“瘋狂小精靈夢幻女孩”典型形象該摒棄嗎？
要是您不曉得“瘋狂小精靈夢幻女孩”這種典型形象，咱們來分析分析它一開始爲啥會成爲一種典型，還有它到底應不應該繼續存在。
在對《伊麗莎白鎮》的評論中，影評人內森·拉賓創造了一個術語——讓他又驚訝又遺憾的是，這個術語深深地印在了青少年和二十幾歲年輕人的心裡。
儘管“瘋狂小精靈夢幻女孩”（MPDG）自好萊塢黃金時代以來就一直作爲一種電影典型形象存在，但直到拉賓發表了他那篇決定性的文章，她纔有了這個名字。MPDG 這個術語在日常生活中流行起來（主要是因爲佐伊·丹斯切爾達到了她“時尚女孩”的巔峰狀態），這種趨勢就從這兒蔓延開了。
我們看到了更多關於她的討論，衍生出了諸如“瘋狂小精靈夢幻男孩”等典型形象，以及她在時代精神中的地位——這個充滿奇思妙想、神奇的女孩提醒着咱們所有人（尤其是年輕男性）充滿活力是啥意思。
雖然這些特徵本身不一定是負面的，但從某種意義上說，MPDG 是一種有害的典型形象，因爲她在故事中存在只是爲了推動男主角的發展。MPDG 很少有屬於自己的角色發展線，就算有，通常也是以男主角做出犧牲爲代價。
這些角色本身並沒有什麼問題，直到它們變成了推動情節發展的偷懶的敘事手段。然而，我認爲有一種方法可以消除這種刻板印象，而不完全抹殺這個角色。
如果您之前聽說過 MPDG，“古怪”可能是首先浮現在您腦海中的描述詞。雖然這在 21 世紀初該比喻的版本中是一個相當顯著的相似點，但它的真正定義要更深入一些。
在一篇道歉文章中，拉賓寫道：“我意識到，這是一種原型，其觸及了一種特殊的男性幻想：被一個幻想中的女人從抑鬱和無聊中拯救出來，她如一陣閃耀的微風席捲而來，將你從自身解救出來，然後一旦她的任務完成就消失了。”
一些最著名且常被提及的現代 MPDG 是：
這些角色類型早已有之，像《哈洛與慕德》裡的莫德和《蒂凡尼的早餐》中的霍莉·戈萊特利，立馬就能想到——這證明把一個自由奔放的女性和一個冷漠的男性湊成一對並非是近來纔有的趨勢。然而，這種套路本身直到千禧年之交纔開始讓人翻白眼。
除了明顯的厭女傾向，我看到有一種抱怨說現實中的女性不是這樣的——對此我要爭辯一番。
當然，有不少人從這些角色身上獲取靈感，或者有過一段以她們的性格作榜樣的經歷，但這並非我想說的重點。
與諸如瑪麗蘇（一個在品德和能力上都完美的女性角色）等姐妹套路不同，MPDG 有她的缺陷。克萊門汀衝動，薩姆是個強迫性說謊者，雷蒙娜在承諾方面有問題，等等。這些都是有缺陷的角色，但在大多數情況下，我們還是喜歡她們。
有這樣的女性。她們是自由的靈魂，是知道如何佔據空間的人，是那些拒絕爲享受讓自己快樂的事情而道歉的人。我們爲什麼不喜歡我們的朋友、伴侶甚至我們自己身上的這些特質呢？
本質上來說，MPDG 的這種刻板印象屬於性別歧視——這就是通常在酷兒或者女權主義故事裡找不到她的緣由。誠然，作爲一個千禧一代，在成年早期觀看這些角色長大，我直接看到了她的吸引力。當你想和她約會或成爲她時，很難討厭一個套路化的角色。
幸運的是，佐伊那個時期的 MPDG 這一形象的流行度已經下降——就像所有的陳詞濫調一樣，MPDG 不需要更多的銀幕時間——但我覺得我們沒必要徹底捨棄類似 MPDG 的角色，特別是當她被塑造得很豐滿的時候。
以《弗蘭西絲·哈》中的弗蘭西絲（格蕾塔·葛韋格）爲例。弗蘭西絲對犯錯並不陌生：整部電影都圍繞着她努力做出正確決定這一情節展開，有時甚至會讓人看得很費勁。儘管如此，她受自己夢想的驅使，所以我們一直支持她，哪怕是在那些明顯緊張和令人沮喪的、與世界和周圍人脫節的時刻。
現在以《可憐的東西》中的貝拉·巴克斯特（艾瑪·斯通）爲例。貝拉是非傳統和不墨守成規的：這是常見 MPDG 的構成要素，不過她顛覆了這種模式，展現了一個 MPDG 在敘事中獲得主動權時的情形。貝拉的行爲和優先考慮的事讓她生活中的每個男人都亂了套，尤其是因爲他們都試圖用某種方式約束或控制她，不管是出於佔有、保護，還是看似是愛的目的。
我敢肯定，對於每個男性角色而言，貝拉都是他們的 MPDG（比如浪子回頭的女兒、失去的那個等等），但不正是因爲我們深入探究了她的角色發展弧線，這個故事才變得更有趣嗎？
至於像《和莎莫的 500 天》以及《美麗心靈的永恆陽光》這類由 MPDG 推動的電影，這些故事需要從男性的角度展開，因爲——抱歉這麼說——如果從女性的視角展開，可能根本就沒有故事。這並不是說她沒有故事；只是會與他所認爲的童話完全不同。
在男主角眼中，MPDG 是獎品、破壞者、激勵者和催化劑。
在 MPDG 的故事裡，那個男性角色不過是……某個普通角色。
貝拉和弗朗西斯是很好的範例，展現了具有 MPDG 特質的角色超越表面情節設定時，電影或故事可能出現的情況。
不管您是否熟悉有 MPDG 角色的電影，下面這個列表有助於解釋這種套路爲何開始出現以及如何隨時間演變。