509個素人攻佔大銀幕，這纔是我們想看的賀歲片！
想象一下——
如果509個人共同拍一部電影，場面該有多混亂？
再大膽點——
這羣“導演”共同在影片中出鏡，畫面又該有多炸裂？
院長抱着好奇的心情看了《煙火人間》，沒想到第一秒就被深深擊中，甚至不知不覺中看至熱淚盈眶……
貪吃山羊與人類搶食，逗得我直接笑噴；
騎行小夥在風雪中朗誦詩歌，質樸的句子聽得我分分鐘破防；
“刀鋒戰士”闖蕩世界，留給鏡頭一個瀟灑的背影，又讓我從內心深處燃了起來……
看出來了吧？
這電影不僅“導演”衆多，連畫面素材也別開生面，均來自於普通人的手機。
沒錯，《煙火人間》是一部獨一無二的豎屏院線電影，由509個普通人拍下的紀實影像匯成。
這羣普通人的故事，有着紮根於土地、樸素真摯的情感暴擊，讓我們從中觸摸到最真實鮮活、最具生命力的中國。
509個來自天南地北的普通人，887份樸實無華的生活影像。
如何將這些內容梳理出邏輯？
《煙火人間》給出了最優解，圍繞“衣食住行”這個日常的主題，織成一張嚴絲合縫的社會關係網：
我們以“衣”蔽體，衣服亦是我們的身份外化。
每年10月，是新疆棉花的採摘季。
雪白棉田上，第一視角看農民摘棉花，柔軟而飽滿的觸感破屏而來，治癒效果直接拉滿。
還沒等我沉浸式“摘”完棉花，鏡頭便轉向了紡織紗廠。
女工們熱火朝天地整理着卷繞成型的紗線，每個動作都精準踩在節奏上，彷彿自帶bgm。
捻線、漿紗、織布等工序層層遞進，最後變成一件件新衣。
可以是愛好者私人訂製的漢服，也可以是環衛工身上的統一橙色制服，甚至是某個女孩駐足欣賞的一件婚紗……
我們用新衣標記四季與身份，這是生活中最微小的儀式感。
民以“食”爲天，對於中國人來說，更是如此。
初春的雪還沒化，農民們就忙活着催芽、擺秧盤，正好趕上開春時種下第一批秧苗。
孩子赤腳走在田埂裡幫忙，大人艱難地與泥濘纏鬥，上上下下的村民都在與天氣競賽，只爲不浪費任何一株秧苗。
秋季，水稻戶心滿意足地看着“自己打下的江山”，也盼望着精心培育的稻穀被送到千家萬戶，被熱愛碳水的國人制成各種吃食。
不負所望，民間大廚絕活一出，端出了噴香撲鼻的餃子、米醋、粉蒸肉、餈粑……饞得大銀幕前的我狂吞口水！
食物麻辣鮮香各有滋味，品味食物的人同樣有趣——
上一秒，戰火燃起，槍炮轟鳴；
下一秒，午飯時間到，衆人一起打飯，吃出了一段和平時光。
或許只有在享用食物時，才發現我們都同爲一種碳基生物，沒碳水，沒法活！
“住”有定所，大概是所有中國人的統一追求。
拿到自己的房產證之前，我們可能要付出半輩子的努力。
新房在交到業主手中前，也必定經歷了千錘百煉。
爆破、打地基、澆築……每個硬核的工程步驟，都經過無數人的努力。
建築工人在高空作業，遇到風雨來襲時一秒匍匐在地；塔吊司機練就一身本領，甚至能操控鉤子運送外賣。
他們以高空爲據點，一點點建成這座城，也盼望着，能擁有自己的家。
在我們擁有住所之前，“行”在路上，是人生的基本狀態。
貨車司機把車當成“家”，拖家帶口走四方，狹窄的車廂裡瀰漫着濃郁的煙火風味;
外賣員與速度競賽，不論是從成都到拉薩，騎車還是騎馬，都在傳遞着一份沉甸甸的“信任”……
看着他們風雨兼程的背影，我手中的外賣聞起來更香了！
一年到頭爲衣食住行奔波，最終都是爲了“家”。
浩浩蕩蕩的摩托大軍每年定時出現，在路上默契地結成同盟，在風雨中彼此照應。
綠皮火車乘客揹着大包小包，在擁擠的列車上爲了遞一瓶熱水而人工接力。
他們一路顛簸，只爲與家人團聚幾日，欠揍地喊上幾聲“媽”，討來媽媽的連串埋汰。
看着操着不同口音的人，心滿意足地吃上這頓豐盛的年夜飯，“天涯共此時”的概念變得不再抽象。
我似乎也被隔空注入滿滿卡路里與雞血，能夠重拾精神再次上路。
自打“世界是個草臺班子”的梗火了後，每個人都能熟練地自嘲上幾句，不約而同地陷入了“人間不值得”的空洞。
《煙火人間》卻勇敢地逆流而上，把我拽回地球表面，讓我久違地找回了生活的實感。
原來，衣食住行不止意味着虛無的消費主義，更蘊含着從一朵棉花到一件衣裳，看得見摸得着的存在主義。
看着大銀幕上貫穿南北與四季、生氣蓬勃的勞動生產線，再到喚起共鳴的家庭影像……平凡的影像穿針引線地呈現出這個世界的運作方式，是獨屬於當代的文化奇觀。
有人看完影片後，盛讚這是一幅“手機時代的清明上河圖”，我深以爲然。
