別猜了，這纔是《小巷人家》大爆的原因
在國產劇類型中，年代劇一直是一個深受觀衆喜愛的劇種。
像前年大爆的《人世間》，以及之前的《山海情》《父輩的榮耀》《父母愛情》等等，中國觀衆就愛看這種一部劇橫跨數十年的時代變化，以及劇中人隨着時代變化所引發的命運起伏。
圖源《父母愛情》
但我們也知道，雖然好看，但年代劇極其難拍，不僅因爲劇種的特殊性要保證劇情精彩，對每個年代、不同地域的環境置景也有很高的要求。
那一部年代劇的置景是否優秀該如何評判呢？
我們不如就拿最近爆火的年代劇《小巷人家》具體分析一下。
圖源《小巷人家》
除了演員和劇情，劇中角色所住的房子也引發了不少的討論。
而導演張開宙的優秀攝影，和《玫瑰的故事》《小敏家》同樣的置景工作室，也讓這個普通到不能再普通的職工宿舍門，在鏡頭裡展現得既真實，又溫馨。
圖源《小巷人家》
細節決定成敗
不管什麼電視劇，想要讓觀衆入戲，其實就是一個關鍵詞，“真實”。
那《小巷人家》爲了真實，都做了哪些努力？
第一，房子的擺設軟裝要符合生活邏輯和屋主身份。
第二，房子狀態要有生活氣息，還得讓觀衆看到這屋子有生活痕跡且隨着時間變化。
只有讓觀衆相信了房子裡有人住，才能進一步融入劇情，相信故事。
而之於《小巷人家》這部劇，最關鍵的部分恰恰就是房子。
圖源《小巷人家》
《小巷人家》的第一個矛盾衝突，就是圍繞着房子展開的。
一直申請分房但沒回應的廠花宋瑩，將自己的孩子扔到張書記家，然後在廠裡鬧事，才最終分得了房子。
而和她家做鄰居的，是隔壁車間的黃玲一家。
圖源《小巷人家》
劇情正式走入主線，倆家人分到了一個小院的兩個屋子。
但兩套房子的固定格局雖然都是裡外兩間房，佈置和軟裝上卻因爲彼此家庭成員的數量不同，以及兩家人的性格不同而有着明顯的區別。
圖源 小紅書
雖然黃玲和宋瑩都是蘇州棉紡廠的紡織工人，但黃玲的丈夫莊超英是附中教師，而宋瑩的丈夫林武峰是技術工人，而且黃玲家是一兒一女，而宋瑩家只有一個兒子。
圖源《小巷人家》
所以，黃玲家的安排是爸媽和小女兒莊筱婷住在外屋，莊圖南睡在裡屋。
圖源：《小巷人家》
而宋瑩家則是兒子林棟哲在開進門口的位置個出了一個單獨的房間，而爸媽則在裡面安了一張牀。
圖源：《小巷人家》
雖然佈局不同，但傢俱擺放卻都是符合生活邏輯的。
其實最能展現這一點的是洗臉盆。
因爲洗臉盆是每個家裡最日常的用具，需要方便梳洗，所以我們會發現黃玲家洗臉盆就在門口和爸媽的牀邊，而宋瑩家的臉盆則在裡屋的入口處。
圖源《小巷人家》
此外，兩家人的物品擺設也很符合兩家人的職業形象。
黃玲的丈夫莊超英是老師，因爲他家裡無論裡屋外屋除了飯桌還都有一張桌子用於工作寫字。
圖源《小巷人家》
而宋瑩家就只有一張吃飯桌子。
圖源《小巷人家》
裝飾方面，莊超英是文化人，所以家裡還會有“學海無涯”之類的字畫。
圖源《小巷人家》
宋瑩是廠花，愛時髦，因此家裡門簾是串珠的，窗簾是碎花的；
圖源《小巷人家》
林武峰是工人，所以家裡會出現稿紙以及“先進工作者”的獎狀。
圖源《小巷人家》
而莊圖南的房子裡因爲是小朋友的屋子，所以會出現一個熊貓掛畫和熊貓擺件。
圖源《小巷人家》
置景真實外，甚至一些裝飾還極富寓意。
就比如宋瑩和林武峰十分恩愛，所以他家會出現鴛鴦以及兩隻鸚鵡之類代表恩愛的掛畫。
圖源《小巷人家》
所以，正是因爲這些貼切的房間佈置，才讓我們自然而然被演員的演技帶入劇情之中。
時間改變生活
年代劇除了要還原每個年代的生活樣貌，符合生活邏輯，傢俱擺放也要隨着時間的變化而變化。
《小巷人家》也做到了。
首先是黃玲家，先說小的變化，就比如洗臉盆上面的鏡子，剛搬進家裡是圓的，上面還有一束花朵裝飾，而到了後期，則變成了方的。
圖源《小巷人家》
此外“學海無涯”字畫下的櫃子，到了後期也變成了更現代化的沙發。
圖源《小巷人家》
但這都只是傢俱擺放的變化，而因爲孩子多且丈夫莊超英的愚孝性格，黃玲家的居住人口也在不斷髮生着改變。
外屋除了是父母的房間還做客廳使用，所以，我們會發現無論是招待朋友，還是家庭聚會，都在這個屋子進行。
圖源《小巷人家》
但女兒長大，要注意隱私了，因此就將閣樓做了一個隔間來作爲她的牀。
圖源《小巷人家》
之於裡頭莊圖南的屋子，更是一個人來人往的香餑餑。
莊超英的父母偏心兒子莊趕美，所以一直想讓外孫以及孫子到莊家住，期間還屢次鬧出不愉快，甚至自己還來住過，因此，這個房間算是莊家人口流動性最多的一間房。
圖源《小巷人家》
而宋瑩家的家庭成員雖然一直沒變，但比莊家房子的動盪性更大。
