，一邊至今還在卷演技卷作品，另一邊卻長期卷流量卷話題。
如此這般，又怎會有可比性？
全文完。
助理編輯：旺達的托馬斯