恭喜，她不再是性感女神了
女明星，總會被格外關注狀態。
稍有一點「狀態下滑」就會遭到吐槽。
然而，國外卻有一個女演員主動走下狀態神壇。
她就是，凱特·溫斯萊特。
不久前，她自曝在拍攝新片的一場裸露戲時，被建議藏起「小腹上的肉」。
結果她當場拒絕，因爲她認爲自己不需要再成爲性感女神。
自打27年前出演《泰坦尼克號》開始，凱特就一直遭受着各種程度上的身體羞辱。
曾經她爲此痛苦難過，但現在她早就不care了。
出演《東城夢魘》時，幾乎素顏出場，甚至要求導演不要刪掉親密戲裡露出的小肚子。
不行，我的身體就是這樣！
而這次的新片，她同樣強調要真實展露自己的身體，這樣才更加符合自己飾演的角色。
她飾演的，同樣是一名主動從「美豔女神」走下神壇的傳奇女性——
《李》
Lee
李，全名爲李·米勒。
年輕時，她因爲天使般的外貌成爲時尚界的寵兒。
入行模特一年後，就迅速登上了《Vogue》的封面。
絕美的容顏、優雅的氣質，讓許多著名的攝影師都爲她沉迷。
還有許多藝術家將其看作自己的繆斯。
其中就包括大名鼎鼎的畢加索。
左：李與畢加索；右：畢加索爲李創作的畫
不過，真正讓李成爲傳奇的，是在二戰時期成爲一名攝影師和戰地記者之後。
李並不想一直做那個被框鏡頭的人，而是要成爲掌控鏡頭的那個人。
有了這個想法後，她果斷放棄美國的模特事業，前往巴黎找攝影大師曼·雷學習攝影。
憑藉天賦和努力，李很快就在攝影界闖出了一定名氣。
而這部傳記片《李》，就完全摒棄了她之前做模特的生涯，直接從她成爲攝影師之後的故事開始說起。
實際上，凱特·溫斯萊特年輕時與李確有幾分神似。
都是早早成名的美豔女神。
但在拍攝本片時，她堅持不裝嫩。
而是極具風采地扮演了李中年與老年時的形象。
甚至不懼各種裸露戲。
草坪上的裸體野餐。
爲藝術家男友擔當裸體模特。
以及，模仿李·米勒最著名的一張攝影作品——在希特勒的浴缸中洗澡。
這些裸露戲，既非噱頭，也毫無剝削和凝視感。
在溫斯萊特看來，袒露身體是對自己長期受到身材羞辱的一種反擊。
而對於電影中的角色李，裸露也是她複雜性格的一種體現。
李7歲時，曾在父母的朋友家遭到一個男子的性侵。
男人將小小的李帶進了臥室，然後對她說：
躺下。
這本就已經是一件非常可怕的事情了。
但李的母親，卻要求她不可以再提起這個遭遇。
因爲這是一件非常不體面的事情，讓她感到很羞愧。
父親則用了另一種極端的方式來對待女兒，那就是：
給李拍裸照，一直持續到她20歲。
按照父親的說法，他這是一種治療羞恥感的方式。
李與父親的合照
這位父親的做法合不合適，各有看法。
但這種行爲，深深影響了李的一生。
一定程度上，也導致了她在成年後的性開放思想。
而她執着地來到二戰戰場，每天頂着各種槍炮聲拍下被摧毀的城市與集中營裡的受害者。
或許也是在以她的方式，直麪人類歷史的創傷。
作爲頂級美女的李，不屑於用美貌示人。
反而是用一張張充滿泥污的照片，讓世界記住了她的名字。
躺在硝煙中的靴子與子彈。
在戰場上面目全非的士兵。
集中營中堆積如山的屍體與倖存的小女孩。
從這個時候開始，戰爭帶來的巨大傷痛成爲李鏡頭中的主要色彩。
李偏愛將鏡頭對準那些無聲的受害者。
尤其女性，孩子，與那些已經消失的人。
在一次打敗德軍的戰役後，人們狂歡慶祝的同時也帶來了幾名年輕的女性，被認爲是向納粹出賣身體換取生存的妓女。
情緒激動的人羣圍住她們，剃掉她們的頭髮，不停地羞辱謾罵。
一個被剃頭髮的女孩，一言不發地盯着李的鏡頭。
其實就在前一天，李和這個女孩有過簡短的對話。