這幅“圖”，打破了地域壁壘與信息繭房，讓我得以用更具人情味的方式重新注視生活，觸摸它粗糙的肌理，滾燙的熱度——
此刻的我們或許形單影隻，但都與周圍社會有着緊密聯繫。
我的生活被他人的勞動所影響，我的生活也必定對他人產生意義。
更重要的是——
生活的真諦，不在精緻華美的擺拍裡，反而藏在這些看似微不足道、粗糙卻靈動的畫面中。
注視生活，從而看到一個個具體的人。
在過去，讓我們幻想城鎮邊緣的勞動人民，必定少不了刻板印象或者是居高臨下的同情心。
想象中的他們，悒悒不樂，沉默無言。
殊不知，所謂的“沉默”，或許是因爲他們不曾擁有平等的話語權。
好在，現在人人都可以拿起手機記錄自己的生活，書寫自己的高光時刻，在某個瞬間，成爲主角——
很難不爲紗場女工動容。
年輕女孩們穿着單薄的背心在工廠裡勞動，在機械性勞動與悶熱環境的雙重包夾下，大滴汗珠浸到眼中，她們的衣服也很快溼透。
她們卻還能笑、能鬧，與小姐妹們一起扮靚，或是摘來一朵花，調皮地插在姐妹的頭髮上。
與工廠格格不入的花，因女孩們的存在而變得合理。
我們工地有自己的“質子男團”，鋼筋混凝土便是他們的直拍背景板！
枯燥艱苦的搬磚工作中，總要學會“苦中作樂”才能堅持下去。
沒想到的是，他們竟然整活到這種程度……
有利用腳架練體操的，八塊腹肌看得我嘶哈嘶哈；有學儀仗隊一本正經接鋼管的，嚴肅中透露出自信與不羈。
下雨了，他們順勢在泥地中打起“泥”仗，操作挖掘機自己洗自己……
下雪了，便堆個小雪人，還不忘給雪人戴上安全帽，盡顯鐵漢柔情。
再看一眼那些與我們擦肩而過的人，也引起浮想聯翩——
人聲鼎沸的車站，出現了一位最拉風的爺爺，手上的行李不多，卻揹着一隻巨大的棕熊玩偶。
看着他，我的心頭涌上一股酸澀的暖意，想着：
等他到家後，世上一定會多出個幸福的小孩吧！
還有一位憑着單腿單腳騎行上路的勇者。
肆意地在雪地裡狂奔，看着比許多健全人都更自由、無畏。
情感如潮水般涌來，直到看到輝哥輝嫂的故事，我終於繃不住落淚：
他們是跑長途的年輕司機，爲生計接下了跑青藏線的貨單，最終因爲經驗不足，雙雙離世。
一時，幾乎全國各地的司機都被這事刷屏，身爲同行的他們更能理解其中的悲劇性。
於是，有好心人自發將夫妻倆的貨送完，又將兩人的遺體千里迢迢地送回了老家，跋涉近一千公里，分文不取。
葬禮上，除了倒地痛哭的親屬，更多的是默默流淚的陌生車友們。
很久沒看到如此飽含俠義與真情的故事。
卡車司機及更多的普通勞動者們，他們一路跌跌撞撞，仍不忘在黑夜中抖出一絲星火，照亮前路，也照亮別人的漫漫路途。
或許微不足道，但誰能說他們的生命力不偉大呢？
當他們埋頭生活，把自己種在土地上，通過勞作輻射大地，是一種質樸的偉大；
當他們舉起手機，用手機影像爲自己“賦權”，是一種擁有主體性的偉大；
而現在，《煙火人間》又更進一步，將“沉默的大多數”的聲音凝聚成一首偉大的“平民史詩”，推向公衆——
沒有刻意煽情，唯有惺惺相惜的真摯故事；沒有美化矯飾，唯有不偏不倚的真實人物。
他們都懷揣着對美好生活的追求，在並不富裕的條件下，努力將生活過得有滋有味、熱氣騰騰。
看着他們在最樸素的飲食中品嚐出美味，從最少的物質中獲得滿足，這股在生活重壓下流露出的鮮活生命力，徹底感染了我。
此時此刻，我不想再雕琢自己的言語，只想發自內心，大聲嚎一句：
“啊——人間值得！”
當“普通人的故事”被當成一種宣傳標籤，居住在大平層裡的創作者們絞盡腦汁地幻想着普通人的生活，結果大抵是預設先行，不接地氣。
《煙火人間》卻走出了傲慢與偏見，將話語權交還給普通人本人。
他們以原生態的面貌出鏡，擁有着任何官方影像或商業片都沒有的真實力量，也因真實狠狠打動人心，喚起更多普通人的共鳴：
我很喜歡影片結尾的那句“如有雷同，純屬生活”。
屏幕上的生活看似離我們很遠，但細想一下，本質上並無分別。
不論我們在田地裡，漁船上，還是格子間，都是在爲了生活奔波，經營自己的小小天地，在人生路上感受同樣的酸甜苦辣、聚散離合。
《煙火人間》於開年上映，就像是爲了在新的一年，給足我們509個擁抱與長久的誇讚，對2023年的我們豎起大拇指：
“真棒,又努力過了一年呢！”
同時，讓我們暫時忘記焦慮與內卷，笑着投入到2024中：
好好吃飯，慢慢踱步，向生活致敬，用真實賀歲！