知青返鄉期間，隔壁鄰居的女兒回來，因爲沒地方住，就借了她家門前院子一塊地方，但補償了後面一塊空。
雖然整體面積大了，但門前的採光少了一大半，而這是第一次動盪。
圖源《小巷人家》
到了劇情後期，根據原著小說，據說房子還被鄰居吳姍姍設計搶佔了一半房子，若不是向鵬飛出力，估計整個房子都會被霸佔。
所以，我們會發現，其實《小巷人家》一整部劇都是圍繞着房子展開，就連名字，也與房子有關。
而這背後，其實是反應我們中國人對房子的執念和對生活的熱愛。
房子承載着我們的生活，自然也讓我們在上面投射無限的情感和關注。
建築是人的根
爲什麼年代劇這麼多，《小巷人家》的置景能殺出重圍呢？
這其實是源於他背後的團隊，嚏工作室The Liberteam。
在嚏工作室的工作花絮裡，我們能看到他們的努力。
比如爲了道具的真實，會做大量調查，收舊物，甚至前往老舊的廢棄樓房裡進行蒐集和尋找靈感。
圖源 嚏工作室The Liberteam
再比如在進行置景時，要求工作人員必須按照生活邏輯進行擺放，不能有“拍戲”感。
圖源 嚏工作室The Liberteam
正是這些精心的還原和設計，才讓《小巷人家》能帶給觀衆沉浸式觀影。
而除了《小巷人家》，嚏工作室The Liberteam還是《玫瑰的故事》《小敏家》《小捨得》《小歡喜》《山海情》《知否知否》《清平樂》《歡樂頌》等國產劇的美術組。
如你所見，這幾部劇的置景同樣優秀。
比如《小敏家》中，周迅飾演的劉小敏，是一個北漂 13 年婦產科主任護士，而她所住的房子就很符合她的形象。
整個房子是原木色系的，看起來十分舒適文藝，這一點是映射她的性格。
圖源《小敏家》
進屋玄關處的檯面上放着的許多消毒產品體現的是她作爲護士，愛乾淨的生活習慣。
圖源《小敏家》
擺滿食物和工具的餐邊櫃，以及乾淨整潔的屋子擺放則在展現她對生活的熱愛。
圖源《小敏家》
可見，房子的樣子和選取也是劇組展現小敏這一角色形象的塑造手法之一。
同樣，在《玫瑰的故事》中，劉亦菲飾演的黃亦玫家一樣經得起分析。
按劇中設定，女主黃亦玫的父母都是清華大學的教授，因此黃家稱得上書香門第。
圖源《玫瑰的故事》
所以我們能從家裡的很多擺設看出主人氣質。
首先是隨處可見的書架，以及一些字畫藏品，可見主人家的文化韻味。
圖源《玫瑰的故事》
此外，因爲是一個幾十年的房子，整個屋子都被日常用品佔據，而且這種佔據不是強行塞滿，而是雜而不亂、半新不舊，且始終和主人發生着互動。
圖源《玫瑰的故事》
比如母親一出場，就在廚房做飯。
整個廚房的佈景就十分真實，並且無論是砧板還是洗碗池，都有着水漬、坑窪等極重的生活痕跡。
圖源《玫瑰的故事》
而更妙的是下一鏡，即便走到廚房外，母親手裡還在剝着蒜。
圖源《玫瑰的故事》
如果說母親與房子的互動是做飯，那父親與房子的互動則是伺弄花草。
在之前的鏡頭裡，綠植是房子佈景最常見的元素，而劇情中還真有父親給一整個屋子的綠植澆水擦洗的畫面。
圖源《玫瑰的故事》
這些都讓這個家庭變得真實生動。
此外，嚏工作室置景的其他影視劇同樣優秀。
《知否知否應是綠肥紅瘦》和《清平樂》的佈景被稱爲最具宋朝氣質的影視劇。
《歡樂頌》一經播出就成爲現象級爆劇，更是公認爲最優秀的國產都市劇。
圖源《歡樂頌》
而《山海情》作爲一個發生戈壁的故事，美術組甚至直接在荒漠上建了一個村莊，而其中種蘑菇的情節，也是劇組自己去種植的。
可見，這些作品最終獲得市場成功的背後，美術組用心的置景功不可沒。
觀衆因爲真實所以相信，因爲相信所以投入，因爲投入，所以喜愛。
而現在讓我們將話題再拉回《小巷人家》，劇中莊圖南考上的是同濟大學建築系。
其中有一段劇情是他們去到山西平遙縣調研當地的古建築。
圖源《小巷人家》
在調研過程中，大家聊起自己的感悟，學生李佳說她在測繪民居的時候聽到好幾個老人說，他們的祖祖輩輩都生活在當地，因此有的房子是祖祖輩輩外出經商掙錢蓋的，但屋頂的瓦片卻是去年才換的。
而在聽完這些話後，李佳忽然就理解了上課時老師說的，“建築是人的根”。
圖源《小巷人家》
這其實也是我們這篇文章討論的內容。
建築，或者說房子，是人的起點，也是終點，更是日常生活的地方，每個房子都是居住者習慣、性格、想法的體現。
往小了看，是人住在房子裡，改變着房子，也被房子改變着。
往大了看，則是一個民族創造了自己的建築風格，而這些建築風格又在塑造着整個民族的氣質。
建築是人的根，房子是人的本。
所以我們對房子的關注，其實也是對人的關注。
關注人的性格與習慣，關注人的愛好與思考，關注人的目的與追求。
掃碼免費領