李知道這個女孩其實是被德國人騙了而已。
— 他和其他人不一樣，他說他愛我，我現在很害怕。
— 這不是你的錯。
但在這樣的情境下，女孩失去了說話的資格。
李只能用自己的相機定格這個瞬間。
後來，李回到了被解放的巴黎。
這座城市也正陷入勝利的狂歡中。
但李卻在朋友口中得知了令人擔憂的消息。
身邊很多的異見者、邊緣羣體，都已經被納粹抓走並從此杳無音信。
勝利來臨後，也再沒人關注他們的下落，以及還在持續的傷害痛苦。
外界的狂歡與朋友被折磨到精神崩潰的模樣給了李巨大沖擊。
她打電話回英國的編輯部，卻發現那裡的人也是沉浸在喜悅中而將那些消失的人拋之腦後。
李的愛人也來到巴黎，勸說她一切都結束了，該回家了。
可是李卻堅持要繼續往前走，去尋找那些消失的人，到傷口最深的地方——
集中營。
在那裡，李記錄下了人類歷史上最慘不忍睹的場景。
她堅持用鏡頭去向世人揭露：
傷痛依舊存在，並持續傷害着人們。
但實際上，只有李知道，自己如此堅持也是爲了給自己一個交代。
電影中有個情節很容易被人忽視。
在看到朋友被納粹折磨不成人形後，喝醉的李對着不明所以的搭檔說：
糟糕的事情的確發生在我們中的一些女孩身上。
這句話好像是李對他人遭遇的一種感慨。
但實際上她是說自己。
也就是前面所說的，李在年幼時遭遇過性侵的創傷。
這是她生命中的一次巨大創傷，也是一個隱藏多年的秘密。
這耗費了她一生的代價，去療愈這個深深的傷疤。
這些年，以女性性創傷爲主題的影視劇並不少見。
如前年大獲好評的《她和她的她》中，就講述了一個曾遭遇老師性侵的女生，長大後許多年依然走不出陰影。
這部電影《李》，則不動聲色地將李身上遭受到的性創傷與二戰大屠殺帶來的集體創傷，在某種精神層面上聯繫在了一起。
李，一直都被自己的童年性侵帶來的痛苦所折磨。
她通過各種方式自我療愈，但始終無法徹底消解。
再加上戰爭中目睹的一切帶來的衝擊，李在晚年開始依賴酒與藥物。
巴黎解放後，李在去找朋友的路上遇到了一個士兵正打算強暴一個女孩。
李立馬上去解救了女孩。
她看着這個因爲語言不通而十分無助的女孩，滿眼悲傷。
也許，透過這個女孩，她也看到了曾經那個小小的自己。
那個時候不僅沒人幫助她，還要求她沉默。
當時的她，是多麼的困惑與無助。
當戰爭徹底結束後，李發現自己的照片並沒有被髮表。
主編告訴李，雖然自己有堅持讓這些照片刊登，但英國國防部認爲在戰爭結束的時刻這些照片並無法起到積極作用。
同時也在勸李：
人們需要往前走了。
聽到這句話，李的情緒達到了一種崩潰的極點。
她拿起一張在集中營中拍攝的小女孩照片，質問主編：
這個小女孩，在死亡集中營中被強姦和毆打！
她將如何繼續前行？
此刻，李曾經的個人創傷與這個時代性的創傷達成了一種情感共振。
在成爲戰地記者的過程中，她從未作爲一個旁觀者去看待鏡頭中的世界。
而是主動爬上集中營裝滿屍體的車廂，走進宛如人間煉獄的房間。
她讓自己身處痛苦之中，用相機去看，用文字去記錄。
目的就是要自己，也要他人去面對應該被直視、被正視的問題。
因爲只有這樣，才能真正地往前走。
回到那個李最出名的時刻——在希特勒的浴缸中洗澡。
照片中，李坐在浴缸中。
左邊是希特勒的照片，右邊是一座女性雕像。
而在浴缸前面，是李那雙沾滿集中營的泥土，李還專門將這些泥污蹭滿希特勒潔白的毛巾。
當時有人嘲諷李是故意作秀。
但在我看，李那看向遠方的堅韌的眼神，是她向世界發射的信號槍。
這部電影，又何嘗不是呢？
全文完。
助理編輯：旺達的托馬斯